科博沙龙No.64回顾 | 路万江带观众穿越古典相机的方寸万象

2025年10月24日下午，第64期“科博沙龙”在人文楼顺利举办。本期活动以“方寸万象：从银版独幅到胶片长卷”为主题，特邀国内知名古典相机收藏家、北京市收藏家协会会员路万江担任主讲。路老师以生动详实的讲述，结合丰富的个人藏品，带领线上线下观众完成了一场跨越半个世纪的摄影技术演进之旅。清华大学科学史系助理研究员柳紫陌策划本次活动并现场主持。

主讲嘉宾路万江

01

从银版到胶卷：摄影史的“加速度”

讲座伊始，路万江简要回顾了今年5月在科学博物馆主讲的《灵光乍现：从暗箱幻像到银版记忆》的讲座内容：早在1568年，意大利人巴尔巴洛（Daniel Barbaro）改进了带有镜头的暗箱；1826年，法国人尼埃普斯（Joseph Nièpce）利用台式暗箱拍摄了人类历史上第一张照片《窗外》。而1839年达盖尔银版摄影法的发明，则标志着成熟的摄影术正式诞生。1840年，匹兹伐（Joseph Petzval）通过数学方法设计出三组四片镜头，人像摄影才成为可能。

本期讲座内容聚焦于19世纪中叶至20世纪初，从银版摄影术走向胶卷普及的关键五十年。在这个历史阶段摄影技术的发展呈现出明显的“加速度”特征：从1568年成熟的有镜暗箱到1839年银版法问世，经历了270余年；而从银版法到便携胶卷相机的出现，仅用了约50年。这一“加速”不仅体现在时间上，也反映在相机体积的演变——从笨重的工作室相机逐渐演变为可握持的“柯达一号”相机，反应在拍摄速度的提高——从若干秒的曝光时间跃进到1‰秒甚至以上。

左为主持人柳紫陌；右为主讲嘉宾路万江

02

火棉胶革命：

摄影走向大众的第一步

火棉胶湿版法是摄影史上一个重大转折。这是因为，它比银版法成本更低廉，它比卡罗法图像更清晰。它既可以以安布罗法、锡版法直接呈现正像，还能够以玻璃负片与蛋白相纸实现接触印相。

该方法用玻璃来替换当时流行的卡罗法透光性很差的涂蜡纸基，即用刚刚问世不久的医用火棉胶掺入碘化物涂覆在玻璃板上，然后将其浸入硝酸银溶液中，使其产生感光性，制成感光底片。之后，把具备了感光能力的玻璃湿版底片装入相机中拍摄，曝光后，立即进行显影、定影和水洗，由此便可获得一张负像的玻璃底片。在这个拍摄过程中，火棉胶底片(Colodion Negative）必须在拍摄现场很快做好，并立即使用，因为火棉胶干燥后，底片便不再具有感光能力了，因此它也被称为 “湿版”摄影法（Wet Plate Process)。1851年，该方法的发明者、雕塑家弗雷德里克·斯科特·阿切尔（Frederick Scott Archer）在伦敦举行的万国工业博览会上分享了自己发明的火棉胶法。

2025

左为阿切尔1853年设计的湿版火棉胶相机，英国皇家摄影学会藏品；右为1858年法国制造的杜布罗尼2号湿版相机。

此方法使得拍摄成本比银版法显著降低，它的曝光可以在两三秒内完成，而旦影像清晰、层次丰富。它的玻璃负片底片既可复制正像蛋白纸基照片，也可以在负像底片后衬上黑纸直接欣赏（安布罗法）。但是，它的缺点也是明显的，拍摄时需要快速完成，并且外出拍摄需要携带很多瓶瓶罐罐。路老师现场展示了多台火棉胶相机实物，如阿切尔1853年设计的湿版火棉胶相机与1858年法国制造的杜布罗尼2号湿版相机。

