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米芾好友:薛绍彭秘阁观书诗百句以及他的书法艺术成就鉴赏艺术

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薛绍彭是北宋著名收藏家、书法家、诗人和社会活动家。
他一生收藏丰富,交际广泛,与蔡襄、米芾、苏轼等社会名流,有广泛接触与交流。
是书法史上连接“尚法”与“尚意”的关键人物。他并非以政治功业闻名,而是以其顶级的艺术眼光、精妙的书法造诣和对晋唐法书的精深鉴藏,奠定了在文化史上的独特地位。




他主要活动于北宋神宗至徽宗年间(11世纪中后期至12世纪初),与米芾、黄庭坚等大家同时代且交往密切。
薛绍彭出身显赫的河东薛氏,其父薛向是宋神宗朝著名的能臣,官至枢密直学士、户部侍郎。这为他提供了接触顶级艺术收藏的财力与人脉。
薛绍彭曾担任秘阁修撰、梓州路转运使等官职。其中“秘阁修撰”一职使他能亲览内府珍藏,这在其《秘阁观书》诗中有生动体现。




他独宗晋唐,尤以二王(王羲之、王献之)为法,追求古雅。米芾盛赞其书“风骨极佳,深得晋人法度”,黄庭坚也称其“用笔圆润,有晋宋风度”。
在当时“尚意”书风(苏、黄、米)盛行之际,薛绍彭是最坚定、水平最高的“复古”派代表。他与米芾堪称一时瑜亮,米芾曾言:“世言米薛或薛米,犹如弟兄或兄弟。”
家藏极富,尤其以晋唐法书巨迹闻名。唐代杜甫诗《韦凤录事宅观曹将军画马》中《九马图》就被他收藏,苏东坡观后,有题诗赞叹此画,成为一段艺苑佳话。
最著名的藏是 ,薛绍彭与他父亲收藏了“定武本”《兰亭序》(传为欧阳询临摹上石的最佳版本)。他对此本的鉴定、把玩乃至争议性的“损毁行为”(镌损五字以作标记),深刻影响了《兰亭序》的版本谱系。他的《咏兰亭诗》也很有意思。




他与米芾是经常切磋藏品、互为题跋的挚友,二人皆以精于鉴定、挑剔真伪著称,代表了北宋文人鉴藏的最高水准。
薛绍彭书法作品有《云顶山诗卷》、《昨日帖》、《晴和帖》等,风格清雅流畅,堪称晋唐笔法在宋代的回响。




除书法外,亦能诗。其《咏兰亭》及长篇《秘阁观书》诗,不仅是文学作品,更是研究北宋书画收藏、鉴定观念的一手史料。
他收藏和鉴定的法书(如定武兰亭)成为后世公认的典范。尤其对后来宋徽宗刊刻《大观帖》做出了建设性贡献。他的艺术实践提醒着宋代书坛,在追求个人意趣的同时,不可失去晋唐法度的深厚根基。
薛绍彭是一位 “学者型”的艺术贵族。他凭借超凡的眼力、深厚的学养和显赫的家世,成为北宋中期法书鉴藏的核心人物和复古书风的旗手。他的一生,可谓是为追寻和守护“晋唐古法”这一文化理想而存在的。理解他,是理解北宋书法从“法”到“意”转变过程中,那股深沉而典雅的守正力量的关键。
我们重点向大家介绍一下《秘阁观书诗》,这首诗是极富历史价值文化价值的一篇艺术论文,艺术建议和艺术纲领,全诗一百句,气势恢宏,慧眼放光。有助于提高我们对书法文化的全面认识。例如,收藏品用印,国家图书馆祕閣对收藏品的严格制度性管理,在这首诗中都有体现,同时,薛绍彭对历代书法家的评论也是独具慧眼,倾心魏晋的,这在北宋天下安定变革的宋神宗时代,具有积极的文化思想意义。




