央八将播！51集历史正剧来袭，阵容雄厚，这是我今年最想看的剧

电视遥控器在手里转了几圈，心里头却涌上一股子莫名的空落。

这眼看着2025年的日历都要翻到12月了，回望这一年到头的荧屏，像是喝了一肚子的白开水。

不是那些批量生产的“工业糖精”甜宠剧，就是把观众智商按在地上摩擦的注水谍战，能让人嚼出点滋味儿、愿意沉下心来二刷三刷的东西，实在太少。

就在这股剧荒的焦虑快要漫过头顶的时候，央视八套一部号称“十年磨一剑”的51集历史巨制《太平年》直接冲进了大众视野……

真正的大制作

《太平年》可不是什么甚至能倍速播放的快餐剧，看看它背后的阵仗，广电总局亲自下场监制，迪士尼早早抢下海外发行权，还没开播就已经把排面拉满了。

这种国内外市场通吃的底气，在这个连大导演都不得不向短低头的“短平快”时代，简直像个异类。

但也正是这种反其道而行之的“重”，让人隐约嗅到了久违的“正剧范儿”，要是单纯把目光停留在“大制作”这个标签上，那可就太小看这部剧的野心了。

真正让这部剧未播先火、让业内甚至敢拿它去对标神作《大明王朝1566》的，是它那股子死磕到底的“较真劲”。

你想想看，在一个普遍追求三个月杀青的行业环境里，有一帮人从2016年就开始有了念头，光是把剧本这块骨头啃下来就耗了整整三年。

这不是在电脑前敲敲打打就能完事的，背后涉及到的是近10万字的文书考据。

为了怕拍出来的东西不仅不像历史，反而闹笑话，广电总局甚至破天荒地开设了专题培训班，请来清华大学和中国社科院的专家坐镇，就是为了把那个特殊的五代十国年代给“抠”准了。

说到五代十国，这可是历史书上最容易让人晕头转向的一段。

唐朝的大厦一塌，中原大地上就像开了锅，梁唐晋汉周，城头变幻大王旗，皇位就像个烫手山芋，谁也捂不热乎。

与此同时，南方还有十个政权各自为政，那叫一个乱。

这种“乱世”题材，以往的编剧不是不敢碰，就是容易把它拍成纯粹的权力绞肉机，只见权谋不见苍生。

但《太平年》偏偏选了个极其刁钻又极其厚重的切入点——吴越国，它没打算给你讲那些杀得血流成河的上位史，而是把镜头对准了在这个乱世夹缝中，试图给老百姓撑起一把保护伞的吴越王钱弘俶。

