辽宁
我临主席狂草“数风流人物”，越写越服：笔走龙蛇易，气吞山河难——那股子“舍我其谁”的劲儿，真不是练得出来。于是想到另一位“规矩”名家田蕴章：他的行书，到底算刀劈斧削的“馆阁体”，还是也藏了三分锋芒？
书法这种艺术表现形式，对于不同的欣赏者、不同的欣赏水平的人来说，也是见仁见智。就像长跑和短跑都是田径运动，但是你不能从长跑的角度来衡量短跑，就是说，行书写的好，楷书就不一定也好；再者，欣赏者的角度、观念、修养、时期等因素也制约者对作品的评价，如郭沫若和沈从文都是大家，沈从文对郭沫若的作品也有前后不一的评价，也没有认可。对于田蕴章的行书，自我感觉比楷书更喜欢一些。
书法作品本来就是，仁者见仁智者见智，没有所谓的还坏之分，只能是每个人的理解字体的审美观念不一样罢了。书法作品一般都是别人捧出来的，其实真真的书法大家从临摹开始，到后期的浑然天成，都是自己的审美观念，加上别人对你的认可而来。
好的书法作品，字里行间包括文字、字体的结构，给人一种欣赏第一眼就能够流连忘返的感觉。田蕴章的成名，跟他自己的勤奋跟自己对字体理解及审美观念是密不可分的，如果真要评价其作品，想必每个人有每个人的审美观念不同，但不乏否认，其作品还是有一定观赏性。
我看过田蕴章的每日一题每日一字，可以说是我看过的最好的最清晰最透彻的书法讲座，对于书法历史和书法理论都是非常客观的角度来阐述。田楷在当代书法没落的今天无疑是一股清流，田楷之于欧楷，田蕴章也清晰的表述不可同日而语，而且说过今人书法不可学，书法必须追古，这是正道。
批评者说田楷缺少变化，缺少韵味，这应该是比较客观的评价。但田氏兄弟在书法上下的苦功夫不是一般人能够达到的。单凭这一点我们就必须敬佩。至于书法水平，如果横向对比，田氏书法在当代是有很大影响力的，如果纵向对比，恐难达到民国水平。能不能成为一代书法家则需要历史的检验！
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