《反人类暴行》开播：一场跨越时空的拷问，一次直面铁证的对峙

不敢忘！不能忘！不会忘！

再添铁证！

2025年12月13日，第十二个南京大屠杀死难者国家公祭日，中央档案馆公布一批俄罗斯转交我方的苏联审讯侵华日军第七三一部队（简称731部队）的解密档案材料。

这批档案与我国保存的731部队遗址、731部队罪行档案互补互证，以历史铁证固化日本侵华细菌战罪行，再次证实日本细菌战是有组织、有预谋、自上而下成体系的国家犯罪。

在历史铁证已然如此丰富的今天，文艺创作又该如何深入剖析并深刻呈现731部队的反人类暴行？以及如何在影视作品中平衡好历史真实与艺术表达，既不回避反人类的残暴本质，又避免沦为博眼球的感官刺激，更不陷入单纯的情绪宣泄？今日，以此为主题的电视剧《反人类暴行》在优酷和江苏卫视播出。

在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年的影视作品中，《反人类暴行》是少有的直面731部队暴行细节的一部。它采取双时间线叙事，通过几个当事人的视角，揭露731部队残酷的人体实验和泯灭人性的暴行，鞭笞日本军国主义的反人类本质。

据了解，这部作品的人物和故事均有出处，剧组秉持“道具即证物”的创作理念，从实验器具到文献档案，遵循历史原貌筛选与制作道具。

以敬畏之心对待历史，以匠心制作还原真相，以深刻立意警示当下——在这样一个特殊的时间节点，《反人类暴行》的播出，将擦亮那段不能忘、不敢忘、不会忘的记忆，唤起世界人民对罪恶的警惕。

双时间线叙事

直斥日本军国主义的反动和虚伪

位于哈尔滨平房区的侵华日军第七三一部队罪证陈列馆，是一栋形似飞机“黑匣子”的矩形黑灰色建筑。在陈列馆馆长金成民看来，参观其中，就如同打开历史的“黑匣子”，直面震撼真相。

作为国内首位发现731部队核心罪证“特别移送档案”的学者，金成民在36年间40余次跨国取证，竭力还原始终被日本以防范、回避、掩盖、否定等态度对待的那段历史。

那究竟是一段怎样不容忘却的历史？如此惨痛的记忆因何而生？它留给我们当下的启示又是什么？

为了讲好这段意义非凡的记忆，《反人类暴行》以金成民怀着“铁证如山”的信念揭开731部队“黑匣子”的真实事迹为原型，创新采用双时间线叙事。

一条线索，是上世纪90年代，哈尔滨731陈列馆工作人员小金在整理史料时发现记录残缺，由此踏上一场漫长而又艰辛的跨国取证之旅。

另一条线索，聚焦日本侵华时期的哈尔滨，三名小人物被迫卷入731部队，进而从三个视角，见证了日本军国主义泯灭人性的滔天罪行。

如此架构，让“直观见证视角”和“历史追问视角”相互交织，既借助普通人的微观叙事，让观众能够更真切地代入历史场景，又展现了中国人民多年来为揭露真相、还原历史所做出的不懈努力。

值得一提的是，《反人类暴行》将通过对731部队个别成员的深度剖析，剥开日本军国主义的虚伪面纱。

例如，731部队核心人物石井四郎在求学学医期间，便萌生了发动细菌战的想法。1930年，他向日本决策层献计并得到天皇与军部的支持，其个人的邪恶思想最终上升为国家战略。

中共党史人物研究会常务理事、黑龙江省委史志研究室主任何伟志表示，认清日本军国主义的面目，必须把握一个整体线索：日本是世界上第一个法西斯战争策源地，早在明治维新后，就提出了“开拓万里波涛，布国威于四方”的扩张政策，一步一步称霸亚洲，是日本军国主义和右翼分子长期梦寐以求的目标。

何伟志认为，在百年未有之大变局的当下，在日本右翼势力再度抬头的今天，《反人类暴行》试图以影像为媒介，让中国人民乃至世界人民认清日本军国主义的反动和虚伪，从中收获五点深刻启示：其一，侵华日军的反人类暴行恶贯满盈、铁证如山，侵略扩张历史不容篡改和否认；其二，侵华日军的反人类暴行蓄谋已久、精心策划，国家犯罪行为不容粉饰和淡化；其三，侵华日军的反人类暴行泯灭人性、罪孽深重，深重历史伤痛不容忘记和回避；其四，侵华日军的反人类暴行震惊中外、惨绝人寰，“人民公敌”不容宽恕和谅解；其五，侵华日军的反人类暴行失道寡助、不得人心，捍卫世界和平不容麻痹和大意。

做足创作调研

努力平衡历史真实与艺术表达

731题材创作的首要原则，是敬畏历史、遵循历史。《反人类暴行》创作团队努力找到历史真实与艺术表达的平衡点，既以坚实的史料为根基，又以精巧的表达，兼顾思想性、艺术性、观赏性的有机统一。

