不疯的可云，有种尔豪高攀不起的美！可惜演员退圈太早

不疯的可云，有种尔豪高攀不起的美！可惜演员退圈太早

20多年过去了，当年全国爆火的《情深深雨朦朦》，已经被解读出了不一样的味道，出了许多网络热梗和表情包。

“可云”发疯的那段表演堪称教科书级别的演技——抖动的嘴唇，涣散的眼神，僵硬的四肢。时隔多年，这些画面仍以表情包的形式在网络上流传。

剧中方瑜看到可云后，说的第一句话是“从来没有人告诉过我，她长得这么好看”，旁边杜飞依旧犀利发言“你用脚趾头想想也该知道，她是个美女啊”。

有人说：不疯的可云，有种尔豪高攀不起的美！

清丽到不施粉黛却依旧有种摄人魂魄的美，可云的眉眼如江南烟雨，似乎永远蕴着一抹淡淡的哀愁与纯净。

她神志清明时，那份美是内敛的、倔强的，带着旧式女子特有的温婉与坚韧。

尽管可云只是《情深深雨朦朦》里的一个配角，一众大咖明星汇聚，但徐露却让所有人记住了“徐露”这个名字。

她将可云从前期的娇小明媚到后期疯癫的变化，演绎得细腻动人。

可云与少爷尓豪两小无猜一起长大，却因身份卑微被雪姨逐出陆家。她怀上了尓豪的孩子，孩子却因病夭折，这一连串的打击最终使她精神崩溃。

徐露成功塑造了一个深入人心的苦情女子形象。

不仅在《情深深雨濛濛》中，徐露在《金粉世家》里饰演的“小怜”同样是一个悲情角色。

小怜虽与柳家公子柳春江互生爱恋，却因身份差距遭到柳家父母反对，最终削发为尼，而柳春江也吐血身亡。

这些苦情角色让徐露在演艺圈站稳了脚跟，也为她赢得了观众的认可与同情，但她本人却跟戏中角色完全不同的性格。

在事业上升期，徐露做出了一个令人意外的决定——为爱闪婚，逐渐淡出荧屏。

徐露的丈夫姜凯阳是一位才华横溢的导演兼编剧。两人在合作时因戏生情，相识短短几天就决定结婚。

这段婚姻在当时并不被外界看好，尤其是姜凯阳的颜值普通，与徐露的清秀可人形成鲜明对比。

面对这些质疑，徐露却毫不在意，她曾坦言：“爱情有时与外貌、金钱无关。”

婚后，徐露把更多的精力放在了家庭上。她与丈夫从未传出不良绯闻，丈夫还经常给她写情书，两人共同建立了一个工作室，日子过得如神仙眷侣。

当然，徐露性格的养成，与她的家庭脱不开关系。

1975年，徐露出生于辽宁省沈阳市的一个知识分子家庭。她父亲是国家一级建筑师，母亲是辽宁省儿童艺术工作者。

11岁时，徐露在母亲的支持下开始学习芭蕾舞。舞蹈训练异常艰辛，但小小的徐露却坚持了整整六年。

她从培训班跳到辽宁舞蹈学校，经典舞蹈《天鹅湖》跳了一遍又一遍。

高三时，徐露同时收到了北京舞蹈学院和上海戏剧学院的录取通知书。经过慎重考虑，她最终选择了上海戏剧学院的表演专业。

这一决定改变了她的人生轨迹。

进入上海戏剧学院后，徐露与李冰冰、任泉、廖凡等成为同窗。然而，从舞者到演员的转型并非一帆风顺。

由于多年的舞蹈背景，徐露初入表演领域时一度难以适应。与舞蹈的肢体语言不同，戏剧表演更多依靠面部表情来塑造角色。

徐露曾自称是个“面瘫”，在大学几年的表演专业课成绩并不突出。

但她没有因此气馁，反而更加努力学习表演，虚心向老师请教。随着不断的努力，她的表演水平逐渐提升，不再是班里的弱者。

1996年，上大三的徐露终于参演了导演谢园的电影《经过上海》，这是她职业生涯中的第一个作品。当时她年仅21岁，正式踏上了演艺之路。

2001年，《情深深雨濛濛》的播出让她一举成名。

据说这个角色原本是由蒋勤勤出演的，但徐露抓住了这个机会，仅用三天就完成了进组、研究剧本、深入精神病院体验生活的全部准备。

随后，她又出演了多部电视剧，逐渐在演艺圈站稳了脚跟。

她也在不断尝试转型，如在《决不妥协》中饰演坚强女性，后来还凭借《哈尔滨往事之风雷动》获得2014中美国际电视节最佳女主角，以及凭借《道高一丈》获得第14届中美电影节年度最佳女配角。

然而在事业上升期，徐露却选择了回归家庭。2003年，她与姜凯阳结婚后，逐渐减少了拍戏频率。

后来，她彻底息影，专注于相夫教女。

徐露的女儿姜又宁出生于2003年。她继承了父母的艺术才华，长相清秀，早在2020年就独立完成了一支短片的拍摄。

她也时常在社交平台分享一家三口的日常片段，从她的笑容中，不难看出生活的美满。

徐露的人生选择，在很多人看来或许是种牺牲，但对她而言，却是最正确的决定。

回望徐露的人生轨迹，从艰苦的舞蹈训练到表演专业的转型，从演艺事业的高峰到回归家庭的平凡，她始终清楚自己想要什么。

对于网络上的种种传言，徐露曾亲自辟谣，直言那些关于她丈夫外貌和“天价彩礼”的传闻不实。

她用自己的生活证明了，幸福与外貌、财富并无必然联系。

如今徐露也已45岁了，偶尔晒晒自拍，我们能从她脸上看到岁月留下的痕迹。但她心态良好，拥有一个幸福美满的家庭。

戏里是那个在雨中疯癫寻找孩子的可云，在戏外，她用自己的人生选择完成了另一种剧本。

不是苦情的、被动的、等待救赎的悲剧，而是清醒的、主动的、自我成全的正剧。

我要说的就是这些。