河北
笔墨载初心
——王玉堂书法中的精神坚守与艺术品格
在当代书法界，能将笔墨技法与精神内核相融合的创作者并不多见，宁夏书法家王玉堂便是其中一位。作为中国书协会员、宁夏书协理事，他以行草的洒脱与隶书的古拙立足书坛，而作品《不忘初心为了人民》更堪称其艺术理念与精神追求的集中体现——在笔墨流转间，既见传统文脉的延续，亦显时代精神的回响。
《建设美丽新宁夏共圆伟大中国梦》180cm×49cm 2020年
一、碑帖兼融：技法中的传统与突破
王玉堂先生的书法之路，始终以“传统为根、创新为翼”。他深耕行草与隶书多年，笔下的两种书体看似风格迥异，却暗藏着一脉相承的艺术逻辑。
其隶书创作,可见深厚的碑学功底。他临习《曹全碑》的秀逸、《张迁碑》的厚重、《乙瑛碑》的端庄，却不困于古人法度。观其隶书作品，结体方正中藏巧变，横画舒展如翼却不失筋骨，竖画挺拔似松而暗藏弹性。他尤其善用“隶变”之法，将篆书的圆转意趣融入隶书的方折笔画，使线条在“方”与“圆”的交替中生出韵律感。墨法上，他不刻意追求浓淡对比，却以自然的枯润变化营造层次——起笔时饱蘸浓墨,行至中段渐显干涩，收笔处又轻顿回锋，墨色如古玉包浆般温润，既保留了隶书的古朴气质，又赋予其鲜活的生命力。
《杨波先生诗一首》180cm×97cm×2 2021年
而行草则展现出他对“帖学”的深刻领悟。行草贵在意气连贯，先生的行草作品如行云流水，笔势往来顾盼呼应，却无一丝轻率之感。他借鉴王羲之《兰亭序》的灵动、米芾“刷字”的爽利，更融入怀素草书的豪放,形成“刚柔相济”的个人风格。单字看，笔画牵丝映带自然，提按转折精准；通篇观，行气贯通如江河奔涌,字与字、行与行之间疏密有致，留白处似有“气”的流动。尤为难得的是，他的行草虽显洒脱，却始终“放而不纵”——即便笔势最奔放处，也能以细微的顿挫收束力道，避免了狂草易犯的“野怪”之病。
《医者仁心》69cm×36cm 2025年
从隶书的沉稳到行草的灵动，王玉堂先生实现了“碑”与“帖”的有机融合。这种融合并非简单的技法叠加，而是将隶书的“骨”与行草的“气”化为已用：写隶书时，以行草的笔势增强线条的动感；作行草时，用隶书的筋骨支撑章法的稳健。这种“互济”之法，让他的书法既见传统的厚重，又具当代的鲜活。
二、以笔为言：《不忘初心 为了人民》的精神表达
真正的艺术创作，从来不止于技法展示，更在于情感与思想的传递。《不忘初心为了人民》作为王玉堂先生的得意书作，正是以书法为载体，完成了一次“笔墨言志”的创作实践。
这幅作品采用隶书章法：“不忘初心”四字，笔势连贯如一气呵成，“初”字侧锋起笔，如利刃破纸，却在收笔处轻转圆融，暗合“初心本纯”之意：“心”字三点如星，牵丝连向末笔，似有“初心绵延”之象。“为了人民”四字，结体方正稳重，笔画粗壮如柱，尤其“民”字末笔斜捺舒展开张，如广厦庇荫，直观呼应“人民”二字的分量。
《卜算子·咏梅》180cm×97cm 2014年
从形式到内涵，作品处处暗藏巧思。此作不仅是技法的展示，更暗合“初心”与“人民”的逻辑关系——“初心”需以赤诚热烈的姿态坚守，故需用笔灵动；“人民”当以沉稳厚重的态度担当，故端庄。章法上，“不忘初心”稍显飘逸，“为了人民”则字字扎实，形成“理想在前、行动在后”的视觉叙事，恰如“初心指引方向，为民落到实处”的深意。
三、地域与时代：书家的文化自觉
作为生长于宁夏的书法家，王玉堂先生的作品始终带着鲜明的地域印记与时代温度。宁夏地处西北，既有黄河文化的雄浑，又有丝路文明的包容，这种地域气质潜移默化地融入他的笔墨——隶书的厚重如贺兰山岩，行草的流畅似黄河水，刚柔并济中透着西北人的质朴与坚韧。
《福如东海长流水寿比南山不老松》180cm×49cm×2 2025年
而作为书协理事,他始终认为“书法不应脱离时代”。在他看来，传统书法的“雅”，不应是孤芳自赏的清高，而应成为连接古今、沟通大众的桥梁。因此，他的创作既不迎合流俗搞“创新噱头”，也不固守传统做“书斋里的匠人”，而是在传统框架内寻找与时代对话的切口。《不忘初心，为了人民》的诞生，正是这种理念的实践：以大众熟知的时代话语为内容，以雅俗共赏的书法为形式，让“初心”“为民”这些抽象的理念，通过笔墨变得可感、可触。
这种创作态度，也让他的书法超越了“艺术作品”的范畴，成为文化传播的载体。我想，在他看来，让更多人通过书法感受文化之美、理解精神之核，才是书家的真正责任。
《不忘初心牢记使命》180cm×49cm×2 2019年
结语：笔墨未尽处，初心永流传
观先生的书法，可见三重境界：技法上，是碑帖兼融的扎实功底；创作上，是“以笔言志”的情感表达；精神上，是传统与时代的共振。《不忘初心为了人民》之所以动人，正因它打破了“书法只重技法”的偏见——在这里，每一笔线条都是情感的延伸，每一处章法都是思想的布局。如今，书法艺术正面临“传统如何现代化”的时代命题。王玉堂先生的探索给出了一种答案：不必刻意求新求变，只需将内心的坚守与时代的呼唤融入笔墨，传统便自然有了生命力。正如他笔下的线条，起笔承古，行笔应今，收笔向远——笔墨会干涸，但那些藏在笔画里的初心与担当，终将随作品流传，成为跨越时光的精神印记。
岁在乙巳荷月
芃先 敬笔
《采桑子重阳》138cm×34cm×4 2021年
《撰联》180cm×97cm 2020年
《山居秋暝》180cm×97cm 2015年
《富贺兰山贵黄河水》180cm×49cm×2 2018年
《清平乐·六盘山》139cm×34cm×4 2018年
《领导人贺词》69cm×68cm 2022年
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