薛绍彭•秘阁观书
访古求书二十年,二王真迹几人传。
每寻同好得消息,闻韶忘味心拳拳。




诸家真赝可屈指,缇巾入手分媸妍。
道山东观富奇古,世人想望如云天。
此生尘俗分不到,九重有路来无缘。




岂知司存预符玺,芸台高议开宾筵。
翰林入坐中执法,未容凡吏陪诸仙。
酒阑接武上秘阁,皇居紫禁凌非烟。




晋康法书在宝椟,傍架牙签一一穿。
紫衣黄门许一见,忽开复闭严关键。
右军尽善历代宝,八法独高东晋贤。
宏文旧物印章在,开元小篆朱犹鲜。




草行无穷少真楷,硬黄色净昏麻笺。
凤翥龙翔斜复直,烟霏雾结断还连。
溟涨笔力老转剧,临池尚叹张学专。




言奴得法号神俊,逼人体势殊翩翩。
自方家尊聘豪翰,骎骎欲过骅骝前。
崇虚鹅群最真迹,万里古色星日悬。




笔乾墨淡不可拓,拙手添晕难磨湔。
小玺肥书两贞观,每角一字居四边。
南朝妙鉴各题检,怀充在后前僧权。
争妍取势押缝尾,磐石卧虎推满骞。
琅琊世谱今乃识,宝章十代何蝉联。




忠良贼孽无去取,茂宏处仲同一编。
其间楷真特萧散,南平秘法传僧虔。
卷杪题官记年月,方庆疏封在石泉。
当时盛事今不泯,曾看崔序传遗篇。
想见举朝推好尚,小钟发论头风痊。




髹奁别贮古杂迹,历代作者堪比肩。
叔怀陈人有晋法,伯英汉帖疑吴颠。
诚悬送瓜特枯硬,欧取方险虞劲圆。
虞文发愿乃合作,壮古遒丽功力全。




世间此帖岂有二,孔庙破石人犹怜。
阿武章草五字句,画松分行如直弦。
牝鸡司晨足才致,蛾眉文墨争蝉娟。
青绫高标卷二十,淳化刻在诸帖先。
仲尼夏禹谢太傅,山涛汉章东晋宣。
体凡格陋漫收掇,一手临写烦雕镌。
二王妙迹半遗落,宝章虞柳俱见捐。
无盐刻画废西子,骐骥不御蹇著鞭。




永熙圣学贵斯事,讨论王著何备员。
百年文物盛于昔,继文真主方御乾。
岩廊道业仰夔禹,太平黼藻宗云渊。
宝书传世久未辑,明时盛事犹缺然。
谁能借辨达聪听,愿求精识重评诠。
收遗去陋再刊勒,鸠工不费数万钱。
嗟哉百卷顷刻过,安得放意徐穷研。




归来欲说急记取,瀛洲回首情悁悁。
心存默想尚可记,以指画被夜不眠。
休论顽仙与才鬼,但得典掌甘终焉。




全诗五十联,一百句,可谓鸿篇巨制。堪称一部“用诗歌写成的中国书法史导读”,薛绍彭这首诗用典密集、比喻丰富,涉及大量书家、作品、掌故与鉴定术语,充分显示了薛绍彭博学多才游刃有余的才华。我将其中关键典故,按诗中出现的逻辑系统解读一下。
1. “闻韶忘味”:典出《论语·述而》,孔子闻《韶》乐,三月不知肉味。喻指诗人得知秘阁开放消息后,对法书真迹的极致向往与沉醉。
2. “九重有路来无缘”:“九重”指皇宫深禁,秘阁乃禁中藏书之所,常人无缘得入,反衬此次机会之珍贵。
3. “中执法”:指御史中丞,为朝廷清要显官。此处指主持此次观书盛会的高官,点明活动规格之高,非同寻常雅集。
4.“右军尽善”:语出唐太宗《王羲之传论》:“尽善尽美,其惟王逸少乎!”此为帝王对王羲之书法的至高定评。




5. “开元小篆朱犹鲜”:指唐玄宗“开元”年号的鉴藏印仍色泽鲜红。这是判断唐代宫廷旧藏的重要物质性证据。
6.“硬黄色净昏麻笺”:“硬黄纸”是唐代著名的加工纸,用于摹拓法书。此句描述王羲之《兰亭序》唐代摹本所用纸张的特有质感与年代感,是鉴定术语。




7.“言奴得法号神俊”:“言奴”指王献之的别名“大令”(王献之官至中书令,但此句以“神俊”形容其书风超逸,继承了其父笔法而又独具风神)。
8.“崇虚鹅群最真迹”:“崇虚”可能指道教宫观“崇虚馆”,或为误记。此句核心是指王献之的著名法帖《鹅群帖》,并强调所见为“最真迹”。




