江西
历史有时像块多棱镜，同一个人在不同光线下，会折射出截然不同的影像。
舒亶就是这样一位复杂的人物。
多数人提起他，首先想到的是乌台诗案中，那个将苏轼诗文逐条拆解、罗织罪名的御史，是小人、罪人；可当目光转向其人其文，又会惊讶地发现他有极大的反差。
舒亶的人生起点带着几分寒门逆袭的励志色彩。这位宁波慈溪人并非出身显赫，却在 24 岁那年一举夺得礼部试第一，成为众人瞩目的会元。
踏上仕途，舒亶初任临海县尉。县尉干的事比较杂，其中捕贼缉盗，查案审罪便是其中之一。
在县尉任上，舒亶他便显露出和一般文人不同的气质。面对喝醉闹事还要驱逐继母的属下，他当场正法，即便因此背负 "擅杀" 之名、仕途受挫也在所不惜。
这种认死理的执拗，既让他得了 "铁骨铮铮" 的评价，也为日后的政治命运埋下伏笔。
王安石正是看中这份刚直，在他丁忧期满后将其召回京城，任命为审官西院主簿，这成为舒亶政治生涯的重要转折点。
在文弱的北宋士大夫群体中，舒亶的果决胆魄显得尤为突出。宋夏边境需要谈判，朝堂上多数文官避之不及，最终这个带有一定危险的任务，便落在他肩上。
舒亶接到任务，丝毫不惧，到了边境竟敢单人独骑前往，面对架在脖颈上的利刃依然从容不迫，最终不辱使命划定边界。
这段经历让人想起汉代的苏武，只是舒亶的勇气中似乎更多了几分浙江人特有的 "轴劲"—— 明知山有虎，偏向虎山行。
舒亶的命运的齿轮，在王安石变法的浪潮中加速转动。经御史张商英举荐进入台谏系统后，舒亶迅速成为新党的锐利武器。
乌台诗案中，他将苏轼的诗信逐条标注，那些在文人看来不过是感时伤怀的句子，到了他手中都变成了 "谤讪新政" 的铁证。
此事让苏轼最终下狱被贬，却也让舒亶背上了 "酷吏" 的骂名，从此他的名字与 "文字狱" 紧紧捆绑在一起，令很多人不喜。
可舒亶虽是新党一派，但又并非严格意义上的党人，他曾经的上司张商英做了不利于国家的事，他照样舍弃党派利益弹劾。
在官场，人生的剧本总在不经意间反转。舒亶后来被贬出朝廷回到家乡，自此后终神宗一朝，没有再被起用。直至绍圣元年，舒亶才重新启用转向军旅。
崇宁年间，他掌兵出征，平定了一些地方的反叛，巩固地方统治。63 岁那年，他病逝军中，朝廷追封龙图阁大学士。
在他乡居十年重新回到京城时，他发现物是人非。当年的同僚或贬或逝，变法的浪潮也早已褪去激情。在这座象征权力中心的城市里，他成了异乡人。
正是在这样的心境下，他提笔写下这首寄给友人公度的《虞美人》，将满腔心绪托付给远方的知己，惊艳了世人千年。
《虞美人·寄公度》
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。
浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。
开篇"芙蓉落尽天涵水"便奠定了清冷基调。荷花凋零的深秋，水天相接处暮色四合，晚风吹起层层沧波。
这既是京城外真实的江景，也是词人内心的写照。曾经的政治理想如同落尽的芙蓉，只余下苍茫一片。
"背飞双燕贴云寒"堪称神来之笔，相背而飞的燕子不仅点明与友人的离别，更暗喻朝堂上的分道扬镳。
当词人 "独向小楼东畔、倚阑看" 时，那道孤独的身影与广阔的天地形成鲜明对比，将孤寂感推向极致。
"浮生只合尊前老"道尽了历经沧桑后的疲惫。在经历宦海沉浮、亲友离散后，他似乎只想在酒杯中安放余生。
可 "雪满长安道" 的意象突然闯入，将思绪拉回现实。长安的雪再大，也掩盖不了内心的荒芜。
此时他对友人的思念愈发真切："故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅"。
这里化用了陆凯赠梅的典故，却比原典多了几分卑微的期盼。他不再是那个朝堂上咄咄逼人的御史，只是个渴望江南春色的孤独旅人，希望远方的友人能寄来一枝报春的梅花，驱散这长安道上的彻骨寒意。
这首词最动人之处在于其 "不虚"。没有华丽辞藻，没有刻意雕琢，却将 "时间、地点、心气都落地了"。
上阕写景如在目前，下阕抒情真挚自然，从 "日暮沧波" 到 "雪满长安"，时空转换中完成了情绪的递进。
尤其巧妙的是采用双向视角，既写自己 "独倚阑干" 的孤寂，又设想友人 "早晚高台" 的思念，使得这份友情在想象中得到呼应，余味悠长。
正如清代词评家所言，其 "神骨俱仙" 处正在于这种洗尽铅华的质朴。
舒亶的历史评价始终在两极摇摆。新党赞他 "敢言"，旧党斥他 "酷烈"；西夏谈判显其勇的壮举；有人欣赏其词作的温情，也有人憎恶其政治手段的冷酷。
其实跳出党争的框架来看，舒亶更像是那个时代的 "工具人"，他的刚直被新党利用，他的才华又超越了政治立场。
正如不少史学家在批评其 "苛察" 的同时，也不得不承认他 "有干局，能任事"。
我们不必因乌台诗案否定《虞美人》的文学价值，也不该因一首好词洗白其污点。
或许正如他笔下 "背飞双燕" 的意象，每个人都是矛盾的结合体，在历史的天空下各自飞翔。
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