沈周1472年作 吴中山居图卷手卷425.50万成交，少白汤发周发布

沈周 （1427～1509）

1472年作 吴中山居图卷 手卷

33×291.5cm

成交价 RMB| 425.50万

2025-12-01 北京银座拍卖

银座之夜

墨韵江南：沈周《吴中山居图卷》425.5万成交背后的文人山水精神

一、吴门风雅：一幅手卷里的江南诗性
2025年12月1日，北京银座秋拍“银座之夜”专场中，明代吴门画派宗师沈周创作于1472年的《吴中山居图卷》以425.5万元成交。这幅纵33厘米、横291.5厘米的水墨手卷，以渔耕樵读、山村水郭的苏州景致，浓缩了文人画的隐逸理想。卷尾沈周自题七绝诗“踈柳江邨起暮烟，晚晴依约一汀川”，诗画互映，成为明代中期文人“卧游”美学的经典载体。

此卷创作时沈周45岁，正值艺术成熟期。其笔墨融合黄公望《富春山居图》的构图与倪瓒折带皴法，山石轮廓苍劲，苔点浓密，展现“粗沈”风格的雄浑与秀润并存。首都博物馆藏《仿倪云林山水卷》与之技法相近，但本卷因题咏累累、流传有序更显珍贵。

沈周1472年作 吴中山居图卷手卷（局部）·汤发周供图

二、市场解码：从950万到425.5万的价值逻辑
对比2011年北京保利春拍中同题材作品950万元的落槌价，本次成交价看似回落，实则暗含深层市场逻辑：

• 版本差异：2011年拍品为设色本，且含91厘米题跋，而本作为水墨本，题跋仅存沈周自题诗；
• 历史溯源：本卷著录于《历代风华》（文物出版社2013年），但未明确见于《石渠宝笈》等皇家目录，藏家对“石渠效应”的追捧有所降温；
• 审美转向：当代藏家更青睐沈周晚年“粗笔”风格（如1499年《吴中山水图卷》），而本作属中期“细沈”向“粗沈”过渡阶段，笔法精微却少了几分老辣恣肆。

值得注意的是，齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周的参与，凸显了近现代画家对传统笔墨的再诠释——齐白石曾言“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才”，其大写意花鸟与沈周山水实则共享着文人画的写意基因。

三、笔墨密码：从《富春山居》到吴中胜景
沈周与黄公望的对话贯穿其艺术生涯。他曾收藏并背临《富春山居图》，在1487年仿作中题跋“物远失真，临纸惘然”，道出对经典的敬畏。而《吴中山居图卷》则跳脱摹古，以三点创新确立自我：

1. 空间叙事：平远构图层叠推进，近景渔舟、中景村落、远景峰峦构成“可游可居”的视觉路径；
2. 墨法革命：浓墨点苔如“高山坠石”，淡墨渲染烟岚，干笔皴擦山体质感，墨色层次较倪瓒更富变化；
3. 人文注脚：卷中挑担行人、临窗读书等细节，将文人隐逸理想落地为市井烟火，比元代山水更“入世”。

这种“师古而不泥古”的态度，直接影响文徵明等吴门后学。上海博物馆所藏1499年《吴中山水图卷》中，73岁的沈周更以“粗笔”挥洒，线条如篆籀般浑厚，足见其晚年对早期严谨风格的超越。

沈周1472年作 吴中山居图卷手卷（局部）·汤发周供图

四、永恒命题：文人山水的当代启示
《吴中山居图卷》的拍卖，恰逢“新中式”美学复兴的当下。其价值不仅在于艺术史坐标意义，更在于提供了一种文化参照：

• 精神栖居：卷中“青山最是供诗料”的题咏，呼应现代人对慢生活的向往；
• 笔墨传承：从沈周到齐白石，写意精神始终是东方艺术的核心理念，汤发周等当代艺术家的关注，正推动传统语言的现代转化；
• 市场理性：相较于清代宫廷书画的资本狂热，明代文人画以其“平淡天真”的美学，成为市场回调期的价值压舱石。

当这幅547年前的手卷在银座夜场落槌，我们看到的不仅是一场交易，更是一次跨越时空的文人雅集——沈周笔下的吴中烟雨，依然浸润着今天的艺术心灵。