齐白石画画前都是先画稿，齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

齐白石是绝顶的智者，我曾开玩笑说要把他的大脑解剖开来，看他的大脑与一般人的大脑比有何特异的纹理。但他又是个"笨人"，作画、写字、治印、吟诗都像他做木匠活儿那样，是一斧一斧斫出、一层一层刨出来的。尤其那工虫翅膀上的网络，不仅造型一丝不苟，连笔道质量都经得起考验，仅此一例即可证齐白石之笨功夫不虚。陈师曾也嗔他画工笔"劳人"，看来陈师曾成为促齐朝"写意"演变的因素之一。但齐白石还是一位诚实的匠人，又把匠事做到大匠的高度，仍用"鲁班门下"、"大匠之门"印自诩。
还有一事可见齐翁匠心。翻阅过院藏<<全集>>，令人惊异的是这么一位天才画家竞然留下了那么多草图，有的草图竟然把那些笔道-一双钩下来。读了齐白石的自述，你就知道他早就有过这笨功夫:幼时即以描红纸勾影雷公的形象，做雕花匠时从绣像小说的插图里勾摹人物，还曾花半年工夫勾影那套借来的残缺不全的<<芥子园画谱>>。这些勾影的形象成为齐白石锻炼造型和笔法的基本功，也成为他创造的依据。这大体是匠人的传统，无论是画工、木工、绘瓷工，还是雷家那有名的建筑家，都是靠样子起家、靠样子传承的。"样式雷"有雷家样，齐白石有齐家样。齐白石继承的是匠人的传统，所以他在自述中称自己是由木匠转做"画匠"的。

图3.双勾摹谭溥梅花齐白石117.5cmx33cm北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

北京画院藏齐白石画稿在各馆中最多，实际上又有样画、画稿、记写之别。
样画者，乃以薄纸依原大勾影摹绘他人作品以为范本。如<<双勾梅花稿>>摹自杨补之及同乡尹和伯、谭溥之作(图3)，甚至连题跋和印章也都依样摹下来。当年的齐白石见佳作可学又买不起，只好勾摹下来，留作学习前人章法、结构、笔法的样本。又如<<临金农稿>>，学习了构思立意，一并临写了金农书法。还有的临习之作加题识生发出画外之意来，如<<影勾填墨鹊稿>>(图4)有长题，写毕胡何光炳精画鹊事，又言将其"置之座前，有不乐时观之，觉愁苦事化之为清气从口中而出"，此又见老人乐作摹稿并以此自娱之状。

△ 图4.影勾填墨鹊稿齐白石 30.5cmx40.5cm 1948年北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

画稿者，非他人之作，而是自家草稿或勾画自己作品之造型，以为再画之稿本，亦是自家之画样。如<<不倒翁稿>>(图5)题"壬戌四月初六为友人画存稿"，此即1922年初画不倒翁之底稿，此后重画此画之画样。齐白石的简笔人物多有草图，且尺寸、笔画、结构多有推敲，自谓"用心颇苦"，尤见其艺术匠心，亦可见其意象造型之不易。又有些图稿写有"儿辈需珍重收用"字样，此种意图与古代画工传艺之法无异。

△ 图5.不倒翁稿 齐白石 51cmx30.5cm 1922年北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
记写者，系齐白石游历中所见之景物，记写(或默写)其情态样相，或评析其结构特征，或粗写其造型意味，皆为创造之据。其中若厂肆所见人物<<头像稿>>(图6)乃默写之精品。

△ 图6.头像稿齐白石34cmx27cm1926年北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

△图7.双面山水稿齐白石26.5cmx37.5cm1905年北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

图8.鱼鹰 齐白石16.5cmx28.5cm1904年北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

△ 图9.砖纹若鸟 齐白石 28cmx20.5cm1919年 北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

△ 图10.没骨鸽稿 齐白石 38cmx28.5cm北京画院藏·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

"五出五归"中记写山川舟桥、写生禽鸟颇多，若阳朔<<双面山水稿>>(图7)、江西<<鱼鹰>>(图8)皆随手所记。齐白石研究禽鸟颇细且有趣，如法源寺所见磨印石浆砖纹似鸟，遂就地描下，得其天然之趣(图9);<<写生鹰本>>注有"尾毛九数"，但画时却不计几数;晚年为画鸽而写生并试没骨画法更为画史美谈(图10)。众人皆知齐画好，齐画妙，却不知齐画背后的苦功和匠心，其画稿道出些许端倪，启吾侪深思。