为了把这个发生在那个特定时空的故事落地，剧组干了一件堪称“笨拙”的事儿。

耗时耗力

他们在横店硬生生搭出了一座占地6万平方米的实景拍摄地。

我们见多了那种绿幕抠图、演员在棚里全靠想象的戏，再看这种真砖实瓦建出来的城，感觉完全不一样。

这还不算完，为了追求那种自然地貌的真实苍凉感，摄制组扛着8K摄影机，像行军一样辗转绍兴、台州，甚至远赴敦煌的沙漠。

你要知道，沙漠里的那种风沙割面的质感，是无论多么高级的特效都合成不出来的，而在这些宏大场景里行走的，是8000多套经过严苛考证的戏服。

这次的造型团队没有搞那种花里胡哨的影楼风，而是老老实实地参照壁画和出土文物，连染布都用上了唐代的“草木染”工艺，甚至连道具的精度误差都被控制在了0.1毫米以内。

这种对细节近乎强迫症般的打磨，其实就是在向观众传递一个信号，我们要讲的是一段真历史，而不是披着古装谈恋爱的偶像剧。

当然，再好的台子搭起来，也得有角儿能唱得住，这次的选角逻辑，明显是把“流量”这个词儿给踢到了次要位置，优先考虑的是“适配度”和“戏眼”。

白宇这一回挑大梁出演吴越王钱弘俶，可以说是一个极大的冒险，也是一个极妙的伏笔。

这角色不好演，他不是那种天生自带主角光环的爽文男主，而是一个在动荡时局里被推着走、最终却做出了惊天选择的人物。

从目前透出的物料看，白宇那种自带的内敛气质，刚好能撑起这个人物从洒脱王弟到沉稳君主的心路历程。

尤其是他和朱亚文的对手戏，简直是整部剧的一根定海神针。

优秀的演员

提到朱亚文，他在剧里演的是那个意图一统天下的赵匡胤。

朱亚文身上向来有股子又“匪”又“正”的复杂劲儿，这和他之前在《大明风华》里那个让人印象深刻的朱瞻基又有不同。

这一回的赵匡胤，既要有终结乱世的狠厉，又要有杯酒释兵权的政治智慧，还得展现在“挚友”和“对手”身份切换间的纠结。

而在此之外，还有俞灏明饰演的郭荣，这三位曾在汴梁相识的年轻人，他们的命运交织在一起，不仅仅是权力的博弈，更是一种家国理想的碰撞。

更别提剧组为了压住场子，请来的那帮“老戏骨”了。

倪大红出演胡进思，哪怕他只是坐在那儿不说话，眼袋里都全是戏；

董勇饰演冯道，这可是历史上有名的“不倒翁”，没点阅历根本拿捏不住那种在夹缝中生存的精明与无奈；

再加上保剑锋、郝平这些实力派，还有以友情出演身份加盟的收视女王梅婷，这套阵容往那一站，基本上就把剧集的质感基调给定死了。

就连女主角的选择也很有意思，选了并不是传统“白幼瘦”审美挂的周雨彤，这恰恰符合那个时代的生命力，而且她和白宇的新鲜搭配，也给观众留足了想象空间。

不过，抛开这些外在的制作和阵容，《太平年》最核心的看点，还是它那个贯穿始终的主魂——“纳土归宋”。

这个历史事件在教科书上或许只有短短几行字，但在当下的语境里，却有着震耳欲聋的回响。

主题设定

在这个故事里，钱弘俶不是那种为了自家皇位要跟天下人拼个鱼死网破的野心家。

他继承了钱氏家族“保境安民”的祖训，在那个诸侯都忙着穷兵黩武的年代，吴越国却在忙着修水利、兴农桑，想方设法让老百姓过几天安生日子。

当北方的赵匡胤大军压境，大一统的趋势已经不可逆转时，钱弘俶做出了一个看似“怂”实则无比伟大的决定——主动献出土地，归顺大宋。

这个决定背后的逻辑是沉重的，是为了维护自己那个岌岌可危的王权，让全城的百姓陷入战火？还是牺牲家族的荣耀，换取这片土地的永久和平？

剧集花了巨大的篇幅去铺垫这种两难的困境。那个在汴梁看见过人命如草芥的青年钱弘俶，最终战胜了那个想要死守王座的君王钱弘俶。

“纳土”不是投降，而是为了那个更大的“太平”，是一种超越了个人荣辱的历史担当。

这样的主题设定，不仅填补了五代十国这个冷门历史题材的空白，更是对现实的一种强力映射。

特别是在当今风云变幻的国际局势下，在有人妄图用“台海牌”制造分裂杂音的背景下，《太平年》所传达的这种“和平统一”、“民生高于王权”的价值观，显得尤为深刻且具有现实意义。

国家统一是历史大势，也是民心所向，不管是千年前的吴越归宋，还是今天的家国团圆，道理是相通的。

央视把它安排在跨年档这个节点播出，其中深意不言而喻，三大网络平台联播，再加上那个颇为显眼的高额投入，都说明资本和主流都看好这部剧能成为下一个爆款。

这不仅仅是因为它花了多少钱、请了多大的腕儿，更是因为它试图在这个浮躁的时代，重新把“历史正剧”这四个字的招牌擦亮。

这种对历史纵深的挖掘，是对观众智商的尊重，也是对长久以来充斥荧屏的快餐文化的一种反击。

观众们早就看腻了那些悬浮在空中的塑料剧情，大家渴望看到这种有血有肉、有筋骨、有温度的故事。

看着剧中人如何在制度、利益、情感的三重挤压下做出艰难抉择，看着一个个活生生的人如何在乱世洪流中守住底线，这才是历史剧该有的魅力。

结语

暂定12月15日的首播日期已经临近，究竟这部耗费了五年心血、集结了顶配资源的大戏，是骡子是马，很快就要拉出来遛遛了。

但至少从目前摆在台面上的这些信息来看，《太平年》已经赢在了起跑线上，它不再是单纯地翻拍历史，而是照见过去，也照亮了现实。

如果这部剧真能像预期的那样，把人物立住了，把“为何乱、如何治、何为安”这三个问题讲透了，那它绝对不仅仅是央视送给观众的一份新年礼物，更可能是中国电视剧市场风向标彻底转变的一声发令枪。

我们有理由期待，在那个荧幕亮起的夜晚，能随着钱弘俶的目光，看透那个乱世，寻见真正的太平。

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信息来源：
《太平年》亚洲推介会在新加坡举行——中国青年网
通讯｜中国剧集出海：讲述世界共鸣的中国故事——新华网
中国联合展台以历届最大规模亮相亚洲电视论坛与市场——新华网
《太平年》主创揭秘：用超高清镜头再现“纳土归宋”——澎湃新闻
衣服的质感能被看到，《太平年》等剧集主创谈超高清拍摄——红星新闻