文化周刊 | 从“少年刻梁郎”到“南海工匠”：黄氏木雕的父子接力

■ 海南日报全媒体记者 林博新

临近年底，在万宁市万城镇的金龙木雕工艺厂比往常安静了许多。43岁的黄冠智是这里的负责人，也是一名“南海工匠”。此刻，他正忙着最近一批作品的组装工作。“接下来主要就是安装，一直要忙到过年了。”黄冠智介绍。

这位工艺大师正处在黄氏木雕技艺传承的枢纽位置，从他父亲黄日春那一代享誉琼岛的“少年刻梁郎”，到他本人成为海南省首批被官方认证的“南海工匠”，黄氏木雕的接力棒在这个家庭中已传递了至少八代。

黄冠智。受访者供图

木上春秋启童蒙

黄冠智的木雕启蒙始于童年。生长在万宁著名的“木匠村”市头村，他从小耳濡目染的是父亲黄日春的雕刻声和木屑香。“十三四岁时，我就正式开始跟着父亲学手艺了。”黄冠智回忆道，“那时候白天上学，晚上回来就学画图、学设计。”

入门木雕，第一道门槛竟是磨刀。“有些人磨刀磨了半年都磨不会。”黄冠智坦言，基本功就得花3到5年时间打磨。他全心沉浸在雕刻世界里，从最简单的平面雕开始，逐步掌握磨刀、做壶等基础技艺。

黄日春对儿子们要求严格，不仅传授技艺，还特地到后安镇请铁匠特制了180把大小各异的刻刀。“市场上买的刀用不了，我们都需要根据自己需求定制。”黄冠智解释，一个木匠工作时随身携带十几二十把刀是常态，因为不同的雕刻角度需要不同的刀具。

黄冠智的第一幅独立作品《春色满园》是一幅牡丹主题的木雕，尺寸约80厘米×220厘米，他从绘图到雕刻全部独立完成，花了整整8个月时间。回忆起那段岁月，他感慨道：“那时候年轻，没有家庭负担，即使半年不赚钱也没关系，就为了做好一件作品。”

刀笔焕新续古今

黄氏木雕的演变折射出海南民间审美与需求的变迁。过去，黄家最引以为傲的是建造“十柱宅” —一种传统的砖木结构瓦房，客厅内立有10根柱子，除外墙用红砖外，屋内构件绝大部分是木质的。

“建造一幢‘十柱宅’需要30多立方米木料，一个木工需要一年半时间。”黄冠智介绍，这种全木结构的房屋不用一根钉子，全靠榫卯结合，是木匠技艺的集中体现。黄日春曾是万宁地区少数能建造“十柱宅”的匠人之一，曾成功在东澳镇等地建造多幢这样的传统住宅。

如今，黄冠智还引入“机器＋手工”的生产模式。他介绍：“现在我们先在电脑上设计模板，然后用雕刻机完成70％—80％的工作，剩下的由手工精加工。”这种创新模式大大提高了效率，以往需要数月完成的作品，现在几天就能初步成型，价格也从过去的10万元降至2万元左右。

但黄冠智也坦言，机器无法完全替代手工：“机器雕刻的作品缺乏灵性，经手工加工后，作品的立体感和美感完全不同。”在他看来，最后的20％手工加工是赋予木雕灵魂的关键。

匠心守得百年魂

作为海南木雕界的佼佼者，黄冠智在花鸟题材雕刻上独树一帜。

黄冠智的木雕技艺吸引了众多客户，其中不乏一掷千金的收藏者。他回忆道，曾有一位文昌的吕姓老板出高价收藏了他的《百鹤图》，这幅作品雕刻了近百只形态各异的鹤，耗时近一年才完成。

在黄冠智看来，木雕艺术需要全身心投入。“当你入迷了，身边什么活都会放下来，那种精神上的喜悦是很难与人分享的。”

传承是黄冠智肩上的重担。他已培养了十几名徒弟，其中许多人已能独立开业。他对家族传承有着明确规划：正读初中的二儿子打算学绘画，为继承木雕技艺打基础。黄冠智深知，要掌握这门技艺，不仅需要手艺熟练，更需要一定的文化底蕴和艺术修养。