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大芬兴起潮
深圳大芬村本来就是个不起眼的角落,八十年代末开始变样。一位香港商人黄江带着几个人过来,租了些房子,雇了二十来个画手,就开始批量复制西方油画。这些东西主要卖到欧美那边去,用来装饰酒店或者家里墙上。价格便宜,需求又大,村子很快就火了。
九十年代初,更多人涌进来,大多是外地务工的农民,学历不高,但手艺学得快。村里画室一家接一家开起来,画材店也跟着冒头。到了两千年左右,画师已经超过五千,油画产量占全球贸易六成多。中国油画出口主要靠这儿撑着。
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赵小勇就是其中一个,八十年代中,他十五岁南下深圳,先在陶瓷厂干活,每月一千二百块,在当时算不错。工厂活累人,但他闲时喜欢涂涂画画。后来听老乡说大芬有画油画的营生,他就好奇过去瞧瞧。九六年底,他干脆辞了厂里工作,搬到村里租了个小屋子,开始跟人学技法。半年工夫,他就上手了,专攻复制名画。
村子发展得飞快,订单从海外源源不断,画师们分成小组干活,有人管背景,有人管细节,效率高得像流水线。全球市场需要大量廉价油画,大芬就成了供应主力。八千多名农民工聚在这儿,靠这个养家糊口。中国经济特区政策帮了大忙,让这种产业落地生根。
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赵小勇起步时,日子苦,但机会多,他一步步融入这个圈子。村里人来自全国各地,大家互相帮衬,渐渐把大芬打造成油画基地。出口量年年涨,赚的外汇不少,支持了地方经济。九十年代末,梵高作品特别受欢迎,因为风格独特,买家爱挂墙上。赵小勇转而专注这个,产量慢慢上来了。
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梵高复制路
赵小勇从九七年起,就专画梵高作品,数量多达十万幅以上。他画得快,一幅《向日葵》二十八分钟就能搞定,看不出假。村里八千多名画工,大多干类似活,复制各种名画,卖到全球去。订单高峰时,赵小勇一个月接两千多幅,定金就好几十万。他收了九个徒弟,分工明确,有人画底色,有人添花瓣,像工厂班组一样。
第一个徒弟钟早春,后来成了他媳妇。成品通过香港商人转手,运到欧洲美国,一幅能卖五百欧元,合人民币四千多。但画工们拿到的少,才两百块左右。全球油画市场八成是中国产,大芬贡献最大。这些复制画挂在酒店家居里,买家多半不知道来源。
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赵小勇产量高,二十七年下来,赚了上千万。村里几十人专仿梵高,靠这个谋生。整个产业链条完整,从画材供应到成品出口,中国人干得有条不紊。赵小勇没专业教育,小学毕业,但练习多,手艺精。九十年代末,他第一次卖出两幅给香港商人,每张两百六十块。
从那以后,订单越来越多。他画梵高《星空》《咖啡厅》等,熟悉到不用看照片直接下笔。中国制造业模式套用到这儿,批量生产降低成本,竞争力强。农民工们起早贪黑,产量惊人,支持了家庭开支。
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全球贸易中,这些画赚了不少外汇。中国经济腾飞,离不开这种基层产业。赵小勇作为领头人,被叫中国梵高,但其实就是个熟练画工。村子画师们不搞原创,就复制卖钱。两千年代,市场饱和迹象出现,但订单还多。赵小勇画了上万幅《向日葵》,积累财富。中国人勤劳,抓住机会,就能翻身。
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原创转型途
一四年,赵小勇去荷兰梵高博物馆,看了真迹《向日葵》,发现颜色和自己画的有差距。博物馆商店卖复制画,一幅五百欧元,他觉得不平衡。工作人员问他有没其他作品,他没答上。回国后,他开始减订单,转画原创。每周就两三幅,融入湖南元素,价格按平方米算,四千块起,最贵一万二。原创卖得贵,收入没降。
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大芬村整体也变,复制市场饱和,画师们转向原创。村子从工厂变成艺术社区,展览多起来。赵小勇办了个展,展示新画。中国文化自信在这儿体现,画师们不光复制,还创出自家风格。一六年,纪录片《中国梵高》上映,讲赵小勇和周永久故事,让更多人知道大芬转型。村里画师八千多,但重点移到原创。
两千年代后,政策支持文化产业,大芬升级为旅游点。赵小勇继续画,价格稳。中国人适应力强,从模仿到创新,步步稳扎。村子发展,体现了中国经济从低端到高端转变。画师们靠原创,收入更高,生活质量升。
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大芬故事,展现了中国基层创业精神。全球市场认可中国原创,出口结构优化。农民工通过努力,实现自我提升。中国产业政策,帮了大忙,让大芬从复制村变成艺术村。赵小勇如今画风成熟,市场欢迎。中国人手艺好,机会多,就能出头。
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