日本右翼到底在想什么？

朋友早上中午晚上好，今天是一篇闲聊，小日子虽然不咋地，但是日剧还是可圈可点的，推荐朋友们看一部日本电视剧，叫武士生死斗。

剧本身是最近热过头的大逃杀题材，也就是一群人在一个固定环境里斗智斗勇。算是密室杀人和密室逃脱题材的混合变种。

故事讲的是一群武士一路打打杀杀勾心斗角争奖金。剧本我觉得很工业化，动作编排和镜头语言倒是出色，我的评价是一部出色的爽片，适合脑子放空一次性看完睡一觉全忘干净。

当然我不可能为了一部高度商业化的爽片就单独写篇文章推荐，这样的快餐片我脑子里一大堆，我推荐这部剧是因为我看一半发现这剧完美反映了日本右翼的三观。

剧中的主角是一群因为明治维新改革失去地位和俸禄的武士，这恰好也是日本右翼眼中的日本，因为时代变换空有一身武艺无人赏识无处发挥。

正如剧中的武士没意识到自己落伍了一样，日本右翼也没意识到现在的日本只配偏安一隅，只是沉浸在自己臆想的往日种种和荣光里，为了不现实不存在的理想奋斗。

现在的日本天然右，这是美国为了压制日本左翼强加给日本的。但是日本右翼和西方的不同，西方右翼高度强调本国利益和民族主义，日本右翼的意象更多是恢复二战时的帝国。

这里插一句，现在北美右翼把龙虾教授彼得森当心灵导师，但是彼得森明确说过民族主义是最廉价最低端的情感，因为你把一个虚假的集体认同强加到自己头上。当然进步主义可以把彼得森逼成右翼网红也确实有够牛鬼蛇神了。

回到日本，说实话我现在严重怀疑日本绝大多数右翼支持者其实压根就不懂国际政治，被自己的认知局限了视野，被右翼的选民服务和民族主义心灵鸡汤洗了脑。

正如剧中那些被操控的武士一样。

再来说说大逃杀这个题材，最早可以追溯到1954年英国作家戈尔丁的小说《蝇王》，但是发扬光大是在日本，日本2000年基于《蝇王》拍了一部电影叫《大逃杀》，彻底让这个题材火爆流行起来。

欧美的《饥饿游戏》和《移动迷宫》，以及随后的吃鸡游戏，甚至现在流行的逃离塔科夫的搜打撤模式都可以归纳为这个大逃杀模板。

戈尔丁当年写《蝇王》是为了讽刺当时的英国。这里插一句，不少被自由派奉为经典的反建制神作大都来自英国，比如《1984》。但是如果你了解英国的话就会知道这些神作其实就是在讽刺当时的英国，还是那句话，这世上没天堂，要不为什么叫乌托邦呢。

大逃杀这个题材的核心就是高度竞争和高度压抑的社会环境下的被害妄想症呓语。换句话说大逃杀这个题材的流行本身就反映了日本社会现在的思潮，所以日本人热衷大逃杀某种意义上也反映了日本社会的压抑和焦虑。

到这个时候自由派会把话题以一下子升华到东亚三国乃至整个亚洲。我会说同样的事情也在欧美发生，在冷战前中期流行的是昂扬向上的黄金时代科幻，冷战末尾是反思现实批判社会的新浪潮科幻，再到今天强调不可知的克苏鲁。

我会说相比社会达尔文的大逃杀，克苏鲁明显更糟糕，所以也别指着东亚骂，这个世界上没天堂，也没地狱，只有人间。

有人会说这就是个娱乐，单纯图一乐，我也同意说文艺圈的编剧多数时候并不是一个社会里最思辨最深刻的群体，但是爆火的娱乐方式某种意义上反映了一个社会最深层最核心的一些东西。

比如基努李维斯的疾速追杀和武士生死斗一样是一个简单直白单纯看动作音乐画面图一乐的片子，但是疾速追杀反映出的是美国社会的娱乐至死，而武士生死斗反映出的是日本人的拧巴。

这里再插一句，去年有一部美国拍的日本历史题材电视剧叫幕府将军，这部剧就可以明显看出是美国人编剧美国人执导，里面充满了对东亚的想象和误解，朋友们也可以去看看，能看出美国人是真不懂东亚历史和文化。

最后，要是朋友也想有部电视剧了解现在的美国社会，我会推荐看西部世界第一季(只看第一季，信我，当这剧就一季，否则会不幸)。西部世界就反映出美国社会现在的思考和挣扎。

我们下篇见，再会。

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