会心不远‖范斌书法篆刻选

范 斌

1964年11月出生，中国书法家协会会员，浙江省文联委员，湖州市书法家协会主席，湖州师范学院教授。西泠印社社员，湖州巿文史研究馆馆员，九三学社浙江文澜书画院副院长，湖州文澜书画院院长。曾任湖州市文联副主席。

流溢的生命力

文｜马青云

大凡有成就的艺术家都有独特的思想与专注的研究和探索，是文化问道、艺术修行的人。范斌对书法篆刻的研究可谓深入骨髓，他独具慧眼，不拘一格，精彩作品信手可得，这应该是他多年来修行问道厚积薄发的原因吧。

近日到范斌的书法工作室观赏了他在抗疫禁足居家时写的书法和篆刻作品，虽然艺术在疫情面前是无力和苍白的，但是会令人更加感到生命的幸运和对它的珍爱，这样的作品应该是有所感有所爱并回归初心至纯至静的。

近年来，范斌专研楷法，对褚遂良、颜真卿、赵孟頫诸楷书法帖用功尤深，似乎要一探晋唐笔法的究竟。笔法的核心是三过其笔，每个点画都分起、行、收三个过程来写，通过提按顿挫来表现造型，通过用笔的轻重徐疾来表现节奏和变化，丰富细腻，表现力强，其精微处，竟能使人感到神经末梢的震颤！楷书的笔法精妙绝伦，这种精妙还在于随心所欲之中表现出严格的法度。而范斌此时融汇多种楷法创作的吴均《与朱元思书》、范仲淹《岳阳楼记》、欧阳修《醉翁亭记》等则是一件件成功的力作，用笔的起止转折带行书笔意，在形态上造成承上啓下的势头，线条中段与两端的轻重变化富于弹力感，把毛笔的“四德”（尖、圆、齐、健）性能发挥到极致。其字态婀娜灵巧，却又摆布匀称，中聚外展的疏密聚散变化有致，一路写来灵活自如，构成了美妙的韵律。

在范斌的行书创作中有“端庄杂流丽，刚健含婀娜”的苏轼书风，有米芾爽畅明快，内沉外扬，灵巧敏捷的用笔特征，更有黄庭坚笔画挺撑波曲，注重动作的提按运笔，在既放畅又逆涩的运动中创造出来的力感。在这些书作中有一种特别的文人气息或者气质，一种运动节奏的音乐感，一种在激荡豪情中施展的磊落气度。字形有长有扁，线条或肥厚或瘦劲，参互变化，形成鲜明对比，在爽利奔放的运笔中平添了一种贯气的节奏和流畅感。这成为了范斌行书风格的基本特点之一，使人领略到他丰富的审美享受。

在范斌的创作中，我们可以清楚地看到他向古代书法的延伸脉络，传统沉淀在他的血液里，就像大树扎根在土地中一样。而这传统更多的是湖州文脉的传统，无论是楷书、行书，其中都有王羲之、顔真卿、赵孟頫的深刻元素，而北宋四大家的苏、黄、米都是与湖州渊源有自的大家，这些都成了他书法学习的重要对象。

范斌篆隶作品是他书法艺术的主要面目和重要“窗口”。在自然笔势的挥洒中，他充分发挥毛笔的性能，表现了刀、石、笔三者合成的碑刻意趣：用笔屈曲盘回，驻笔迅收，线条呈聚墨起伏、微澜有波之状，似颤动、似呼吸、似波荡，有一种凝重、拙朴、清奇的生命意味。

范斌对隶法的施展和发挥十分纯熟，结体的聚放纵横富于节律，势态拙朴天真，代表隶书的波磔，援笔呈飞扬之势，悠扬放逸，耐人寻味。这次写的篆书石鼓文，在吴昌硕深厚灵动的基础上，强调书写性，注重用笔的轻重缓急，点画的粗细长短，结体的参差错落，变化较大，作出了属于自己的一种解读和阐释。

他的篆刻作品，承续自己一贯的战国玺印和汉印的风格，用刀更加纯熟，风格日趋严正典雅，文字欹侧恣放，布局疏密错综，形式纷繁多样，天真古质，抒情写意，具备了既传统又现代的古雅之美。

看范斌的近作，赏得其中有各种审美意味，楷有楷的精妙，行有行的委婉，篆隶有篆隶古拙。用笔、结体、布局，线条造型语言都传递出微妙的韵味。用笔的角度，波折的妙用，墨色的变化，体势的姿态，主次的配比，疏密与错综，俯仰与顾盼，处理皆奇思妙异。书法创作要精益求精，细腻至微，这就需要全神贯注，需要耐心与毅力，需要勤奋与执着，这就是范斌对书法的理念与脾性，是投入经典细致入微的感性特质所致。

这些作品是范斌在他近期一大批书作中挑选出来的，并且对它们感到满足、满意，这是一种自信。那么我可以认为，这些作品的风格、气质、气息、气韵就是作者本人的风格、气质、气息，因为书如其人，风格即人。书法在基础扎实，技巧过关，或者精雕细琢之外还有更重要的东西，那就是书家的思想、修养和精神境界。这是一种整体的、综合的感染力，使人能够全身心感受到的东西。书法原本就是一种对生命形式的赞美，要我用一句话来概括范斌的书法，那就是生命力的流溢。

在范斌的书法工作室，他跟我说:“在静默里，书法会吐露自己的秘密。”艺术心灵的产生就是在忘我的时刻，心无挂碍，即所谓“静照”，所谓“留白”。这时的一点觉心，静视万象，万象如在镜中。苏东坡诗云:静故了群动，空故纳万境。王羲之云:在山阴道上行，如在镜中游。

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