游本昌：咱要做“一人千面”的演员

在中国，影视艺术中，这个充满璀璨的星河中，游本昌，他的名字，就如同，是一颗温润、却极具，穿透力的星辰；以“济公”，这样的一角，照亮了，无数观众，他们的精神世界，更以，毕生践行着，以“一人千面”，进行艺术的追求，为表演，艺术的殿堂，刻下了、独属于、他的精神坐标。

当“鞋儿破，帽儿破”，这样的旋律，穿越时空，依旧的鲜活，当，属于他在的，不同的时期、不同的角色中，展现出来，截然不同的艺术生命里时，着实的令人叹服啊；我们大家，看到的，不仅仅，只是一位演员，精湛的技艺，更是，一种、对表演、本质上的、深刻的理解、也是执着的坚守。

“一人千面”，绝非是，简单的，“演得像”，而是，以灵魂为墨、以角色为纸，在所有的，每一次的，演绎中，完成了，对人性的，深度的挖掘，还有艺术的极致重构。

“一人千面”，这样的核心，是在于，打破了，演员自身，“固有的形象”，让角色，成为了，独立的生命体，而非，演员的“复制品”。

游本昌，对此呢，有着清醒的认知的，“演员不是镜子，不能。只反射了，自己的样子；演员是土壤，要让，角色的种子，在自己身上、生根发芽，长成它，该有的模样。”这一点，在他，塑造“济公”时，体现得、淋漓尽致。

在此之前，他早已，在话剧的舞台上，演绎过《雷雨》中，饰演的周朴园、《茶馆》中，饰演的庞太监、等……截然不同的角色，每一个，都带着、鲜明的、个人印记，却、又不被观众、固化为；“游本昌。认为他就是周朴园”。认为游本昌，他就是庞太监。

“济公”，这一角色，更需要，颠覆了，人们对传统，“高僧”的刻板想象。而不是，正襟危坐、不苟言笑，而是，衣衫褴褛、嬉笑怒骂，看似疯癫的，实则是，大智若愚。游本昌，没有用，过多的，“表演的技巧”，去刻意，饰演“演疯”，而是，深入挖掘了，济公的“济世救人”，那样的精神内核，将角色，认为的疯癫，视为对世俗的虚伪，那样的嘲讽，将嬉笑，怒骂成，化作对人间疾苦，那样的悲悯。

游本昌，他观察市井中，人们的“疯人”走路时，怎么样的姿态、甚至，说话的语气，却不是，并非、简单的模仿，而是，融入到了，济公那些，“不拘小节，却心怀大义”的灵魂中，最终，让“济公”这一角色，成为了，跨越时代、难以超越的经典，也是，让观众，让我们，忘记了、游本昌本人的，只记住了，那个、“济公活佛”啊。

游本昌，这种；“忘我”的表演境界，其实，也正是，“一人千面”，根本的精髓所在。演员的“我”，消融在角色的“他”中；也是，让角色，以最本真的状态，回归到了，观众的相遇。

“一人千面”，这样的背后，也是，演员对生活，极致的观察，还有对艺术，极致的严谨。游本昌，曾说：“艺术的根，在生活里，没有生活，所有的角色，就是无源之水。

“一人千面”，所有的意义，更在于，展现了，人性的复杂，还有、艺术的包容，让表演，成为连接观众，链接世界的桥梁。

当下，，当流量，还有话题，成为了，娱乐圈里，所有的主旋律，当“千人一面”，成为了，“偶像剧的模板，”逐渐的，消解了、表演的深度，“一人千面”，艺术的追求，就会显得，尤为珍贵了。它时刻的，清晰的，提醒着，我们，演员的使命，不是“被记住”呢，而是，“让角色，被记住”；表演的价值，不是“博眼球”呢，而是“触人心”。游本昌，用一生的实践，来告诉了我们，真正的艺术、从不，畏惧岁月，也不畏惧、挑战。

当今的社会下，需要我们大家、时刻保持着、对生活的热爱、对艺术的敬畏，才能够，在不同的时期、不同的角色中，绽放属于自己光彩，让“一人千面”，能够成为，演员最根本，最耀眼的勋章。

从舞台上，再到荧幕中，从青丝，再到白发去，游本昌，其实，始终践行着，咱要做：“一人千面”，这样的演员，也是，保持着初心。他的，每一个角色，都是、对这一追求，最生动的诠释；他的、每一次演绎，都是、对表演艺术、最深情的献礼。在未来、在以后、所有的日子里，我们大家，或许、会看到、更多“济公”式，那样的经典角色，可能，会听到、更多的“鞋儿破，帽儿破”，那样的旋律，而这些呢，都将是带着，“一人千面”，这样的精神底色，继续，持续、照亮着，中国影视艺术，未来的道路上，也是提醒着，每一位观众、还有从业者们，真正的艺术，将永远在、“千面”中绽放着，最耀眼的光芒。

最后，祝愿每一位，我们每一个人，还有那些，热爱表演的人，都可以，都能以、像是游本昌，这样优秀的人，视为榜样，在“一人千面”，这样的道路上，不断的探索，让艺术的星河，永远的璀璨，让角色的生命，永远的鲜活。