上线就被禁的十大华语电影，部部扎心，最后一部至今都是童年阴影

1、《盲山》这片子最绝望之处，就是一次次燃起希望，最后都一一破碎。所有人都在犯罪，雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的。盲山，光明无法穿透，人心无法照亮。先是气的头脑发热，看完是觉得心里堵得慌 恐怖片，真实情况还要更过分一些吧 想了一下如果是我的话，应该会发疯了砍所有人点了他们家的房子，但最后可能也出不去。

2、《天狗》绝佳的小说影视化作品，虽然原型只出现在作者的口述里，未确定是否真实存在，可这故事的震撼依旧超出了语言范畴。结尾植物人眼角的泪，既是个人悲剧的余温，更照见了坚守良知的微光，戳中了现实里对正义与勇气的深层渴望。总有一些人“格格不入”，他们是让我们对这种世界还抱有希望的种子。

3、《孝子贤孙伺候着》好规整，表演、分镜、结构、剧情都是。事件、反转、狭小好玩，合理的往前走是要人物的初始性格，想再看一遍但不是因为喜欢。看了这部电影就觉得这届孝子太难当了！活人被按头尽孝，葬礼办成喜剧现场，离谱操作叠buff，看完只想说：孝出强大，笑出内伤！

4、《鬼子来了》看完只觉得难受，单纯的难受，有生理反应的胃不舒服。 中国人可能有时候会有些计较，也很少有纯好的人，但是也很难找到一个纯恶的人，也许大家会为了争一个馒头大打出手，但是在生死和大事面前，国人还是会保留对身边的人的基本的同情心。很少有人会把事情做的很绝毫无退路，至少大家还是愿意给别人一条活路。

5、《盲井》很难代入凤鸣，但是他给二叔买鸡真的心疼了，一个农村贫困辍学出来打工的孩子，他是真的需要社会的引导啊。最后的昏黑的井底，刺眼的阳光，希望他能真正成长吧，是学会认识社会的恶，但是选择去成为一个有能量且良知任存的人。柏林国际电影节【杰出艺术贡献奖】 在黑暗的矿井里，人性微弱的光也会被煤尘掩埋。

6、《隐入尘烟》满是最底层穷人的辛酸和无奈。穷，但是有志气讲信用。不被人看得起，对他的所谓好也是为了榨干身上的价值。尽管被别人可怜，但是在利益面前还是把他赶出门外。像那头驴，怎么样也走不出那个圈；也像那群燕子，居无定所，一直都是在借宿。看似享受到了社会主义的政策红利，其实也不过是被别人利用，只不过是需要树立一个典型。

7、《背靠背脸对脸》王馆长一家简直就是人精，在医院王馆长顿悟了对着父亲说知足才能常乐，父亲转头就让他早点康复回家让他抱孙子，父子两都有执念啊，讽刺的是，有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。开放式结局，看似安排的圆满，也有被完全颠覆的概率。短短一部影片把官场的尔虞我诈浓缩，哪怕是现在的时代 类似的事情仍在不断上演，面和心不和，相敬如宾。

8、《光棍儿》影片落幕时，灯光亮起的瞬间仍有些恍惚。那些帧帧画面里的笑与泪，像潮水漫过心尖。或许故事终有结局，但某个眼神、一句台词，却在记忆里扎了根。原来好的作品从不是说教，而是让你在别人的人生里，看见自己的影子，然后带着这份触动，更认真地走接下来的路。

9、《三峡好人》从最简单的交换到最深刻的爱意，编织忽明忽暗的爱和颠沛流离的家庭。 纪录片一般的声画，被引导宁静地观望着，体验着，沉浸着，流浪着寻找，艰难的欣喜和失落。 坍圮的城墙和七零八落的出租屋，橘色的拱桥和金碧辉煌的台球馆，两个世界在飘零的城市里合二为一。 这部电影本质是什么？于川渝走进现代的得与失中刻画生活的残忍和人生无常？我想贾樟柯相信爱情，也是相信人性本恶的。

10、《黑太阳731》服化道都很逼真看完做噩梦了，比现在很多抗日片都要写实，这部剧每个人看后都有不同的感受，但是相信大多数人看完以后还是或多或少都会有点生理性反胃。镜头很冷静，道具很真实（为大体老师致敬），演员毫无表演痕迹，真的很像纪录片。 叙事也很好，逻辑清晰。 历史不能被忘记！

上线就被禁的十大华语电影，部部扎心，最后一部至今都是童年阴影！