疯到让人看不懂，网飞韩剧在暗黑悬疑赛道又赢了！

昨天我写了关于《认罪之罪》第一条线律师丈夫和大提琴手妻子杀人的动机。

在评论区有一些争议。

有些小伙伴认为，这个情节属于强行反转。

这一点可以展开聊聊。

1

为什么我觉得这个反转并非强行呢？

不知道大家有没有看朴赞郁今年上映的新片《无可奈何》。

我在香港看了。

李秉宪主演的自私的中产其实跟《认罪之罪》里卑劣的中产隔空呼应了。

李秉宪失业，他在找工作的过程中，为了增加自己被聘用的几率，找出韩国和他同样能力、同样资历、能胜任同样岗位的三个人，把他们杀了，然后得到了自己想要的工作。

在普通人看来，你TM是不是有病啊？

找工作而已，犯不着杀人吧？

杀人是犯法的啊！

这是我们的条件反射。

我们是社会主义国家，人民民主专政，我们对法律是有敬畏的。

但是，很明显韩国影视剧里，对法律毫无敬畏。

他们的悬疑剧、现实主义韩剧，现实主义电影里的主角们，一天到晚都在想着，怎么通过违反法律的事来达成自己的目的。

他们的中产毫无敬畏。

这一点跟国情是有很大关系的。

当他们总是目睹自己的努力和结果之间无法达到的鸿沟，

当社会分成已经是无法跨越的现况，

可能在他们心里，一切都不重要，得到自己想要的才最重要。

因为，通过合法的手段，反正永远不可能得到的，那，就通过非法的手段吧。

反正，在他们眼里，法律就是那些让他们永远无法上位的人创造的，那他们还有必要敬畏吗？

当你能理解李秉宪在《无可奈何》中的选择，你就能理解律师丈夫和大提琴手老婆在《认罪之罪》中的选择。

2

韩国影视剧在凶手的行为动机上，其实也经历过一个发展阶段。

在《特殊失踪专案组》和《秘密森林》阶段，韩剧编剧会给你一个理由。

这些人坏，他们或者贪婪，或者自私，或者走投无路，总归还是有个理由。

但是，其实有那么一段时间，韩国影视剧里的反派坏，是没有理由的。

编剧给的唯一的理由，就是，他是反社会人格。

他是天生坏。

比如韩剧《圈套》。

这是李瑞镇2019年主演的7集迷你韩剧，跟现在韩剧的常规体量是一样的，但放在2019年，其实集数是非常先锋的。

这部剧里，李瑞镇主演的角色，就是一个天生的反社会人格。

编剧主要是把笔墨集中在他如何为了融入人群进行对自己的伪装，而实际上，他杀人并不需要理由。

这部剧节奏快，氛围紧张，惊悚感十足，也是我很推荐的一部韩剧。

当你看过太多类似这种主角无缘无故就可以杀人的韩剧，你就能对韩剧里的反派无缘无故发癫完全可以理解了。

3

韩国编剧为什么经常会在影视剧里塑造无缘无故杀人的反社会人格呢？

这个答案网飞曾经探寻过。

网飞曾经拍过一部纪录片，叫做《韩国雨衣杀手：全面追缉柳永哲》。

这部纪录片拍得非常好，强烈推荐大家看看。

里面就在追溯那段寻找韩国连环杀人犯的查案历史，而这个杀人犯，也是反社会人格。

那么，他们为什么会成为反社会人格呢？

他们为什么杀人不需要理由呢？

韩剧《解读恶之心的人们》也对这个问题进行过探究。

这也是一部我特别推荐的韩剧。

韩剧里侧写师的存在，就是对罪犯心理的探寻。

但是，以上两部的结果，基本都是告诉你，他们杀人没有原因，他们是天生坏种，侧写师和警察最多能做的，就是努力去寻找他们要犯罪的信号，他们犯罪的规律，通过蛛丝马迹顺藤摸瓜找到他们。

而他们之所以会变成这样，是韩国社会环境造就的毒瘤。

这个答案看似合理，其实套路。

哪个罪犯，不是社会发展过程中出现的呢？

民众何辜，为什么要承受这个结果呢？

为什么承受结果的，不是打造这种社会的韩国上层呢？

4

这几年，韩国悬疑剧无比繁荣、扎堆出现，渗透到了各种题材里，甚至谈恋爱的时候也要搞一把悬疑风才能让观众眼前一亮。

所以，往哪一个方向拓展，才能让韩剧更加抓人成为了编剧挖空心思的部分。

《认罪之罪》里其实塑造了两种极致的人。

极致的凶手，和极致的复仇者。

律师丈夫和大提琴手妻子就是极致的凶手。

他们的极致，不在于犯罪手法的惨无人道。

当然他们的犯罪手法是很残忍，但更残忍的，是他们的内心。

那种草菅人命的优越感，已经脱离了早期悬疑韩剧对穷人罪犯动机的简单塑造。

这种在常人看起匪夷所思的动机，更加增加了韩剧的荒诞感和极致感。

也是悬疑韩剧发展到今天，不得不走向的维度。

因为随着看剧量的加大，随着高品质悬疑韩剧的出现，观众会不自觉地提出更高的要求，这是一种双向奔赴的互相成就。

一旦悬疑韩剧无法找到让观众更加满意的情节和观感，就会从高速发展跌下神坛，换另一种类型的韩剧上。

目前看起来，网飞还想再挣扎一下，毕竟，极致爽剧是网飞经过算法总结出来的拳头产品。