清代一书法家临写的米芾行书长卷，乾隆看后说：这幅临作“青胜于蓝”！

今日分享的此帖是来自于清代时期一书法家张照的临习米芾行书作品，此作临的是米芾的行书卷《曹植元会诗》，乾隆看过张照此临本之后，那可是赞不绝口呀，他还在此卷其合题字时称赞。

他是这么说的，宫里头藏有张照临的这幅字，幅面很大，我早前就让人装裱成册了。关键是，张照这幅字是在真迹还没入宫时就临好的，字写得比原作还要好呢。说白了，乾隆爷觉得张照这临摹本，比所谓的"真迹"还要出色。（内府有张照临此书大帧。向命装潢成册。乃是卷未入石渠以前所临。字体较此展大。其精神笔力。如墨渖未干者。转觉青胜于蓝）

这段故事得从乾隆二年冬天说起。张照有位好友叫野石，有次聊天时提起，他在市面上看中了一幅米芾写的《秋夜诗》大字卷，眼看就要到手，结果还是失之交臂，心里别提多懊悔了。张照一听，便设法花六十千钱把这幅字买了下来。不巧的是，那会儿野石正好外放到济南当知府去了，人不在京城。张照便亲手临摹了一幅，托人带去济南，算是慰藉老友的遗憾。

到了乾隆五年，这幅米芾真迹被送进皇宫，成了内府的藏品，从此民间流传的就只剩下张照那幅摹本。又过了两年，乾隆七年，野石进京觐见，特意带了一幅新入手的米芾《曹植元会诗》卷给张照看。张观照后评价极高，觉得能跟之前那幅《秋夜诗》不相上下，只是略带惋惜地指出，卷中有几个字有损坏，是后人描补过的。

看似轻描淡写的几句话，实则暗含玄机。张照其实已经察觉到这幅字有问题，只是碍于朋友面子，不便直说它是后人钩摹填墨的赝品，只能在跋语里留下一点线索，让明眼人去琢磨。

但对于原作米芾的真迹，大伙对它的评价却都是以伪作点评，就连当年的大书法家、鉴宝专家张照，还有乾隆爷本人，都在这幅卷轴上留了"点评"。不过人家说话比较含蓄，张照的原话是"微惜损数字，为后人描补耳"——翻译过来就是：可惜啊，有几个字损坏了，被后人修补过。言外之意，这修补的手脚，可不光是补字那么简单。

乾隆爷更是认认真真题了两次跋。第二次他专门提到了张照的临摹本，两相对比后，心里更有底了，直接写下："益信是卷出钩摹之手。前识所评不虚也。"

这话啥意思呢？说白了，乾隆爷越看越觉得：这玩意儿就是照着真迹勾描复制出来的！之前那些专家的评价，还真没说错。

当乾隆帝发现米芾原卷其实是赝品后，他对张照临本的喜爱反而更深了。他把这临本挂在墙上，天天观摩欣赏，夸它“笔力雄健、神采飞扬，真把米芾的精髓学到了”。在另一段题字里更是说，张照的字“精神头儿足，墨迹都好像没干透似的”，那种鲜活劲儿反而超过了原作。

出现这种“临本胜过真迹”的情况，原因有三：首先，张照把原卷大概六厘米的字放大了来写，字形更舒展，笔力也更显雄壮；其次，他临摹时去掉了原作为修补而描描补补的僵硬感，融入了自己对米芾书法的理解，倒让乾隆看到了心目中那种“恣意纵横”的米字真精神。

再者就是，张照本人的书法本就带着米芾那种雄健之气，他不是死板地照抄，而是用自己的笔法重新演绎了一遍，既学得像又有自己的风格。清代秦祖永在《桐阴论画》里曾说张照的字“有米芾的雄健，但难免带点柔媚”，可这件作品却写出了刚健的骨力，算得上他行书的扛鼎之作。

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