没有对比就没有伤害？《四喜》演技对决，蒋欣演技吊打童瑶？

童瑶和蒋欣作为《四喜》中的女一女二，相比之下，我更喜欢蒋欣。

而童瑶，我却对她无感。

看过她演的《三十而已》和《小日子》，她永远是同一副面孔，那“精英式”的冷静和内敛，那相似的气质，那喜怒不形于色的感觉，无可无不可的！

真心喜欢蒋欣，这次在《四喜》里扮演的许知夏，她从不依赖于夸张的台词或表情，而是将角色整个地“吃”进心里，再通过精微到毫巅的细节，“化”出来。

比如，许知夏为了拿下客户，端起酒杯与客户喝酒，让人为她捏一把汗，没想到人家行云流水，将酒倒入了袖子里，大气从容，之后把高跟鞋换掉穿上平底鞋姗姗离去。

再比如，许知夏被母亲逼着拿出积蓄给弟弟买婚房。

当母亲开始用“白养你了”、“不孝顺”等字眼进行情感轰炸时，她抬起头，眼眶是瞬间泛红，但眼泪倔强地噙着，不让它掉下来。

她嘴角微微抽动，想说什么，最终却只化作一声几不可闻的叹息。

那一刻，你看到的不是一个演员在“演”委屈，你就是看到了一个被亲情绑架、精疲力尽的女儿，她的沉默里，包含了太多无法言说的痛苦、失望与无奈。

这种“与角色合一”的境界，是她一以贯之的追求。

《甄嬛传》里，华妃那句“jian人就是矫情”的跋扈背后，是她失子后躺在榻上，眼神空洞地喃喃自语：“皇上，你害得世兰好苦啊！”的彻骨悲凉。

她从不是扁平化的恶人，蒋欣赋予了她可恨之人的可怜之处。

《欢乐颂》的樊胜美，在电话里与家人对峙的崩溃戏，为何能成为经典？

因为她演出了那份虚荣包裹下的脆弱，以及被家庭吸血时，那种想挣脱却越陷越深的绝望，让无数观众心生“人间真实”的共鸣。

许知夏这个角色，可以说是“另一个时空的樊胜美”，但蒋欣却演出了完全不同的层次。

樊胜美更多的是挣扎与怨怼，带着一丝对现实的妥协；而许知夏，在蒋欣的演绎下，骨子里多了一份知识女性的清冷与坚韧。

她的痛苦更为内化，她的反抗也更显决绝。同样是“扶弟魔”，蒋欣却让我们看到了同一命题下，不同人物命运的精微变奏。

最高级的表演，不在于你说了多少，而在于你不说的时候，观众能感受到多少。

蒋欣的一颦一笑、一次蹙眉、一声叹息，本身就是一篇篇泣血含泪的台词，是此时无声胜有声，点点滴滴总关情。