1852年，法国人阿道夫•亚历山大•马丁（Adoiphe Alexander Martin）发明了火棉胶金属湿版法（Melainotype）。英国人称这种方法为费罗法（Ferrotype）。美国人称其为“锡版法” （Tintype）。这一类以铁板作为感光材料基材的摄影方法和专用相机，在70多年的谩长时间里随着当时的摄影工艺技术、拍摄方法的进步而不断地发展变化，比如，依照时序出现的湿法金属版、干法金属版以及后来出现的“立拍立现”方法。路老师特别指出，锡板摄影因廉价、成像迅速，成为19世纪中后期“马路摄影”的主要器材，也被后来称为是“穷人的摄影”。

03

明胶干版法与手持相机：

技术推动便携化

尽管火棉胶技术影响深远，但其“必须在湿润状态下拍摄”的缺陷限制了进一步发展。1871年，英国医生马多克斯（R. L. Maddox），以动物明胶为载体，掺混溴化银乳液，研制成功玻璃干版，标志着摄影开始进入“干版时代”。但是玻璃干版的技术成熟一直到1878年后才得以实现。干版感光速度更快，可以预先制备、能够工业化生产、更是能够重叠存放于相机机身之内，使快速抓拍和换片成为可能，也让相机体积得以进一步缩小。因此，干版技术的成熟催生了手持相机的诞生，三脚架不再是必备装备。同时，工业化、标准化制造的干版质量也更加均等、稳定。他现场展示了多款代表性机型，如米格海尔（Meagher）侧翼支撑板干版相机、桑德森（Sanderson）可转镜头板的干版相机等。

值得一提的是，1883年德国人安许茨（Ottomar Anschutz）发明了帘幕高速快门，使快门速度首次达到1/1000秒。路老师展示了多款安许茨相机。1892年高兹公司制造的方箱式帘幕快门相机，它也是目前存世最早使用帘幕快门的相机。而1896年生产的折叠高兹新闻相机，是当时新闻摄影的首选器材。

左上为十九世纪末由伦顿的霍顿公司制造的桑德森（Sanderson）干版相机；右上为1886年由英国伯明翰的兰开斯特父子公司生产的兰开斯特父子公司生产的干版快照相机（Lnstantograph）；下为1890年法国制造的“锡安”（Zion）9×12干版相机。

04

结构与彩色：被忽略的技术细节

路老师在讲座中特别纠正了一个常见误区：直出彩色摄影并非始于上世纪30年代的胶卷时代。1907年，法国卢米埃尔兄弟发明的奥托克罗姆彩屏干版照片，才是人类历史上第一款“直出彩色照片”的技术。其原理是在两片玻璃板之间夹入红、绿、蓝三色土豆淀微粉和感光剂，拍摄冲洗后直接得到彩色正像。他向观众展示了多张奥托克罗姆(Autochrome)彩屏干版照片及其显微、结构图，并介绍了美国人艾维斯(Frederic Eugene Ives)于19世纪末发明的使用玻璃干版的三色相机，这一类三色相机，早期的需要更换滤镜分三次拍摄，无法拍摄人像。后期发展为一次拍摄三张，能够拍摄人像。

2025.10.24

现场陈列的古典相机

05

相机结构的演进：

从机械原理到工业美学

在相机机械结构方面，路万江系统梳理了多项关键设计：

·皮腔结构：从等径皮腔到肯尼式锥形皮腔，相机折叠后更薄，便于外拍，出现了所谓的外拍机（平板相机）。

·快门系统：从镜头盖、金属或木质快门等刚性快门，到卷帘快门、帘幕快门等柔性快门，速度不断提升。

·取景方式：从线框取景器到各种光学取景器，逐步精确化。

·移轴与双反结构：桑德森相机首创可转角度镜头板，实现了多角度的移轴摄影。

左为1889年推出的历史上第一款真正意义上的双反相机“世界公民”（Cosmopolite）；右为1885年美国制造的“背心”相机，也叫“纽扣”相机，它可以在一张碟型底片上拍摄6张圆形照片。

佛朗塞（François Fauvel）推出的“凯恩”相机（Kane Camera）为双反相机的雏形，其后的“世界公民”双反相机（Cosmopolite）成为历史上首台真正意义上的双反相机。

