年轻人都在怎么定义「家」？

文｜深海

家，一个复杂的名词。随着居住地变得复杂，“家”承载了太多意义——它绝不止于一个简单的落脚空间。有的人住在200平的三室一厅里也觉得没有归属感，也有人住在20平的一居室开间，却觉得一回屋，心里的大石就落下了，人也变得轻盈了。

年轻人总在追求一种说不清道不明的“家”的感觉，这是所有都市青年的刚需。

生活的常态是无序的，它仿佛一场不确定的冒险，每个人都在其中寻找属于自己的轨道。但偶尔，他们也需要一些有序的时光，让疲劳的躯体暂时歇息。

“家”的感觉就诞生于此：对朝九晚五的人来说，家是日复一日中的存档点；对居家创作者而言，家是与世界保持舒适距离的堡垒；而对常年在外奔波的人，家则是短暂停靠的能量驿站。但无论形式如何变化，内核始终如一，家是一个能卸下疲惫、允许彻底松弛的“自在如意”的角落。

自如，是一种自洽的生活状态，也是一个很多人熟悉的租房APP。

2025年的“自如生活节”，我们找到两位生活方式截然不同的自如客：自媒体创作者欧阳子文与天文摄影师安久。他们一个常年居家，一个总在路上，却都在自如的房子里，找到了适合自己的节奏与自在。

 

01 OWEN欧阳子文：是i人也是世界观察者，更是打造出6亿爆款的“客厅创作人”

一年的365天中，有300天，OWEN都是宅在家里的。

很难想象，抖音345万粉丝量级的自媒体音乐人OWEN欧阳子文，会是个社恐的“低能量人”。只要刷刷他发布的短视频，观众都会一眼断定这是个“社交恐怖分子”。“以前VS现在的春晚小品”“情绪价值拉满的闺蜜”“最好的朋友和讨厌的人玩”……他擅长找到一个稀松平常的生活场景，用说唱的方式表达他对生活细节和人际关系的观察。

他把段子编成歌，靠魔性的节奏和抽象的肢体动作激发了许多年轻人的共鸣，而他的视频都有个共同的特点——他会穿着五颜六色的阿迪运动外套，在万年不变的蓝灰色窗帘背景下开始表演。

OWEN的短视频截图

虽然视频里抽象搞怪、一人能分饰多角，但只要走进现实中OWEN的家，就能认证他是个妥妥的INTP。他不常出门，经常来往的朋友也就寥寥几个，“我不是那种很喜欢张扬的人，大家会觉得我跟视频里有反差，但这就是我自然的一种状态，我就是容易紧张。”

而他又恰好是个幸运的i人，工作和生活都可以在家里完成，所以他能合理合规地不出门。

“别人可能不太理解，我的生活和工作基本是融在一起的。”他依然会去健身、会玩游戏，但工作始终穿插其中——可能在健身时，他会突然想到一个与健身相关的创意，然后立刻进入构思状态。创作早已不是他的工作，而是他观察世界的习惯，一种持续思考与表达的本能。正因如此，他反而更能调动自己的内在能量。

五年前，大学毕业的OWEN刚来到北京工作时，租房成了他的第一道大槛。他不擅长与人沟通、协调琐事，不懂中介行业里的圆滑世故和隐形的坑，看了好几个货不对板的房子都没有定下，最后他听同学推荐，选择了自如，这一住就是五年。按他的话说，自如是对i人最友好的平台，大部分签约、报修的事项都能在APP上不张嘴完成。

他平时待在家里的时间很多，真正来往的朋友也只有寥寥几个。选择自如，很大程度上源于他不愿与陌生人打交道。而自如提供的服务，管家对接房东、每月保洁、APP一键报修等等，都让他有种被照顾的感觉，这是一种友好的、省心的体验。

走进OWEN的家里，就能看到他视频里那片熟悉的窗帘。这是他最大的舒适区，也是自如的标配，拉开窗帘是飘窗阳台，摆满了乱七八糟的鱼缸和猫爬架。准确地来说，是“龟缸”，OWEN虽然是个97年生的年轻人，却有个略显“老年”的爱好——养乌龟。乌龟很好活，又不用怎么照料，而且他能从它们慢吞吞的移动中感到一种持久的生命力量。在录歌、想词、拍视频的间隙，需要换换脑子的话，他就喜欢和猫咪玩一会，或者在缸子旁边静静地看乌龟爬。

五年间，他换了两个房子，但家里的配置都没怎么变。自如的装修风格都比较统一，搬了家也像没搬过一样。他承认自己怕麻烦，不喜欢太大的变化，而自如统一的装修风格让他即使换房，也依然能沉浸在熟悉的环境里。这对他来说是一种“省电”的方式，也能让他省下更多的大脑内存，去思考和创作。

也有朋友问他，为什么老家在湖南，却一定要选择北京发展。他的答案是“习惯了”，“因为这里是我事业的起点，许多歌曲都是在北京这个小家里创作的，真要走对这里还是很舍不得的。”

