《春江花月夜》唐代是辽阔的一首诗，迷离错综，充满宇宙意识

我第一次看见作者的名字张若虚，就对这个名字产生了浓烈的喜欣之情，它既不像古代那些生僻深涩的难懂，又没有后现代的俗气。

这首诗的标题《春江花月夜》版权大概是南陈的亡国之君陈叔宝所有，但是陈叔宝的《春江花月夜》并没有流传下来，真正流传下来的倒是隋炀帝的《春江花月夜》

暮江平不动。春花满正开。

流波将月去。潮水带星来。

在隋炀帝手中，此诗篇幅短小，还是乐府余风。到了初唐才子张若虚手中，却一发不可收拾的，将这种宫体的体裁从内容到情感都大为拓展，拓展到前所未有的辽阔，在空间和时间上都无限大的伸展，他最终从人的角度抽离，从宇宙的角度去观照，终于以“孤篇横绝”成为了诗中的诗，顶峰上的顶峰。

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

——张若虚《春江花月夜》

站在大海的前面，感觉春江的潮水奔流入海，仿佛和大海相连，它是那么的浩荡，又是那么的平静。

在这浩瀚的大海之上，明月随着海潮冉冉升起，映照在这潮水上空。海潮一波波地冲向岸边，明月也一点点的升上中天。

海潮的横向与月亮的纵向，它们同时出生，相辅相成，相倚相伏地构成了一幅绝伦空旷的海景图。

水光滟滟，随波流转，历经千里万里，这一顷春江水上啊，哪一处没有这皎洁的月光？是啊，当你以府视的镜头去看世界，这宇宙中，哪一条河流不被月光照亮呢？

江水流过那弯弯曲曲的江岸和草地，月光照在开满鲜花的树林里，空气中流溢着乳白色的光辉，就像小雪粒一样，又像是秋天的白霜，在空中飞流，让你感觉得了，但又无法触及。

佛教讲的“空”可以是空间上的空，也可能是心里上的空。生命里有很多东西存在，比如死亡，但是，我们从来都感觉不到死亡。

飞流的霜啊，弥漫在空中，远处岸边沙滩也成了一片白色，这无限的空间中，仿佛就只有月光在流动。

看吧！江天一色，纤尘不生，是那么的澄澈透明，皎皎的空中，一轮孤月高悬在空中，显得格外皎洁。

此时的月亮被放大了，产生了一种神秘的吸引力，且让我们体味这月光吧！江水千百年来一直在流淌，那第一个在月夜看到如此美景的人到底是谁呢？江上的明月，又是在什么时候第一次照到观赏它的人身上呢？

这是一个宇宙之初的问题，也是一个人之初的问题，这个问题没有答案，或者说答案已经不那么重要。

我是谁，你又是谁，在你我之外，还有很多人吧？人生推移，一代代地在延续着，更迭着；而这江上的明月，仅此一轮，一夜一夜，一年一年，都是这般美景。

此时的他，笼罩着淡淡的情思，他是在伤感吗？感伤着生命的短暂？但是，子子孙孙，又不断的生产与延续，这伤感之中又有一种别样的力量在安慰着自己。

不知道江月到底在等待着什么人，只见到长江流水，一浪接着一浪地往下奔驰，生生不息。

生命，一代又一代，可是有几个人的生命是发亮的，是会被记住的呢？刹那间，个人的生命与流水的生命有了短暂的对话，其实我们都是何其的孤独啊。

一片白云悠悠地向远处飘荡，青枫浦上的旅人，却不胜其愁。诗人这个时候开始触及情绪，我们不知他为何而愁，感觉这个愁绪很重，重到难以言表。

今夜扁舟之上的游子到底是谁家的儿子，谁家的丈夫？他为何还在月下漂泊，跋涉于江湖之间，只留下那位少妇在明月映照的楼上望月怀人，尝尽相思之苦？

明月朗照，月光在一寸寸的移动，徘徊于女子的楼前，此时它应该也照亮了女子的梳妆台吧？

月光柔柔地洒在玉帘上，想要赶走这月光，何必让它徒惹相思呢？但卷起玉帘，驱不走它。它也附在洗衣服的砧板上，无法拭去。

此时她正和这位扁舟子一起望着这轮明月，但两人却分隔千里，我愿追随着这月光的华彩，流照在夫君的身上。

鸿雁长飞，飞不出月的光影，努力只成徒劳，鱼儿在水中跃动；只激起阵阵涟漪，努力也成无用。那思念的人儿啊，你到底在何方？

生命大概有了牵挂、思念、幻想，爱情才会有最饱满，最深情的时候，这就是生命的意义。

江湖之上的游子，昨夜梦到了落花，它飘飞在幽潭之上，可怜的游子，春意过半却仍未归家。

江水流去了春天，春去也，春残也。江潭上的落月又西斜。斜月被沉沉的海雾遮盖，碣石与潇湘，我们相隔得是如此遥远。

不知在这月色之下，有几人乘着月光在回家的路上奔波着，只剩下欲坠的残月，把离情别绪洒在这葱郁的江边树林之上。

在回家的路上，在寻找生命归宿的路上的诗人已经是动了情，在这个时刻，他觉得对生命的爱与哀伤、喜悦都涌上心头。

此诗从春江花月夜写起，将这种乐府的短题扩充到对宇宙人生哲理的思考，再归结到离人思妇的相思之情。

诗中层次错落有致，将诗情、画意、哲理熔为一炉，创造了唐诗中至为高爽的一种美学范型。

毫无疑问，诗中最为重要的是“月”，借着这个“月”字，我们领略了春江夜月惝恍迷离的美景，空灵中带着一丝神秘。

由月到那永恒的宇宙，令我们追溯到人类初生时甚至人类未产生之时的江景，由此横亘了巨大的时间和空间，使得整首诗有一种理趣的色彩。

写相思之情，从丈夫到妻子再到丈夫，视角的移动就是情感的呼应过程，而那皎洁的月色，也无处不在。

全诗刻画了春江花月夜的美景，扁舟子，女子的相思之苦，乃至人生与宇宙无限的哲理。将理与情蕴含在美丽的景色中，造成一种迷蒙的美感。

诗歌意象繁多，但绝无堆砌之感，仿佛它们在皎洁的月华之下都染上了一层清凉平静的色彩。

春天，江水，花朵，月亮和夜晚，五个主题在交错，它们之间发生了三棱镜般的折射关系，它们像是相互发生了关系，又是一个独立的主题，所有的主题逐个出来一次，为我们阐述了生命的最后归宿。

最难理解的可能是花这个意象，其实春是大范畴，整首诗的大背景，春天正是百花齐放的季节。

花可说是春天的象征，但因是夜，花很难描写，只虚写了两次，第一次的“花”主要是作为景色而出现。

第二次的“花”写的是月落江潭，流春难寻，离人凄苦，用流水与落花衬托出思归之意。

落花流水，流走的是离人的青春，凋落的是离人的年华与爱情，这样美好的春江花月夜，映衬这样悲凉的心境，有谁能乘着这月光回到家乡呢？

这里，花不仅与全诗的春、江、月、夜统一，幻化成大自然的奇异景色，同时融入诗情画意哲理，讴歌着人间纯真的爱情，更将游子思妇的同情心扩大，与对人生哲理的追求，宇宙奥秘的探索相结合，从而达成一种情景理水乳交融的景色。

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