某种程度上，《反人类暴行》是一部站在金成民馆长“肩膀”上的作品：金馆长先后40余次赴日美等国跨国取证，采访侵华日军第七三一部队的老兵，留存影像档案400余小时，在国内外收集重要罪证文物2万余件，收集罪证史料30余万页，建立专题档案资料3000余卷。

基于此，剧组与导演、编剧进一步深度走访了多个侵华日军细菌战部队的旧址，亲身采访了国内外多位专家和亲历者，包括日本军史专家松野诚也、日本律师谭天等，获得了大量一手资料。另外，创作团队还阅读参考了大量有关731部队、日本细菌战的书籍与历史资料，确保剧中细节经得起历史与时间的检验。

剧中，江奇霖饰演的佟长富，是一个为731部队送苹果的货郎，身为朴实平凡的中国农民，他爱家人、爱同胞，爱生养自己的土地，面对隐藏在文明外衣之下的血腥侵略，他用瘦弱的身躯予以回击；由章宇饰演的陈汝平（日本名荒川良平），中国台湾屏东人，幼时随母改嫁至日本，后成为731部队制图师，目睹了日本毫无人性的暴行；尹正饰演的小岛幸夫，是一名日本导演，进入731部队进行宣传片拍摄，被日本军国主义异化为了助纣为虐的工具。

三位人物所经历的事件，来自于731部队犯下累累罪行中的真实片段。为增强故事感染力与艺术表现力，《反人类暴行》在尊重历史真实的前提下，对人物的情感脉络与情节细节进行了适度的艺术化处理，希望观众能透过这些小人物的眼睛，更深刻地触摸到那段不应被遗忘的历史肌理。

这三种视角下，有觉醒与反抗，有挣扎和煎熬，有异化与扭曲。《反人类暴行》想要通过层次丰富的表达，实现对历史认知维度的深度拓展，让观众立体透视日本军国主义的邪恶本质：它不仅制造对外的侵略暴行，更在内部撕裂良知、绞杀人性。如此，作品也就在“还原历史”的同时，抵达了“警示当下”的意义。

秉持艺术匠心

以“道具即证物”理念精益求精

影视剧虽不是纪录片，但同样可以成为历史记忆的生动载体，乃至鲜活档案。

《反人类暴行》特邀731部队罪证陈列馆馆长金成民担任本片历史顾问之一，由他全程深度参与创作，把关剧集细节的准确性。同时，作品秉持“道具即证物”的创作理念，在细节上严格依据史实，力求高度还原。

据悉，主演团队在进组前，专程前往侵华日军第七三一部队罪证陈列馆参观学习，研读珍贵史料、观摩历史场景，真切感受角色所处的时代氛围。

《反人类暴行》不仅在侵华日军第七三一部队真实遗址进行取景拍摄，还投入精力严谨考据，还原了多处关键场景，包括关押“马路大”（731部队对活体实验受害者的侮辱性称谓）的四方楼、偏脸子村、水楼子街等，这些实地呈现的场景，将以高度的历史真实感和视觉冲击力，为观众带来强烈的震撼。

在金成民馆长的协调下，731部队罪证陈列馆借出了50余件历史文物，供剧组作为重要道具拍摄使用。剧中呈现的人体标本，也取样拍摄自医学院真实的人体标本。可以说，从实验器具到文献档案，均严格遵循历史原貌，确保每个镜头都承载史料厚度与警示意义。

此外，技术应用也为历史呈现提供了有力支撑。《反人类暴行》采用4K/50帧超高清拍摄，优酷特别调动两辆融合最新科技的导演车与虚拟棚，以电影级的制作规格推动剧集的工业化升级。

根据史料，从1937年至1945年，在731部队的直接参与和指使下，日本军国主义建立起了遍布中国多地及东南亚地区的细菌战组织体系，包括北京的1855部队、南京的1644部队、广州的8604部队以及新加坡的9420部队，做实验用的“马路大”还包含了苏联、英国等多国战俘。金成民说，这些部队覆盖中国大部分地区，以及韩国、马来西亚、新加坡、泰国等东亚乃至东南亚国家，形成了一张遍布亚洲的罪恶之网，将无数民众置于细菌战的阴霾之下。细菌战的影响是世界性的，因此《反人类暴行》是拍给全世界观众的。

2025

铭记历史 勿忘国耻

《反人类暴行》注定不会带来轻松的观剧体验，但历史的真相从来不会自动浮现，既需要有人为之奔走、为之坚守，更需要有人持续铭记、持续传承。

优秀的影像作品，终将化为守护和平的力量，提醒我们：铭记历史，才能避免重蹈覆辙，更好开创未来。这，当是《反人类暴行》留给我们最珍贵的启示。

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总监制：唐晓艳 李志翔

监制：娄靖海 刘园

编审：霍默静 张凌云

撰稿：光华锐评特约评论员 任宝华

编辑：申潇 王琦