可我们对于李施嬅的“港女滤镜”，究竟有多深？

观察员胡彦斌的比喻一针见血：车崇健就像海中的临时浮木，只能将她暂时拉出水面，却难以陪她长久同行。网友纷纷心疼劝分，呼吁她“爱自己，别回头被前男友拖后腿”“搞事业才是王道”。尽管上节目以前，李施嬅已向前男友提出分手，但她仍在节目中流露出对对方的期待，她在清醒认知与情感需求之间不断拉扯。她承认自己的“低配得感”，也坦言渴望被爱。

李施嬅终究不是张家妍，做不到像剧中那般洒脱。或许是因为现实中的她，始终把“被爱”看得太重。“爱自己”说来简单，却是许多女性终其一生修习的课题。

同样是对“独立”的体悟，于张家妍是清醒自主的抉择，于李施嬅却更多是被动承受的结果。在爱情的天平上，她似乎总陷于失落，一次次将“被爱”的主动权交到别人手中。

李施嬅曾在采访中坦言，早年因追求安全感而不断恋爱，最终却只陷入虚幻泡影。饰演张家妍时，她未必没有感受到角色身上那份对感情的洒脱。她说过：“你如果心软，对人留手，其实是对自己残忍。不对的就该洒洒脱脱地斩断，继续走该走的路，拖拖拉拉只会浪费自己的时间。”

然而人生如戏，演得好角色，却未必过得好人生。网友所感受到的割裂，部分也源于我们对TVB港剧中女演员的“滤镜”。正如近期热播的《新闻女王2》，TVB职场剧向来不靠营造恋爱粉红泡泡取胜，女主凭借强悍实干的竞争能力脱颖而出，这也正是其区别于内地职场剧的精神内核。

TVB早期的职场剧传统中，恋爱与婚姻戏份多为锦上添花，甚至可有可无。彼时并无“大女主”标签，也无需所有男性角色与反派女二皆围绕女主的爱情展开剧情，港剧一直践行着一种朴素的“专业主义”。

以李施嬅饰演的张家妍为例，面对高颜值、事业有成的伴侣与新闻理想之间的抉择，她姿态清醒洒脱。当男友问出“工作重要还是我重要”时，她只回以一个白眼、一句“你说呢”，便转身离去，不值多费一集去纠结。

到了第二季的《新闻女王》对于女性职场困境的刻画也很超前。当内地职场剧还在跟女同事“扯头花”抢功劳时，进入另一个职场赛道的许诗晴，丝毫不避讳为权力而努力的野心，但同时也遭到了男上司的邀功和甩锅。

这也解释了为何至今仍有人怀念TVB职业剧——那些经典的女性形象，曾构筑我们对职业女性的最初想象：魅力不在于她们打扮得多“职业”，而在于角色从内而外展现出的信念感、自信与热忱。

TVB剧中的职业女性金句，至今仍具前瞻性。《鉴证实录》中法医聂宝言淡淡回应刻板印象：“有没有胆量是不分男女的”；《陀枪师姐》中离婚带娃的娥姐，从文职一路考为配枪女警，对想为她牵线的朋友说：“没男人真的不会死的，一个人多么自由自在”；《刑事侦缉档案IV》中武俏君与徐飞分手令观众意难平，而她最终并未崩溃失态，只是微笑说出：“这个世界除了爱情之外，还有很多别的东西。”