说到2025年做过最酷的事，他说，是决定2026年还要留在北京。这个熟悉的家，是他安全感的来源，也为他的创作提供了稳定的精神燃料。

02 安久：每个月都在路上的追星者，“家”是她的“私人宇宙”

一年的365天中，有300天，安久几乎都不在家里。

初次和安久见面的人也很难想象，这个文气的女生，是个经常独自行走于荒野、拍摄天象的个人摄影师。她是否在家，完全取决于天象月历，多数时间她都在户外度过。

最近是她在家待得最久的一段时间——她已经1个多月没出门了，原因是膝盖旧伤复发。2019年，在拍摄英仙座流星雨时，她从黄山的一处石林失足跌落，造成髌骨损伤。此后，这处损伤在高强度活动或气候变化时容易反复引起不适。医生建议她减少外出、避免负重，并进行至少半年的系统康复训练。

但在遇见罕见的天象时，她仍然难以克制外出的冲动，往往在伤势尚未完全恢复的情况下提前恢复活动。这使她膝关节长期处于代偿状态，也逐渐引发了半月板与韧带的连锁性损伤。

九年中，她的生活轨迹很好概括——循着斗转星移，追寻星星的足迹。为了拍下独一无二的星象，她待过零下30度的北极，遭遇过暴风雪迷失方向，还在西藏遇到过狼群。其实一个人去野外时，安久也会害怕。她记得一次在南非纳米比亚拍摄时，原本晴朗的天空突然聚集起大片乌云，星星都被遮蔽了，霎时间周围一片漆黑，一种窒息般的恐惧感一下就围了上来。“我才发现其实我并不是不怕，我是害怕一个人的，只是我以前一直把星星都当作了自己的朋友。”当星星消失时，恐惧才展露出来。

她时刻像漂浮在大海上的一艘孤舟，在海外、在荒野，她觉得环境陌生难以融入。她时常形容拍星空的状态：“冷风刺骨时，身体在冰窟，眼睛在天堂。”在长时间的低温、静止与高强度拍摄下，身体承受的远比画面呈现出来的更多。

尽管每次拍摄到好看的星云也会让她开心好久，但身体上的奔波与疲惫也是真的。只有每次拍摄结束回到家里，她才会彻底放松下来。

“一直在外面奔波20天的话我会很累，然后我就总想先回来一下，哪怕可能是3~5天的一个短暂的休息时间也好。”星空的浩荡渺茫与家的小小温暖形成了巨大的反差，这让安久的每一次回家都觉得，“我能把我自己整个放下来了。”

她租的是自如的房子，尽管在家的时间很少，她对这个小家的布置却相当用心。所有人走进安久的家都会感觉非常惊艳，她的家非常精致。搬进现在住的这个家还没满一年，但她已经把家打造成了自己的“私人宇宙”：墙上张贴的星空摄影作品，桌子上整齐的摄影设备，她甚至把曾经在美术馆展出过的星空装置做了迷你版，放在家中陈列。

这里简直像一个星空艺术馆。在挑选房子时，安久的标准就是洁白、简单、干净，方便入住后按自己的心意布置。自如整齐统一的装修风格，完美符合她的要求。

曾有朋友问她，家里布置得这么温馨，但在家时间却如此短暂，不觉得可惜吗？她觉得答案是相反的，正是因为在家的时间少，才更要把家布置得舒适、自在、美好。这样，在一段时间的离开后，家给她带来的幸福感才更强烈。

她也和自如保洁商量好，即便她不在家，保洁人员也会按时上门打扫，因此每次归来，家中都保持着整洁有序的状态。自如就像租房领域的“严选”标准，有一个清晰的品质框架，能帮她筛掉很多不必要的选项，大大节省了她的时间和精力。

在长期奔波后，家就是一个能让她彻底卸下一切包袱、重新出发的“充电站”。

同样是家，生活方式各不相同的年轻人，也有不同的诠释方式。

家的感觉，早已不是某种刻板印象，它是流动的、差异化的、甚至极度个性化的。尤其对于五彩斑斓的Z世代年轻人而言，他们正以各自的方式，呈现出饱满的人生万花筒。家，便是这精彩人生最基础的承托者。在外面的世界，他们或许会呈现出一个强大的、无所不能的自我；在内部的世界，家承载了他们拼搏背后，松弛、自在、又轻盈的一面。家是那个内在的“我”得以安然栖居的角落，这两种自我的互补弥合，才构筑出一个热烈鲜活的人。

对于500万自如客而言，每一个这样的角落都独一无二。自如生活节，也在安静记录下这些鲜活的生活现场，并始终为那个私人的自在世界做好可靠的后备——从标准化的家居配置、到适度及时的家政服务，自如不仅是空间的提供者，更希望成为年轻人精彩人生的记录者与同行人，在他们奔赴山海的每一次循环里相伴左右，共筑每一个“自在如意”的当下。

2025，把生活浪出花；2026，自如依旧是大家出发与停泊的可靠坐标。