浙江
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哈喽，各位朋友，我是小玖，今天想和大家深入聊聊毕赣导演暌违多年的新作《狂野时代》。这部让无数影迷翘首以盼的作品一经上映，便掀起热议浪潮——有人称其为“视觉诗学的巅峰之作”，也有人坦言“三次入场，三次梦回现实”。
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无论评价两极如何，我们都无法忽视一个事实：这位始终扎根于凯里土壤的导演，这一次将镜头探入了更为浩瀚的时间长河之中，仿佛在用影像丈量人类感知的边界。
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《狂野时代》
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从《路边野餐》中那场持续42分钟的梦境漫游，到《地球最后的夜晚》里沉入意识深渊的3D穿越，毕赣的电影始终围绕着“时间”这一永恒命题展开探索。他的影像不急于讲述故事，而是邀请观众潜入时间褶皱，感受记忆与幻觉交织的流动质地。
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而在《狂野时代》中，这个母题被推向前所未有的高度：一位因频繁做梦而被视为异类的“迷魂者”，通过植入一段神秘胶片，竟得以穿梭百年电影史，化身为游走于光影之间的“电影怪物”。
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这一设定几乎可看作是毕赣自身的隐喻——在一个崇尚效率与实用的时代，他正是那个执着守护梦境的人，甘愿成为被主流目光视为怪诞的存在。
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作为斩获第78届戛纳电影节评审团特别奖的作品，《狂野时代》代表了毕赣迄今为止工业规格最高、制作最精良的一次突破。舒淇饰演的“大她者”气质莫测，冷艳如霜；易烊千玺与李庚希在废墟间奔逃入海的画面充满原始张力；而那段长达半小时、一气呵成的红色长镜头，更是令全球影评人惊叹不已。
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但真正击中人心的，并非华丽的技术或耀眼的明星阵容，而是一种深沉的“告别感”——童年的纯真、电影的魔法，在蜡制影院缓缓融化的画面中，逐渐升华为光影的余响，如同一场缓慢熄灭的火焰。
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小玖注意到，毕赣对时间的叙述方式，其实经历了一场悄然的成长。早期的《路边野餐》里，凯里是他封存时光的“琥珀”。陈升在荡麦的穿行，不只是地理上的移动，更像是一次重返童年记忆的精神洄游，每一帧都浸透着旧日温度。
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墙上手绘的钟表、手臂涂画的手表，这些细节都不是简单的道具，而是孩子对抗线性时间的天真仪式。那时的时间是私密的、可伸缩的，宛如凯里常年缭绕的雾气，自由漂浮，无拘无束。
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到了《地球最后的夜晚》，时间开始下沉，变成一道幽深的记忆裂谷。罗紘武一步步走下的旋转楼梯，通向的是与亡者重逢的梦境空间。失落的情绪更加浓烈，但依旧保留着鲜明的个人印记，像是写给过去的一封未寄出的信。
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而《狂野时代》中的时间，终于从“私人琥珀”演化为“公共年轮”。疫情席卷、战争频发所带来的集体创伤，使毕赣再也无法只凝视凯里的街巷与山峦。
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他选择以电影史本身作为承载容器——从卢米埃尔兄弟的《水浇园丁》到黑色电影的阴影美学，每一段经典影像都被重新唤醒，成为人类感知时间变迁的感官印记。
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这不是对影史名场面的简单致敬或彩蛋拼贴，而是一场严肃的“影像考古”。毕赣挖掘的是电影遗留下来的“感官化石”，试图从中解码一个世纪以来人类灵魂的集体震颤。
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那支拍摄耗时半个多月的红色长镜头，正是这种转变的最佳注脚。相比《路边野餐》中绿意盎然的生命律动，这一镜充满了末世般的悲怆气息。
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在暗夜渐转黎明的天光变幻中，年轻人在坍塌的城市废墟中奔跑、相拥、亲吻，用身体去确认彼此的存在。毕赣说拍摄过程并不艰难，但观众却能从中读出一种“明知不可为而为之”的浪漫主义精神。
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正如这部电影本身——即便知道胶片终将褪色、影院终会关闭，仍要完成一次盛大的“复活仪式”。这也正是影片英文名“Resurrection”所承载的深层寓意。
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网友影评
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当然，争议同样显著。豆瓣6.5的评分背后，有观众认为宏大的历史背景被淹没在私人感知的迷宫之中，“情节模糊，难以进入”。
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但这恰恰是毕赣无法摆脱的艺术宿命——他始终坚持用个体的语言去触碰时代的命题。他曾这样比喻：“就像用笼子罩住一只看不见的鸟，给它涂上颜色，让它变得可见。”
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这种以主观体验捕捉抽象时间的方式，在处理私人记忆时极具感染力，但在面对宏大历史叙事时，难免显得表达不够清晰，甚至有些晦涩难解。
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小玖想起毕赣在一次访谈中的坦白：“我感兴趣的事其实不多，电影算其中一个。”他就像一位守候在时光迷宫深处的匠人，将自己的孤独、乡愁与回忆，一点一滴刻进每一格胶片之中。
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《狂野时代》或许并非完美无瑕，但它让我们看到，仍有创作者愿意为电影的魔力坚守阵地，为时间的流逝写下温柔挽歌。
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当那座由蜡构筑的影院最终融化，所有的光影也随之流淌消散。可那些藏在画面里的怅惘与柔情，或许正是毕赣想对这个喧嚣“狂野时代”说的最后一声再见——致那些注定远去的美好，以及永不妥协的梦。
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信源来源： 2025-11-23 大河网 易烊千玺新片《狂野时代》豆瓣开分6.5，票房达1.09亿：有人夸，有人说看不懂；本人回应“1人分饰5角”
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2025-05-25 北青网 第78届戛纳电影节落幕 毕赣新作《狂野时代》获得评审团特别奖
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2025-11-25 北京日报客户端 《狂野时代》3天1.24亿，不止因易烊千玺
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2025-11-24 澎湃新闻《狂野时代》：流动的时间，静止的毕赣
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