伊人封面｜谭松韵 韧心逍遥，奔赴山海

作为自带校园感的演员，

随着生命体验的丰富，

谭松韵的角色极富层次感与柔韧感，

有着从十六岁到八十岁超级大跨度。

她本人身上的韧劲也越发凸显，

在所谓影视寒冬的当下，

角色更多样更具现实张力。

在沉浸于角色的同时，

她亦收获了内心的‘逍遥’。

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化着妆，谭松韵突然语气雀跃起来：“我最爱的化妆步骤来了！”化妆师正用修容笔涂在她脸上。她眼睛亮亮地说，这能勾勒出清晰脸部线条，帮她 “作弊”。这样的谭松韵穿着背带裤，看起来青春洋溢，把女明星的“化妆秘籍”就这么透露出来，语速不快，大大方方的。

等妆发换完，她像换了个人：头发挽在脑后、红唇搭配黑色露背裙，透着利落的性感，带着复古港风。坐在被打满红彤彤光影的道具大床上，她专业地问：“摄影老师，有什么需要交代的？”

这次我们的主题就是千禧港风，谭松韵回想千禧年自己恰逢十岁，总爱去理发店扎头发。作为小孩她盘两个小鬏鬏，头上别满发卡，一次能维持一周；家里镜子背面印着美女画报，柜子上贴满《新白娘子传奇》的大头贴。

这些细节定义着一个消失的时代，也在她的新戏《我的山与海》里继续被书写和讲述着有关“70后”女孩方婉之如何从县城女孩到深圳大都市上市公司老板激荡人心的命运。

某种程度上，这亦可看作谭松韵的成长。

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暖水瓶、洗脸盆、花边镜、塑料梳是《我的山与海》里带着年代印记的道具。这部戏的故事以贵州、深圳为地域线索，讲述了贵州女孩方婉之跨时代的成长故事。和深圳这座城市息息相关，类型和人物设定均鲜少看到。

“一开篇她的身世和选择就吸引我看下去。” 方婉之是县城女孩，在爱里长大，结果有一天发现自己是被收养的山村弃婴，亲生母亲已离开人世。出于好奇，她回到故土，想看看亲人模样以及探究为什么自己被抛弃。最终，她还是选择承担起了本不用她承担的家族责任，也让自己的身世成了自己一的羁绊。

人生从此变得激荡：因故退学去了深圳打工，做过食堂后厨杂工、宾馆服务员、拉链厂流水线女工，等等。接着从摆摊做牛仔服批发生意起步，进入外贸行业，再开加工厂，然后为拓展玩具生意去外贸大公司当秘书“取经”，最终成为上市公司老板“方总”。

谭松韵从方婉之十几岁演到五十几岁，感触是：“不同阶段她的心理状态截然不同：最初是亭亭玉立的县城闺秀；刚到深圳时带着打击和对未来的迷茫，含蓄得像只小白兔；在食堂工作认识姐妹们后变得开朗；食堂解散后不得不另寻出路，打过工、拉过投资、找过销路……她快速成长，走上了创业之路。”

40—50岁的戏份最难。比如45—47岁仅两岁跨度，演出细微差别考验的就是分寸。那么方法是什么呢？要符合她女企业家的身份，有挺拔的气质和符合年代的盘发、服装。体现年龄感则通过妆容，比如眼睛化得不那么亮。到50岁阶段，则通过眼纹、眼影、发型来呈现年龄感。

第一次出演如此年龄跨度的角色，谭松韵确定了好几次四五十岁是不是由自己来演。得到肯定答案后她就想，那我一定要“成为”她。到后期，谭松韵会不自觉做出方婉之的动作，仿佛有了肌肉记忆。

有场戏是50岁的方婉之在广场上，她看见直播的年轻人，唱卡拉OK的，想到自己刚来深圳时有人扛着录音机在广场。年轻人邀请她唱一曲，她唱了一首年轻时的流行歌曲《水手》，并跟着旋律扭动。“我当时就抛开杂念，完全代入角色，琢磨这个年龄的优雅女企业家该有的姿态。”

最打动谭松韵的是方婉之的不服输和柔韧—面对命运从不低头且格外懂事有分寸。创业初期做牛仔服生意，进货太多卖不出去，本钱是借的，她想过找家里要钱，最终也没开口，全靠自己解决问题；她对养父一直心存愧疚，即便养父从未把她当外人，她也时刻提醒自己，不要再给人家添麻烦了。

最终，在时代变迁和时间流逝中，方婉之实现了自我和解。

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谭松韵生在20世纪90年代，成长期迎来经济发展最快的时期。和方婉之一样，她也是紧紧抓住时代浪潮的人。

“你问哪个角色和我相似度更高、代入感更强，我觉得都有共通之处。”方婉之是主动行事的人，从贵州走向深圳，谭松韵则是主动选择走演员这条路。她在四川泸州县城长大，从小就有一张大眼睛娃娃脸，11岁进入四川省舞蹈学校学习古典舞和民间舞，逐渐对表演产生兴趣，最终考入了北京电影学院表演系，毕业后进入影视行业。

做演员初期她说没那么多主动权，不像方婉之能主动掌控方向。因为外形灵动，从最初开始演戏时，她的角色多是高中生、妹妹、女儿。到2016年《最好的我们》播出，凭借“耿耿”谭松韵一下进入公众视野，氧气感十足的校园女孩形象深入人心。

