如果张继来评这些作品会获奖吗？

第二届书法大厦杯书法大奖赛基本落幕，各大奖项名花有主，本次大奖赛采用了公开评审过程的方式，让神秘的书法评审得到公众的监督，不过不出意外的还是爆出丑闻，毕竟规则的漏洞是很难用自律弥补的，撕破脸算是给李士杰先生上了一课，下次再办赛要把规则定好，不要依赖宣誓签约。

放下正义不谈，本次大奖赛公社篆隶草行楷和篆刻在内的六大奖项，除了大众非常关注的楷书和草书以外，隶书也是当今社会热议的书体之一，本次隶书评审并没有邀请当今隶书魁首张继先生，但是大赛却处处都是张继先生书法的影子。

从公布的名单来看，隶书共有一人获得特等奖，五人获得优秀奖，另有入展者34人，入选者20人，代表着本次大奖赛隶书的最高水平。

仅就获奖的六人来看，风格各异，展现出深厚的传统功力，但是又有很浓的时代特色，优势很明显，但是也存在很大争议。

获得特等奖的是赵毅先生的一幅大篇章小字作品，赵毅先生的隶书作品以大气磅礴、线条流畅和自然质朴为特点，线条简洁流畅，注重藏露互用，不刻意模仿刀刻痕迹，追求柔和圆润的笔触。

其大字隶书在线条质量和字内空间处理上显示出较高功力，作品呈现“雄强朴厚、大朴不雕”的审美 。 ‌部分作品结合汉碑（如《曹全碑》、《乙瑛碑》）与清人学风，形成“寓巧于拙”的古朴端庄风格 。 ‌

获得优秀奖之一的是90号作品由杨任伟先生创作，杨任伟先生隶书取法金农，但是在金农形体的基础上融合了现代笔墨技巧，赋予了漆书些许立体感，是本届大奖赛隶书作品中少有不染时弊的作品。

张俊峰先生的177号作品的隶书作品以清雅路线作品获优秀奖，笔墨细腻、结体精巧，展现对隶书的独特理解 。作品融合《石门颂》、《瘗鹤铭》等汉碑神韵，结合篆书笔法，线条圆润厚重，墨色枯润相间，具有动态感和金石气 。 ‌结体夸张变形，章法错落有致，打破传统均衡布局，展现结构思维 。 ‌

周良军先生为本次大奖赛提交的173号作品以深耕汉碑精髓、笔法古朴自然、墨色层次丰富为特点，整体风格稳健且富有传统韵味。作品严格遵循汉隶规范，笔法古朴自然，墨色层次分明，被评价为“墨色如古琴泛音” 。

154号作品由伍剑先生创作，以金石气和丑拙之美为核心特色，融合传统与现代审美，形成独特的艺术风格。线条如“万岁枯藤”，涩行顿挫，力透纸背，通过中锋与侧锋结合、提按绞转等技法，赋予作品雕塑般的体积感和沧桑感。其笔墨语言强调“刻”而非“写”，将先秦金石文字的斑驳质感内化为精神表达。打破常规结体，通过疏密、欹侧、错位等对比营造视觉张力。

周鹏程先生用174号作品征服评委，荣获本次大奖赛隶书优秀奖，作品以融合汉隶雄浑与江南笔墨灵秀为特色，章法布局如园林疏密有致，整体风格稳健。章法疏密如园林布局，被评价为“无硬伤有韵味” 。

当今书坛隶书有着一种注重金石味的潮流，甚至可以被认为是一种时弊，本次大奖赛就暴露出这样的问题。无论流传的名刻展现出怎样的面貌，其实都是用笔写的，然后遭到凿刻的二次加工，过于注重金石味，似乎衰弱了书写性。

同时当今的展览机制也造就了展览体的时弊，高对比度的墨色变化，和夸张奇肆的线条、结字都增强了作品的视觉冲击力，但是却显得过于刻意，不够自然舒畅。

这些问题都在本次大奖赛中暴露无遗，这样的结果与当今一些隶书领军人物的艺术理念息息相关，其中张继先生曾被诟病引领了当今隶书歪斜的潮流，不知道如果由张继先生来评结果会怎样。