19世纪晚期相机机身的金属化在进一步缩小了相机体积的同时，也带来了相机机身的异形化。在现场，法国制造的“光球相机”、美国制造的“背心相机”等，展现了19世纪末至20世纪初相机设计的多样性，让观众耳目一新。

主讲嘉宾路万江

06

胶卷的诞生与

大众摄影时代的开启

1884年，美国人卡尔巴特（J. Garbutt）发明了赛璐珞底片。1887年，另一位美国人古德温（H. Goodwin）发明了赛璐珞胶卷并取得专利。这些发明标志着感光材料从刚性基材（金属、玻璃）向柔性基材过渡的历史性转折。

1888年，柯达公司推出使用纸基胶卷的“简状快门”方箱相机，其广告语“你只管按下快门，剩下的由我们来做”成为摄影大众化的标志性口号。同年11月，英国人雷丁（H.J. Redding）在对柯达筒状快门相机研究、改进的基础上，推出了比其体积更小、使用扇形快门、从而成本更低的“卢佐相机”（Luzo Camera）。次年，柯达推出使用硝酸基透明胶卷的“柯达1号”相机，每卷可拍摄100张圆形照片，被誉为“摄影史上的里程碑”。

路老师还展示了一台极为罕见的美国制造“长卷年鉴相机”，它是20世纪初由美国文森特·约瑟夫·邓克手工制造的，可使用35mm胶卷连续拍摄400张照片，专为当时的大专院校毕业季集体摄影设计，体现了胶卷时代对“高效率拍摄”的极致追求。

左上为1888年柯达公司推出的“筒状快门”方箱相机， 是人类历史上首台使用软质感光材料的手持相机，“你只管按下快门，剩下的由我来做”，即出自这台相机；右上为1889年柯达公司推出的使用了扇形快门的“柯达1号”相机，它也是人类历史上首台使用无纸基（硝酸基）透明胶卷的相机，开辟了大众摄影的历史；下为“柯达1号”相机使用的无纸基胶卷，每卷可以拍摄100张直径60mm的圆形照片。

07

立体摄影：

从科学原理到视觉奇观

立体摄影的发展历程也颇抓人眼球。早在1832年，英国物理学家查尔斯•维斯顿爵士(Sir Charles Wheatstone）就阐述了立体视觉的成像原理。维斯顿发现，当两幅相同的画面间距约等于人类双眼间距（约2.5英寸）时，通过调整画面与眼睛之间的距离，就可以看到这一画面的立体图像。1852年，曼彻斯特的光学制造商约翰•本杰明•丹瑟 (Joan Benjamnin Dancer）以及奎涅特（Jules Quéret）等人制造出世界首台双镜头立体相机，可一次性拍摄左右两张照片。

路老师带到讲座现场的多款立体相机及其相应的照片观片器，包括法国制造的布鲁斯特（Brewster）观片器、西尔斯（Sears）手执式观片器以及十九世纪中叶法国制造的褐马吉（Hermagis）滑箱式湿版立体相机等，让观众直观感受到19世纪人们对立体视觉的探索热情。

08

收藏即叙事：

相机是科技与艺术的交汇点

在讲座的最后，路万江强调，古典相机不仅是机械装置，更是科技与艺术结合的见证。他通过一件件实物、一张张图片，将冰冷的技术演进转化为充满温度的人文叙事。在他看来，每一台古典相机都是人类对“留住时间”不懈追求的缩影。

在提问环节，观众围绕相机工作原理、历史背景与收藏经历与路老师展开热烈交流。路万江不仅是一位收藏家，更是一位历史的讲述者，他以开放而真诚的态度，让在场观众感受到摄影史的深厚魅力。

2025.10.24

互动现场

结语

古典指向未来

本次讲座虽以“古典”为题，却处处指向“未来”。在数码与AI摄影席卷一切的今天，回顾从银版到胶卷这短短五十年的巨变，不仅是对先驱者的致敬，更是对摄影本质的深刻再思。路万江通过其系统的收藏与讲述，让“方寸之间的万象更迭”成为一场穿越时空的视觉启蒙，也为当代摄影文化注入了历史的厚度与精神的回响。

责编：尹菱

摄影：孙德利

审核：范爱红 柳紫陌