河北
黄宾虹的梅花作品，虽不如其山水画那样广为人知，却独具风貌，凝聚了他对中国画笔墨精神的深刻理解。
黄宾虹以“五笔七墨”理论著称，其画梅亦延续这一体系。他擅用篆隶笔法勾勒枝干，线条如“屋漏痕”“锥画沙”，追求遒劲古拙的“金石气”。梅花枝干往往以焦墨、枯笔写出，苍老如铁，又以湿墨、淡墨点染苔藇，形成“干裂秋风，润含春雨”的对比，赋予梅花雄浑的生命力。
黄宾虹构图常出奇趣，梅枝布局看似随意，实藏严谨法度。他注重“不齐之齐”的节奏感，疏处可走马，密处不透风。梅干多取斜势，纵横交错，在矛盾中求平衡，与山水画的“虚实相生”一脉相承，画面既显梅花的清瘦孤傲，又具磅礴气象。
不同于文人画梅常见的清冷柔媚，黄宾虹笔下的梅花更重“拙趣”与“内美”。他少作繁花密蕊，常以简笔点萼，甚至以苔点代花，追求“不似之似”。这种“舍形悦影”的处理，使梅花超脱物象细节，成为笔墨意趣与人格精神的载体，透露出金石学家特有的古朴浑厚。
黄宾虹画梅并非单纯题材创作，而是其“笔墨实验”的延伸。他将金石、书法的笔意融入梅的造型，以积墨、渍墨等手法表现枝干的体积与光影，可视为对传统梅画程式的一种“解构”。这种探索与其山水画革新同调，为传统花鸟画提供了“以笔立骨，以墨焕彩”的现代性启示。
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