河北
来源：滚动播报
（来源：新华日报）
□ 徐廷华
第一次聆听二胡独奏曲《江河水》，是1965年在银幕上看到大型音乐舞蹈史诗《东方红》艺术纪录片的时候。
序曲过后，天幕上渐显旧中国凄苦的景象，演员衣衫褴褛蓬头垢面，背景传来幽咽的《江河水》。低沉的男中音渐起：“黑暗的旧中国，地是黑沉沉的地，天是黑沉沉的天，灾难深重的人民啊，你身上带着沉重的锁链，头上压着三座大山。你一次又一次地呼喊，一次又一次地战斗，可是啊，夜漫漫，路漫漫，长夜难明赤县天……”
从此，《江河水》连同那段苦难岁月的舞台缩影就定格在我的记忆中。到了上世纪七八十年代，文学艺术界常有电影演出的赠券，一次著名二胡演奏家闵惠芬来宁专场演出，我有幸聆听欣赏。
市人民剧场座无虚席，闵惠芬除了演奏自己改编的《阳关三叠》《洪湖主题随想曲》《新婚别》以外，还演奏了《赛马》《二泉映月》《豫北叙事曲》等近十首名曲，其中的扛鼎之作就是《江河水》。
不愧是名家的演奏，带来了地道的艺术享受。名曲的韵味全都借助于演奏者揉弦、滑弦、连弓、跳弓、颤弓等技法，那长时间的颤音，过后的一顿一挫，行云流水，那瞬间的静场，继之以悲愤中的爆发。整个剧场鸦雀无声，惟有那撩人的乐曲在回荡弥漫。再看演奏者，只见闵惠芬左手娴熟地跃动于两弦之间，那持弓的右手运弓跌宕有致，音调渐强渐宏，表情随乐曲变化，身板伴乐曲起伏，如怨如慕、如泣如诉，早已融入那艺术的意境之中。这位艺术家用她特有的语言，撞击着听众的心灵。
我真正理解《江河水》，是当我拥有一张CD后。一遍又一遍地聆听时，我才领悟到为什么这一名曲经久不衰，因为其凄凉中有着深沉，悲愤中有着昂奋，苦难中有着希望，凄苦中有着精神。苦难是人生最好的老师，苦难对天才是一块垫脚石，对能干的人是一笔财富，对弱者是一个万丈深渊。
无论是家庭、民族还是国家，当面对悲惨遭遇、苦难经历，总会从中孕育出抗争的力量，昂奋地挺立起来，去拼搏、去奋斗。乌云散了，天空蓝了，生活幸福了，日子好过了，孩子们仍会一遍又一遍地欣赏《听妈妈讲那过去的事情》。人，是需要一点精神的。物质贫乏的时候，需要精神；物质富裕了，也同样需要精神。
《江河水》的作曲者黄海怀，在创作《江河水》之前，还与另一作者合作编曲了二胡独奏曲《赛马》，这是与《江河水》风格形式迥异的乐曲。《赛马》一扫悲伤凄凉，风格奔放热烈。
是的，我们的生活需要《赛马》，也需要《江河水》，人在阳光灿烂的春天，容易忘记严寒的冬季；在丰衣足食的日子，容易忘记食不果腹的昨天。永远的《江河水》，使人不忘苦难，自强不息。
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