接着出演《狐狸的夏天》，是她第一次尝试职场人。一开始谭松韵心里打鼓—自己这张娃娃脸像不像上班族？“但后来想，职场上也有我这种长相的人啊，没必要自我设限。”比起外貌特点，她更在意的是心理状态。

她努力尝试去突破校园剧偶像形象，在《以家人之名》中成功展现角色的成熟成长，演技得到了进一步认可和接受。现在随着经验的深入，她不再刻意改变，更看重与角色、故事的共鸣。

哪怕影视寒冬，2024年到2025年她的创作进入了爆发期，除了极富时代感的现实题材《我的山与海》，还有从少女演到80岁主母的古装戏《兰香如故》，以及原创古装奇幻剧《逍遥》。

《兰香如故》刚杀青不久，一聊起来谭松韵就辟谣新闻说她“暴瘦15斤”的谣言—“我本来就80多斤，再瘦15斤根本不现实。”其实她体重只瘦了一点，得益于控制饮食，注意健身，身体变得紧实。在横店拍摄期间，她每天都早起热身消肿，做开合跳、踩指压板、拉伸。

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这部戏看似是复仇剧，其实是古代家庭生活剧，核心是从女性视角出发讲那个时代下的个人成长。沈嘉兰小时候经历过家族重大变故，长大后用许兰香身份生活，一路被命运推动着前行，最初只想活下来，后来想好好活，最后希望活得有意义，去照亮别人。

“最打动我的是女主的韧劲儿。她做丫鬟时特别藏巧，什么都懂，却只为了活下来。但到了需要自保或保护身边人时，再用聪明才智化解危机。最后成为德高望重的家族主母。”

最引人注目的是谭松韵出演角色80岁的白发老年造型。这一造型，在开机前就做了3D整模，试妆则花了六七小时。上完妆，身边人都沉默了—她苍老的样子很真实，脸上布满细纹，手上满是老年斑，让人唏嘘。谭松韵本没太大感觉，但卸妆的感受很复杂，好像一点点从白发苍苍的老太太又回到年轻的样子，让她有种 “活完一遍重来”的感觉。

当问她有没有想过自己白发苍苍时是什么状态，她说：“没想过，但希望能成为像兰香一样的优雅老太太。”

在剧组五个月充实且有节奏，每天都沉浸在角色当中，直到转头看到“杀青大吉”的横幅，谭松韵才惊觉真的结束了。五个月体验着许兰香的人生，回到现实世界难免有落差，“不免有点惦记和想念”。

再见许兰香，谭松韵飞去了马尔代夫。

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马尔代夫Joali岛水清沙幼，沙质细腻如粉，有一条浪漫的拖尾沙滩，海水清澈透亮，有着迷人的渐变色。谭松韵住在海上水屋，目之所及，皆是清透治愈的海。热带的风拂面而过，时间变得很慢。最治愈的是，大脑放空，“不用想今天我要干啥、几点起、明天还有啥事”。

她说旅行的意义，就在于把工作或长期积累的压力释放出去。

最新三部戏，谭松韵快节奏运转。先是拍完《逍遥》略作休整，接着《我的山与海》和《兰香如故》无缝链接。当问她平衡高压节奏的关键是什么时，谭松韵的答案是：保持松弛感。以前晚上担心吃多了第二天肿，但拍《兰香如故》时她发现吃了不一定肿，不吃也未必消肿，索性不委屈自己，吃了更有动力第二天运动消肿。

和两三年前相比，她最大的变化是心态上更向内求、自主性更强。“我的自主性更多体现在不被外界干扰，专注自己的工作和生活。毕竟这几年世界变化大，没必要让自己太累。”她笑着说， “人最终结果都一样，没必要为难自己。”这减少了内耗，让她获得更大的安全感。

像方婉之一样，谭松韵也一步步完成了自我和解。

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就此面对外界，她有了更自如的距离。工作时全力创作，私下也保留自己的空间。她希望和“粉丝”像朋友一样相处，在工作场合多多交流，私下场合多给彼此空间。

关于新一年，谭松韵没有太多期许。“对戏也是如此，希望越大，执念越深，反而容易受伤。但会想体验新东西，比如发展更多爱好，表演上也会琢磨用更丰富的方式处理角色，挖掘内心和成长记忆。最近还想把唱歌变得更专业。”

在《逍遥》里，她出演了不被欲念支配的女孩肖瑶。“她没那么重的心思，活得很快乐，性格机灵，是个自由随性、江湖气十足的女孩。”肖瑶的人设不设限还在于，她不止这一世，会穿越到多年以前展示副本故事。每一个故事都像一个平行空间，让谭松韵感慨：这次把所有的类型都演遍了。

最棒的是，这次她玩得很开心。

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出品人／陶玲

监制／Dahlia

策划、造型／Coka Lee

摄影／范一

化妆／王亚飞WOW Studio

发型／文静WOW Studio

出镜模特 / 洛桑维色（火石文化）

采访、撰文／细补

服装统筹／小瑜

服装助理／Lily、悦悦

美术道具／卢烨璇（Young Chic）

版式设计／王平

新媒体编辑／Jasmine

新媒体排版／NIMO