陈永军草书书法作品 ·自作诗《长白山天池》《净月潭》

作者姓名：陈永军

作品名称：自作诗《长白山天池》《净月潭》

作品书体：草书

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

创作时间：2025年10月

作品释文：（一）長白山秋癸卯逢，松濤雪域映雄峰。火山遠古形錐狀，水積成湖躍巨龍。巔頂懸池煙繞起，險障瀲灧鏡如容。三江源曲流回望，獨步群巒墨客恭。（二）一彎淨月玉潭風，楓葉朝陽盡染紅。萬頃松濤秋雨吻，殘荷魚躍塔樓空。千年石虎眺頭雁，北普陀晨鐘醒夢。聖潔女神望盛世，丹心勒石頌英雄。

作品钤印：永军私玺、道居、偶得

作者简介：陈永军，字道居，号朝阳阁，1974年生于浙江临海，现为中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会书法艺委会委员，广东省书法家协会副秘书长，中国文联第四届全国优秀基层书法家，中国书坛青年百强榜百强，华南农业大学、广东交通学院客座教授。

陈永军书法创作手记：

2025年春节，我在浙江海宁盐官古镇偶得一块八十年代屯胡铁斋翁老墨条。这块古法油烟墨一直收在木盒中，避光防尘，温润如初。今年国庆假期最后一天，偶尔得闲，取出试墨。

此墨质脆，研时不宜直推，更适合垂直打圈，小径轻研。我以砚滴徐徐注水，边加边研，手下力道由轻渐重，直至墨条与汁液间泛起细微粘性——那是老墨胶质融化的信号，墨色韵味正由此生发。

适逢吉林文旅邀约作品截稿在即，遂展纸挥毫，以自作诗二首《长白山天池》《净月潭》为内容，创作八尺三条屏草书。富阳元书纸泛着秋香色，墨落纸端，竟如归返精神原乡。

一、笔墨节奏即心绪轨迹

开篇“長白山秋癸卯逢”七字，“長”字作大“白”字写小，“山”字横式“秋”字竖式，“癸”字长形左倾“卯”字扁状右倚，“逢”字上小下大方圆相兼。字形大小错落，体势俯仰生姿。运笔如骏马疾驰，锋毫在快节奏中迸发激情，恰似心潮奔涌。六行里“殘荷魚躍塔樓空”七字，有快慢有停顿，呈现气脉、韵致、旋律有规律的突变，快速书写时线条流畅奔放，给人一种激动兴奋的情感；慢速书写时线条沉稳凝重，予人一种深沉内敛的情感，把高低、反复、对应等形式以叠加，恰运节奏，可见七字作品平起波澜，让观者心弦随之起伏，随之变化。

二、形体开合见情感浓度

二行中“水積成湖躍巨龍”七字，“水”字小“積”字大，“成”字形小“湖”字体大，“躍”字大“巨”字小“龍”字大，大者如泼墨倾情，小者似低语轻叹。草书之妙，正在以形体开合为情感赋形——浓烈时纵笔开张，淡然时敛锋蓄势。

三、线质曲直藏情意缠绵

三行“懸池煙繞起”五字，线条忽转婉转，如风拂春水，涟漪层生。此时腕底柔劲，正是心绪千回百转的笔端映照。而五行中“楓葉朝陽盡染紅”七字，线条的粗细不同、长短不一、曲直有变，这种互变的理性传达，用粗重线条表现豪迈强壮，以纤细线条显示柔弱细腻，干湿相宜、浓淡相加，相映成趣。

四、布白疏密成气息张弛

四行“一彎淨月玉潭”六字，密处如促膝倾谈，疏时若凭栏远眺。布白存于六字的无笔墨处，与有笔墨处相生相成，空间大小、参差错落，疏密相宜、枯润相合。空间留白与笔墨铺陈的辩证，实为情感律动的视觉化呈现。

五、墨韵五色生境界层次

七行“聖潔女神望盛世”七字，浓淡干湿变化渐丰。浓墨如金石铿锵，淡墨似云烟飘渺。墨干显苍劲古朴，墨湿现圆润柔和，墨色与笔势交融，构筑起立体的情感空间。

六、自然书写展性灵风格

末行“丹心勒石頌英雄”七字，点画间不见刻意安排，唯有从容不迫的挥毫。自然书写，非技巧的退场，而是技巧内化后的“无意于佳乃佳”。它展现的并非某种固定风格，而是书写者剥离矫饰后的本真心性——是笔锋与纸面坦诚相见的刹那，是学养、功力、性情在松弛状态下的自然流露。这一刻，人、笔、墨真正融为一体，风格即人本身。

此作虽毕，尤感草书实为最自由的书写仪式。线条的疾涩、墨色的氤氲、空间的呼吸，无不是心绪的直呈。草书之魂，在于一个“放”字。它不仅是笔墨的自由，更是精神的解放；线条的奔突，实为心灵的驰骋。一点一画，皆是尊严的彰显；一疏一密，皆为希望的疆场。当情感挣脱形式的桎梏，当心性驱遣笔墨的轨迹，书写便超越了技艺，成为生命力的直接喷薄。那些看似激烈豪迈的挥洒，深处涌动的，正是书写者对自由最深沉、最本真的渴望。当笔墨与文心相映，每一笔都是对传统的重新诠释，每一次挥运都是个体生命力的绽放。至此，终于完成从“物”到“心”再至“道”的完整循环。