钟楚曦：静候属于自己的灿烂

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我们的拍摄灵感来自《奥兰多》。《奥兰多》是弗吉尼亚·伍尔夫的名作，时装编辑从中提炼出“跨越时空的流动之身”，借多样造型让钟楚曦展现独特的现代感，同时也流露出古典韵味。李银河在解读《奥兰多》时提到，两性你中有我我中有你，“两相比较，相映成趣”。迥异风格并置，打破了固有界限，“在时间与性别之外，真正被记录下的是灵魂的自由”。

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一套拍完，钟楚曦换上舒适的浅色便服，坐在靠窗的长桌前，唯一和刚刚的摄影时刻有联结的是她的头发，卷曲而张扬。和钟楚曦聊起“自由的灵魂”这一主题，她的态度自在：“如果把人体看作一个容器，灵魂就像是容器里的物品，可以是各式各样的物质，也可以是看不见摸不着的东西，是不设限也无法被定义的。这种自由是对自己的包容，愿意从容地接受自己的每一面。”

认知渗透进表演中。

《好东西》有个片段，钟楚曦饰演的小叶自弹自唱Baby Don't Cry，因电影时长限制被剪去，最终成为电影的彩蛋推广曲。为了角色，钟楚曦从零基础开始学习吉他，通过拨动琴弦时的情感波动，演绎角色从不安走向自信的过程，她唱着：“去向海洋还是沙漠/看西边的太阳东边落/决定是否登上那片云朵/你说你要自由还是沉默。”

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钟楚曦身上透有一种“刚柔并济”的气质，在锋芒和柔软间达成平衡。“谈不上什么‘穿搭哲学’，首先得自己穿得舒服、喜欢，还得得体。穿搭是情绪的外化，我是状态决定穿搭的那种人。”她在旅行中的私服诠释着“松弛感美学”，这来自她独立的心态——穿搭的终点是自我表达，不是他人的评判。根据《奥兰多》改编的电影中，女主角开场时念起埃德蒙·斯宾塞的长诗：“很快你就会看到，她自由而无所畏惧。”

钟楚曦的松弛感同样体现在她的日常中：“我在上海有时候喜欢漫无目的地出去走走，这个过程就像是在探索地图，会遇到一些随机事件，比如有一次偶遇一支老年合唱团的排练，我站在那看了好久，当时那个场景给了我很多感触，觉得很美好、很幸福。”当工作连轴转时，身体提醒她“太紧绷了”：“我稍微调整节奏，让自己拉伸一下，用一些习惯的方式放松。”或许，陪伴多年的旧物能适时起到疗愈作用，“我的很多衣服都穿了很多年，它们带着一种熟悉又令人安心的气息，给我安全感。”

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双鱼座常被认为拥有“双重人格”，钟楚曦觉得“刚毅”和“柔软”是可以共存的：“它们相互成就，并不互斥。每个角色都是多面的。其实，细腻、美好、坚韧、洒脱、自由，这些都存在于她们身上。我也一样。我身上也有很多面，也希望未来可以展现给大家更多面。”女性自带柔软的力量：“女性的‘刚’可以是锋利的，有韧劲儿的，也可以是柔和的，她们会用自己的标准和行为来对待这一切。很多时候女性之间的陪伴和包容，大家的默契互助，都是柔软且有力量的。”

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钟楚曦在即将播出的电视剧《蝉》中塑造的角色也是如此：既柔软，又坚毅——应该说，远比这两个形容词更丰富。

她带我们“返回”片场，与刑辩律师丁宁重逢。与钟楚曦给人的洒脱、爽朗的印象不同，丁宁是个“往里收”的人物，能量攒到最后方才爆发。最吸引钟楚曦的、同时也是最具挑战的是人物的复杂性——公权力压力下维护当事人权益的坚韧和因童年经历养成的隐忍，交织在一起。

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“她不断隐藏内心真实的想法，一直在等待一个破土而出的机会。”钟楚曦用比喻来解释由剧本生发出的表演和影像，“剧本像是建筑的一个框架，演员通过妆造、台词、表情、肢体动作，以及眼神、微表情等，就如建造一般赋予角色和故事灵魂，把剧本从一个地基建成高楼。从前期围读到每场走戏，大家在现场以角色的身份碰出来一些东西，这是在不断填充筋骨，让角色更有血肉、更真实。”

在柳州拍摄《蝉》的阶段正值春天，龙城随处可见生命力旺盛的景象，经过漫长休眠期的植物开始抽芽，“在这里，感觉很治愈，很有生活气息。其实每个城市的烟火气都很重要，都是生活的组成部分。”演员不能不食人间烟火，日常中的勃勃生机潜移默化地滋养了角色的生长。

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制片人袁玉梅曾用一句话推荐《蝉》：“真实情感是对抗混沌的解药。”

钟楚曦认同这句话，实际上，再复杂的剧情，内核都是情感：“（情感）像一个锚点，为所有情节提供了内在的逻辑和动机，那么无论故事多么曲折，观众都能理解并共情。是情感为混沌的叙事建立了秩序和意义。”对真实情感的追求，延伸至钟楚曦对角色的告别方式：“演员进入角色的时候就要全身心投入，跟角色融为一体，杀青的时候，也要跟角色好好告别。”

