广东
又是看完要补课系列，不过这次我吸取了看《Eva：终》的教训，在看《鬼灭之刃》之前就先补了课，所以没有在大银幕前满头问号。
片中的世界分为鬼和人两个阵营，主角炭治郎是人，他的妹妹祢豆子却意外变成了鬼，炭治郎一直想找到将她变回人的方法，后来加入一个叫鬼杀队的组织，一听名字就知道是专门杀鬼的。
里面的鬼有一个硬性设定，除了祢豆子以外，其他鬼都不能被太阳照到，咱们对这个东西应该也不陌生，像《倩女幽魂》那种鬼片经常有这种设定。
我看到电影院排了不少零点场，观众可以沉浸式看鬼，不过我还是选择做个人，白天去看的。
这次引进的是《无限城篇 第一章》，无限城就是第一只诞生的鬼无惨所在之地。
但这只是第一章，所以Boss不是他，而是他的手下猗窝座，本作副标题正是《猗窝座再袭》，这个“再”字点出他之前“袭”过一次，那次他杀了主角炭治郎的大哥炎柱。
知道这个前情的话，很容易就能理解炭治郎看到猗窝座时那种仇恨心理。这场大戏被放在最后用来压台，前面是两场其他人和鬼互相匹配的战斗。
这片子的特点十分突出，就是打斗场面。
仅仅是这一部剧场版，就出现了不少人物，整个系列加起来人数众多，每个人物都专门设计了贴近人设的招式，每集打戏都不重样，其中不少角色还一直在成长，招式也会不断地更新。
当然这些其实也是比较常规的了，很多动漫都有，但加入杀鬼的设定之后，就多了很多断肢喷血的场景，感官刺激直线上升。
同时打戏的分镜设计也足够出色，只要打起来，就会很燃，动画版导演的工作相当加分。
从电影剧本的结构来看，这片子其实很简单，基本上就是大场面加背景故事堆砌起来。
这种叙事套路对我个人来说其实看着挺疲劳的，本身就有大量的动画这样处理，而一部剧场版作品里面反复出现，打着打着就要来一段PPT回忆，内容还很长。
看到后面甚至有点害怕它出现，但心里又清楚它必定会出现。
就像网络比较卡的时候，很想流畅地看一个视频，但又能预判到再看几个镜头就要卡一下，那种感觉非常煎熬，《鬼灭之刃》这些PPT回忆都给我整出PPTSD了。
不过对于比较能入戏的观众，回忆可能反而是优点，毕竟从头打到尾的话，也会有人觉得疲劳，中间体验一下每个人物的悲惨过往，疏通一下泪腺，或许能宣泄一下情绪。
总觉得这个片子到最后，拼的就是卖惨卖得成不成功，只要多数观众都能入戏，就会在视觉和情绪上形成双重的吸引力，从日本本土票房倒推的话，这个IP卖惨已经卖成销冠了。
在世界观设定中，鬼都是由人变成的。而不管是鬼还是鬼杀队，人均一段悲惨回忆杀。
第一章的Boss猗窝座就有一段超长的回忆，讲述他悲惨的童年，长大后被一个女孩子拯救了灵魂，后又遭遇不幸，失去了挚爱。
这种时候许多观众会暂时放下正派反派的概念，对人物投注情感，甚至有些很爱炎柱的观众看完猗窝座的故事也会泪目。
这片子也可以改叫《回忆之刃》，对入戏的观众来说，每段回忆都是刀，整个世界就是一个悲惨世界，人鬼之分，实际上是价值观之分。
有些人经历悲惨后成了鬼，信奉社会达尔文主义，认为强者就应该淘汰弱者，另一些人经历悲惨之后则选择继续做人，不改变自己的本质，认为变强是为了保护弱者。
打斗场面也可以看作是双方信念的延伸，谁更坚定，谁就能获得意志的胜利。所以不管是头柱炭治郎，还是脚柱祢豆子，都没有猪猪那么重要，因为他是“意志柱”。
影片结尾猗窝座就改变了自己的观念，按他以往的想法，既然断头后可以再复原，将炭治郎他们杀死，那就应当弱肉强食。
但他回忆亡妻之后，以往的意志不再坚定，居然开始讲武德，认为没有挡住炭治郎的杀招，自己已经败了，然后自残身亡。
我看的时候在想，假如能让他主动走进阳光，魂飞魄散的话，可能死法稍微没那么滑稽，而且能跟炎柱那场战斗接上，当时猗窝座成功躲开阳光。
这次死在阳光下，也算是了却“大哥没有输”的执念，不过在当下的场景内比较难实现这一点。
总体看来，这片子多数人物的往事都笼罩在传统日式思维的氛围底下，于各种生离死别中歌颂严父，歌颂母性，我个人对这一套东西都比较质疑，因此入戏不深，没能被剧情扭转意志。
此外还有另一重隔阂，《鬼灭之刃》的情绪渲染，一是靠很燃的打戏，二是靠很惨的回忆，而回忆主要是以事件为导向，并且是碎片化的事件。
这种形式或许更适合TV番剧，电影的叙事往往不会只有事件，还可以通过光影和空间来叙事。
同样是动画片剧场版的《红辣椒》就充分利用空间的幻象，来达成梦境主题的表达，这是一部很有电影感的动画片。
以剧情闻名的诺兰是把拍电影当成搞建筑学，去创造一个包含叙事的地理空间。他不止关注事件，也关注承载事件的空间。
《鬼灭之刃》这个剧场版的场景其实非常有特色，无限城很容易让人失重、迷失。但叙事模式依旧是老一套，这就有点路径依赖了。不过这只是从我一个影迷的角度去看待一部剧场版作品。
从制片方的角度看，不路径依赖都不行，《红辣椒》还有诺兰作品的起点就是电影，并不存在服务漫画或TV版粉丝的使命。
《鬼灭之刃》的出身可不一样，从商业利益出发，显然是按照TV版的叙事习惯来制作会更加高效，也更加保险。只要舒适区里面是真的舒服，谁还愿意走出去呢？
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