《江南春》疑云，一文解析它的前世今生

一夜之间，一幅名为《江南春》的古画成为风暴中心。

2025年5月，北京嘉德春拍预展，明代大家仇英的这幅设色绢本手卷惊艳亮相。

仇英是明四家之一，真迹存世不多，只有五十余件 ,佳士得甚至将本季拍卖主题定为“仇英·江南春”，足见其分量。

然而，预展的喧嚣还未散尽，一封举报信已直达国家文物局。

写信人叫庞叔令，她的诉求简单直接：“这幅画，不能拍。”

国家文物局旋即介入，拍品被紧急撤下。

庞叔令何许人也？为何能一纸叫停天价拍卖？

一切要从南浔庞家说起。

清末民初的浙江南浔，丝商云集，富甲一方。

庞家先祖庞云鏳，以丝绸起家，后与徽商胡雪岩联手经营，积攒下六百万两白银，位列“南浔四象”之一。

庞云鏳之子庞莱臣，不仅继承了庞家商业帝国，更以书画收藏名动天下。

他精鉴赏、善绘事，在清末文物大量散佚的乱世中，凭借雄厚的财力与独到的眼光，构建了一座收藏界的传奇—“虚斋”。

1915年，美国费城万国博览会（世博会），庞莱臣送展81幅古画，其中78幅为其私藏，轰动西方。

自此，“虚斋”的收藏印鉴，成为国际博物馆鉴定中国书画真伪的重要依据，凡盖“虚斋”印章之作皆受海内外认可。

收藏界素有“北张（伯驹）南庞（莱臣）”之说，足见其地位。

1949年庞莱臣逝世，他的收藏被分为四份，分别由继室夫人、继子及两位孙辈继承。

此后，时代的巨浪已扑面而来。

新中国成立后，庞家珍藏成为各方力量争取的目标。

1952年，上海博物馆分两次出资，共计23万元，购得庞家600余幅书画。

几乎同时，时任文化部副部长郑振铎亲自点名，要求将一批庞氏旧藏，包括这幅《江南春》，调拨至北京故宫博物院。

嗅觉灵敏的南京博物院（前身为国立中央博物院）也迅速行动。

他们找到庞莱臣的继室夫人贺云从，以“国民党将大量国宝带往台湾，南京博物院需要充实馆藏”为由，恳请“鼎力相助”。

1959年，庞增和（庞莱臣之孙，庞叔令之父）等人将包括《江南春》在内的137件书画，无偿捐献给了南京博物院。

此后，南博又以十余万元购得11幅，并借展2幅，总计150件珍品入藏。

此后，庞家命运急转直下。

文革期间，家族成员被下放农村，留存在家的文物或被抄没，或遭损毁，几乎损失殆尽。

改革开放后，当庞家后人想起南博尚有借而未还的画作，前去追索时，却因当年借据遗失，陷入“口说无凭”的窘境。

最终仅获赔5.4万元，此事不了了之。

真正的转折点出现在2014年。

在一次展览研讨会上，南博一位工作人员一句“庞家后人现在只能靠卖画为生”的闲谈，深深刺痛了庞叔令。

她开始怀疑：当年捐献的国宝，是否还在？

恰好此时，有报道称，一个名为“艺兰斋”的私人博物馆，声称从庞家后人手中购得了《江南春》。

这令庞叔令震惊，真迹早已捐给南博，它如何从庞家后人购买？

庞叔令要求查看1959年捐献的137件文物档案，但南博以“捐献人是其父，其非合法继承人”为由拒绝。

对簿公堂，法院2024年判决，要求南博在2025年6月30日前，向庞叔令开放查验。

然而，档案尚未查看，画作却已现身拍卖行。

庞叔令在嘉德图录上，看到那熟悉的十二方“庞莱臣”藏印时，一切都无需再辩，这正是当年捐献之物。

“我捐给国家博物馆的画，为何会出现在商业拍卖场？” 这声质问，石破天惊。

面对汹汹舆情，南京博物院拿出了最核心的辩护词：三次鉴定，当年庞家所捐献的为赝品。

根据南博披露：

1961年，文化部组织的谢稚柳、张珩等专家小组鉴定，认为卷首元代陈汝言“江南佳丽”四字为真，但画心部分“靠不住”。

1964年及1986-1990年，南博自行组织的专家鉴定，均维持“赝品”结论。

依据当时《博物馆藏品管理办法》，对于确认为赝品的藏品，经批准后可“另行处理”。

南博称，该画于2001年，经合法程序，以6800元价格，通过南京市文物商店，出售给一位名为“顾客”的买主。

但这套说辞，庞家与公众都不买账。

首先是真伪逻辑悖论。

如果画是“假”到只能卖6800元的赝品，为何二十年后能在顶级拍卖行被估价近亿元？

如果它“真”到价值连城，南博的流出行为是否涉嫌国有资产流失？

然后是鉴定过程黑箱。

几次关键鉴定的详细报告、依据、专家签字均未完整公开。

1986年的鉴定专家中，有时任南博副院长徐湖平，被指存在“既当运动员又当裁判员”之嫌。

第三是流出程序诡异。

2001年的销售发票上，买家姓名栏竟填写着“顾客”。

在需要实名登记的文物购销中，这显得极不寻常，引发了关于交易对象是否被刻意隐瞒的猜想。

第四是权威意见矛盾。

有报道称，著名书画鉴定家杨仁恺先生2006年在“艺兰斋”见到此画时，曾给予高度评价，这与南博的“赝品”结论相左。

更再诡异的是，这幅画从国家博物馆的库房，通过“另行处理”到了私人藏家手中，并最终登上拍卖台？这中间的路径，是否完全阳光？

事到如今，已非一幅古画真伪的学术争论。

早已演变成一场对公权力信任的严峻拷问。

公众的愤怒源于最朴素的逻辑，无论真伪，一件被郑重捐献、录入国家馆藏目录的文物，其命运不应如此模糊不清。

如果是珍品，流失就是犯罪，如果是赝品，以近亿元拍卖就是荒诞。

两者居其一，都指向管理体系的严重失守。

国家文物局已成立专项调查组，承诺彻查。

我们等待的，是《江南春》的真相，更是一份交代。

《江南春》画卷，收藏印鉴累累，那是穿越时光的足迹。

庞莱臣十二方印章，本意流传有序，未曾想，成为追索家族记忆的凭据。

《江南春》，映照出家族百年沧桑，也照出了文物管理体系的漏洞。

风暴过后，亟待修复的，是真相，更是那份守护文明血脉的承诺。