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谈到对《蝉》片花中那句“十二年等一个夏天”的理解，钟楚曦也有自己的解读：“蝉，经过十二年的沉淀和积累，才会在一个夏天破土而生。演员往往是在经历一个又一个的‘十二年’，在等待、在积蓄，其实这是一个循环的过程。”丁宁等待一个爆发的机会，钟楚曦等待每个角色带来新的可能。

十二年间，钟楚曦演过的角色形成这条积蓄力量的路径：《芳华》中象征青春印记的萧穗子、《不完美受害人》中执着追寻真相的晏明、《我要逆风去》中迎难而上逆风翻盘的江湖、《从21世纪安全撤离》中勇敢直率的刘连枝、《借命而生》中温暖美好的刘芬芳……“对演员来说，在找到一个跟自己有共鸣或者能被大家看到的角色之前，需要诠释各式各样的角色。通过不同的作品去积累，同时让自己的血肉变得更丰富，最终才可能会有一个角色被大家看到和认可。”

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并非只是被动等待，就像她在三十而立那年发现，“立”不是突然之间实现的，而是一天一天攒出来的。“可能二十岁的时候在为三十岁的自己做准备，三十岁的自己在为二十岁的决定而努力”。有作家将蝉破土后、努力延展生命的那刻描绘得如此迷人：“眼中所见的一切都灿烂辉煌。”好似蛰伏的蝉，钟楚曦在时光里蓄力，静候属于自己的灿烂。

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能被大家看到、记住并喜爱的角色，钟楚曦其实已经拥有了：那个由《好东西》在银幕上虚构出来、却又仿佛活在我们身边的小叶。之前，钟楚曦就说过，有人用角色名向你打招呼，那这个角色就算成功了。此刻的钟楚曦也是一头蓬松的羊毛卷发，让人想要脱口叫她“小叶”。“小叶让大家看到了我诠释更多角色的可能性。可能大家之前看到的我饰演的角色都是比较独立、坚韧的，通过《好东西》，大家看到了我和之前完全不同的一面，发现我更多可以被挖掘的空间，也带给我很多肯定和鼓励。我觉得这就是这个角色给我最大的礼物。”

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钟楚曦的置顶微博留着一句：“愿所有的‘小叶’都能快乐生长。愿所有人都能从《好东西》中收获‘好东西’。”

打动人心的是邵艺辉创造的影像，是钟楚曦诠释的人物，更是如镜面一般的电影，折射出了观众的真实境遇。真实，在拍摄《好东西》时，钟楚曦勇敢地“撕开面具，袒露自我”，“演员每一次拍戏都是在袒露自己，无论遇到什么样的故事，演绎什么样的角色，都是在围绕角色‘自我’来展开，从自身找到并建立跟角色之间的连接点。”钟楚曦相信不只是“小叶”，“其实演戏就是一个需要不断剖开自己的过程，去不断地让自己靠近角色、贴近角色。”

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同样因为“小叶”，钟楚曦有了自己的“铁梅”。

两人是上海戏剧学院的学姐学妹，钟楚曦平时大大咧咧，但一看到宋佳就变得小鸟依人，宋佳能感受到她内心柔软的一面；同样，钟楚曦也觉得宋佳表面如“铁梅”一般飒，但同时又保有小女孩可爱的一面。“我跟花儿姐是因为《好东西》的合作才变成了非常好的朋友。我们俩很合得来。她不只是小叶的铁梅，她也是我的铁梅。作为演员能在不同的剧组跟不同的人共事，大家一起相处，建立深厚的友谊是一件难能可贵的事。”

朋友之间彼此信任、彼此鼓励、彼此爱护，这份温暖的情谊总是令人更勇敢，充满力量。

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“今年是我调整和充电的一年，去了很多地方，有在好好生活！”钟楚曦发现如今越来越能够打开自己了，“想去做一些自己之前没尝试过的事，比如打网球。我期待明年可以接到自己喜欢的本子和角色，多尝试之前没挑战过的类型。”

“不变的是，”钟楚曦补充道，“清楚地知道自己想要什么，正在做什么，接纳当下的自己。其实，我是个不爱做计划的人，随心而为，想起什么就干什么，也喜欢说走就走的感觉——比起‘掌控’，更多时候是在‘放手’。”

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*本期内容收录于《世界时装之苑ELLE》25年12月刊，杂志购买可点击文末左下角“阅读原文”。

摄影：于聪

造型：LVLU

化妆：YOOYO KEONG MING、钟楚曦

发型：张凡BON（BON HAIR）

采访/撰文：赵典谦

编辑：JY

设计：SHU

联络编辑：SISSI CHEN

美甲：康康

制片：COLIN

美术：YOUNGZ样子（一兹AZIOF STUDIO）

执行美术：土豆 & WEN（一兹AZIOF STUDIO）

摄影助理：张军

时装助理：BAI、DONG、RONG

影棚器材提供：上海上德大象

微信设计：MIKA ZHANG