9.“小玺肥书两贞观”:指法帖上钤有唐太宗“贞观”年号连珠印,其篆书用笔较粗,所以云“肥”。此印是判定初唐宫廷收藏的核心标识。
10.“怀充在后前僧权”:这是南朝梁宫廷鉴定家唐怀充和徐僧权在法书边缘的押署签名。位置先后是鉴定流传次序的关键信息,是宋代鉴定家最为看重的南朝古跋。
11. “茂宏处仲同一编”:王导(字茂宏)与王敦(字处仲)是东晋初年宰相与大将军,皆善书。此句感慨秘阁收藏编目只重书艺,不论忠奸(王敦后叛晋)。
12. “南平秘法传僧虔”:指南朝齐书法家王僧虔(王羲之四世族孙),他继承了家族书风,有《太子舍人帖》等传世。




13. “方庆疏封在石泉”:指唐代王方庆,他曾将家传王羲之一族书翰进献武则天,此即《万岁通天帖》的来源。“石泉”或是其爵号。
14. “小钟发论头风痊”:“小钟”指钟绍京(唐代书法家,钟繇后裔)。传说曹操读陈琳檄文可愈头风,此处以戏言夸赞钟绍京书法精妙,观之令人神清气爽。
15. “伯英汉帖疑吴颠”:“伯英”指东汉草圣张芝;“吴颠”指唐代狂草大家张旭(人称“张颠”)。此句形容某件古帖笔法狂放,既似张芝,又疑是张旭所作,反映了对其时代与作者的谨慎考辨。
16. “诚悬送瓜特枯硬”:“诚悬”是柳公权的字。此句精准概括柳公权《送瓜帖》笔力骨鲠、瘦硬的典型风格。




17. “欧取方险虞劲圆”:此句是书史经典定评,对比初唐两位大家:欧阳询书法取势方峻险劲,虞世南书法则内含刚劲而外显圆融。
18. “阿武章草五字句”:“阿武”指武则天,她曾书《升仙太子碑》等,善章草。此句描述其作品特征。
19. “青绫高标卷二十,淳化刻在诸帖先”:指北宋初年官方编纂的《淳化阁帖》(共十卷,帖心用青绫装裱)。诗人指出其在刻帖史上的开创地位,但下文随即展开对其的批评。
20. “无盐刻画废西子”:“无盐”指古代丑女钟无盐。此比喻极为锋利,意指拙劣的刻帖(《淳化阁帖》某些摹刻)如同刻画丑女,完全毁了西施(王羲之真迹)之美。
21. “骐骥不御蹇著鞭”:良马(真迹)不得驾驭,却给跛驴(劣质刻帖)加鞭推广。继续抨刻帖以讹传讹,埋没真法。
22. “讨论王著何备员”:王著是《淳化阁帖》的主要摹刻主持者。诗人直指其学识不足(“备员”即凑数),导致编选、摹刻多有失误。这是北宋书坛对阁帖的主流批评观点。
23. “愿求精识重评诠”:诗人最终呼吁,希望朝廷能任用真正精于鉴藏之人,重新甄别、刊刻一部更权威的法帖。这体现了北宋文人追求法书正统、正源的集体学术理想。
薛绍彭的这一理想终究还是实现了,这就是宋徽宗大观年间,依据《淳化阁帖》重新刊刻的《大观帖》,这个帖精美完整,修正了《淳化阁帖》中存在的许多问题。
薛绍彭不是泛泛而谈,而是真心要让文化典籍正本清源,所以,第一天到祕閣看了百卷书法回家后,生怕再也没有机会去看这些宝物了,于是马上写下这首诗。“嗟哉百卷顷刻过,安得放意徐穷研。归来欲说急记取,瀛洲回首情悁悁。心存默想尚可记,以指画被夜不眠。休论顽仙与才鬼,但得典掌甘终焉。”最后这八句确实是他心情的真实写照。
此诗如同一场由顶级专家导览的“秘库特展”,每一处用典都不是简单的炫耀学识,而是鉴定过程的实录、风格分析的术语和书法史观的表达。它不仅是一次观书记录,更是薛绍彭那一代鉴藏家,试图在实物、文献与刻帖之间,为书法正统“定谱系、正本源”的学术宣言。(全文3905字2025.12.5)

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