湖南
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从表现维度审视，二分法与厚涂展现出截然不同的视觉逻辑。二分法如同版画艺术中精准切割的块面构成，对色彩分区有着近乎严苛的明确性，每一块色域都像被精心划定的疆域，边界处理锐利如刀削，仿佛用直尺丈量过一般不容模糊。这种表现方式依赖强烈的明暗对比构建体积，光与影的交界线如同楚河汉界，泾渭分明的色块碰撞出利落的视觉张力，就像木刻版画中那些被刻刀深刻出的硬朗轮廓，带着一种数字化的精确感。
而厚涂则走向了另一种艺术极端，它刻意模糊色彩之间的边界，让不同色调像水墨在宣纸上晕染般自然交融，笔触的变化被推向极致 —— 或厚重堆叠如油画刮刀留下的肌理，或轻盈扫过似水彩的氤氲痕迹。这种处理方式更贴近空气透视中光影随距离渐变的视觉规律，远处的色彩因大气阻隔变得柔和朦胧，近处的笔触则带着可触摸的质感，仿佛能让人感受到颜料在画布上流动的温度。
这种差异在角色皮肤的表现上被无限放大，形成鲜明对比。当二分法处理脸颊时，往往用两块固定的色块完成塑造：受光面是明亮的肤色，颧骨下方则是一块轮廓清晰的阴影，如同用模具冲压出的立体效果，简洁却略显机械，像早期动画中为追求效率而采用的平涂技法，功能性优先于真实感。
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