七绝2首，半川晴翠半川迷：诗人笔下的秋日光影，美到窒息

七绝.秋水衡茅

玉轮飞出海门潮，万里清光入望遥。

今夜庾楼聊把酒，一篇秋水老衡茅。

首句"玉轮飞出海门潮"以动态意象破空而来。"飞出"二字赋予月亮以生命张力，仿佛银盘自东海潮水中腾跃而起，既暗合"海上生明月"的经典意境，又以"潮"的涌动强化了画面的立体感。月光与潮水相激荡，形成银辉漫卷的视觉奇观，为全诗奠定了雄浑而又灵动的基调。

次句"万里清光入望遥"顺势展开空间维度。诗人登高远眺，将吴越山川、楚天烟树尽收眼底，"万里"既是实指目力所及的广袤地域，更是心灵纵览乾坤的象征。清辉漫洒的夜晚，天地间仿佛只剩下月光编织的透明帷幕，这种将物理距离转化为心理距离的手法，使有限视角获得了无限延伸的可能。

后两句转入人文空间的营造。"庾楼把酒"巧妙化用东晋庾亮秋夜登南楼赏月的典故，文人雅集的历史记忆与当下独酌的现实情境形成时空对话。当诗人手持酒杯望向远方时，"一篇秋水"的意象突然浮现——这既是《庄子》中那篇阐发齐物论的哲思名篇，又是眼前倒映着月光的澄澈秋水。老衡茅在此刻不再是简陋居所的代称，而成为承载着天地大美与人文精神的栖息地。

全诗完成了一次精彩的视角转换：从海门潮涌的壮阔（宏观）到庾楼把酒的雅致（中观），最终定格于衡茅秋水的静谧（微观）。这种由外而内、由动至静的审美推进，恰似庄子笔下"天地与我并生，万物与我为一"的哲学图景。诗人身处江湖之远却心系魏阙之高，在茅檐下的独酌中完成了对宇宙人生的深刻观照，让平凡居所因秋水明月的映照而焕发出永恒的精神光辉。

七绝.秋声林壑

半川晴翠半川迷，露湿蓼花红一溪。

风定秋声满林壑，暗香浮过小桥西。

首句"半川晴翠半川迷"以对比手法开篇，"晴翠"与"迷"形成明暗交织的视觉效果。诗人站在高处俯瞰，只见山川一半沐浴在明媚阳光中，呈现出生机勃勃的翠绿色彩；另一半则笼罩在薄雾或暮霭里，若隐若现，朦胧迷离。这种光影交错的自然景观，既展现了秋日天气的多变，又为整幅画面奠定了既清晰又神秘的底色，仿佛大自然正在上演一场光与影的默剧。

次句"露湿蓼花红一溪"聚焦近景，将镜头拉近到溪流之畔。"露湿"点明时节特征，秋夜的寒露悄然浸润着溪边的蓼花，使这些秋季特有的野花更显娇艳。"红一溪"三字尤为精妙，将零星分布的蓼花之红扩展为漫溪的红色涟漪，既写出了花朵的繁茂，又通过色彩的流动感赋予静态景物以动态韵律。露珠、红花、溪水构成的微观世界，与首句的宏观山川形成巧妙的尺度呼应。

后两句转向听觉与嗅觉的感官体验。"风定秋声满林壑"中，"风定"与"秋声"构成看似矛盾实则和谐的组合。当风力渐歇之时，山林间的各种声响反而更加清晰可辨：枯叶摩擦的沙沙声，秋虫低鸣的唧唧声，远处溪流的潺潺声，共同编织成秋日的自然交响曲。"满林壑"三字夸张而传神，将细微声响放大为充满整个山谷的宏大乐章，展现了诗人对自然之声的敏感捕捉与艺术放大。

末句"暗香浮过小桥西"以嗅觉体验收束全诗，为画面增添了无形却可感的维度。"暗香"既可能是秋花余韵的芬芳，也可能是湿润泥土与草木混合的气息，在不经意间飘过小桥，向西缓缓扩散。这一缕飘忽不定的香气，将读者的注意力引向画面之外的更深远空间，留下余韵悠长的想象余地。

全诗通过"晴翠—迷—红—香"的色彩渐变与"视—听—嗅"的感官递进，构建出一个多维度的秋日山林世界。诗人以画家的眼光捕捉光影，以音乐家的耳朵聆听自然，以诗人的心灵感受气息，最终将秋声林壑转化为承载着丰富情感与哲思的艺术载体，让读者在文字间感受到"山气日夕佳，飞鸟相与还"的悠远意境。