身为最后一个发达国家，却只能靠韩流走向全球？为何韩国很难独立

2021年，联合国贸易和发展会议突然强势了一把，居然将韩国的地位从“发展中国家”变更成了“发达国家”。

消息传来，也确实让韩国举国振奋，毕竟，这可是该组织自1964年成立以来，近六十年间，唯一一个认可的国家“身份升级”。

诚然，从数据上看，当时的韩国作为世界第十大经济体，人均GDP也早已突破3万美元大关，似乎也配得上这样的“荣誉”。

不过，在如此巨大的光环之下，却还隐藏着一个显著的问题，那就是当人们谈起这个新晋发达国家时，脑海中浮现的往往不是它强大的制造业或半导体，而是席卷全球的“韩流”。

当中国在展示自己庞大的工业制造能力和空间站建设时，韩国却拿着抄袭模仿的《鱿鱼游戏》极力鼓吹创下的收视神话。

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当美国在展示登陆火星的计划与AI技术的最新突破时，韩国却只能搬出防弹少年团在白宫的演讲切片。

这就很奇怪了，作为经济上如此“发达”的国家，其全球形象怎么会如此依赖“韩流”这些单一文化符号呢？

作为现阶段最后一个发达国家，为何韩国只能靠韩流走向世界？而在这种严重依赖的背后，是不是也意味着，韩国从未真正实现过国家的“独立”？

被书写的历史

其实翻开韩国的历史，便会发现，这个国家与那些依靠自身力量开拓、征服的强国并不相通，它的命运，一开始就是由大国“代写”的。

1945年，日本投降，半岛人民以为的“光复”很快变成了更大的悲剧。

在美苏冷战的铁幕下，朝鲜半岛被一条人为划定的“北纬38度线”一分为二，也是因此，南方的韩国，从诞生的第一天起，就没能获得一个独立国家所应有的权利。

韩国的诞生，是美国在东亚遏制共产主义的战略产物，而它的生存，也就此依赖上了美国的军事保护和经济援助。

试想，韩国军队在作战时，无法凭借自己的判断做出独立的决策，军事指挥权牢牢掌握在驻韩美军司令部的手中，一个在军事上尚且无法自主的国家，又何谈实现真正的“独立”？

如果说政治和军事上的不独立，还能归咎为是历史的“原罪”，那么，韩国经济上的“奇迹”还是依靠外力，这就着实是韩国自己的问题了。

20世纪60年代，朴正熙通过军事政变上台，他敏锐地意识到，这个一穷二白、资源匮乏的国家，唯一的出路就是“向外求索”。

于是，在政府的强力主推下，韩国开启了“汉江奇迹”的崛起之路，但讽刺的是，“奇迹”的启动资金和技术，不是来自日本，就是来自美国，唯独没有韩国自己的努力。

日本为了弥补战争造成的伤害，与韩国签署了《日韩基本条约》，提供了部分的战争赔款与贷款支持。

至于大头，则全部得益于美国发动越战的战争红利，而为了抱紧美国的大腿，朴正熙更是派遣韩国军队成为美军入侵越南的帮凶。

毫不夸张的说，正是在美日与政府的扶持下，三星、现代等“财阀”才得以迅速崛起，而这种近乎“国家资本主义”的经济发展模式，也确实为韩国迎来了经济腾飞的“奇迹”。

不过，与美国合作，自然也要承担“与虎谋皮”的后果，即便“汉江奇迹”后的韩国，已经跻身“亚洲四小龙”之列，也依旧无法从1997年的亚洲金融风暴中拯救这个国家。

在这生死存亡的紧要关头，韩国的国家外汇储备几乎耗尽，更是一度濒临破产边缘。

在危机之前，韩国的财阀虽然庞大，但尚在国家掌控之中，可危机之后，为了活命，韩国直接将优质资产全部摆上了“货架”。

就这样，华尔街的花旗、摩根大通等金融机构蜂拥而入，以极低的价格收购了韩国银行和企业的股份。

于是，韩国银行的外资持股比例直线攀升到78%，即便是三星这样的巨头，其优先股中外国投资的持股比例也一度高达89%，“汉江奇迹”的果实，就这样被外资无情“收割”了。

此时的韩国，虽然保住了基础的经济框架，但它的经济命脉，却已经不再属于自己，也正是这样，才催生出了韩国在文化上的“突围”之路……

难实现的独立

1997年的金融危机，不仅重创了韩国的经济，也刺痛了它的民族自尊心，面对这样的局面，时任总统金大中提出了这个影响深远的战略——“文化立国”。

毕竟，在制造业面临瓶颈、经济主权旁落的困境下，韩国需要一个新的增长点，更需要一个新的国家名片。

而当时，一部好莱坞电影的收入，就能顶得上韩国卖出150万辆现代汽车，这让韩国的政治精英们如何抵抗得住这种“一本万利”的诱惑？

于是，韩国政府开始以前所未有的力度扶持文化产业，文化预算从1994年的54亿韩元，一路飙升至千亿规模，《文化产业振兴基本法》等配套法规也相继出台。

从这里其实就能看出，“韩国流行文化”的诞生，从来就不是自然生长的文化现象，反而完全是由国家意志推动、以经济出口为导向的一场“阳谋”。

1997年，《爱情是什么》在中国央视热播，其受欢迎程度，堪称万人空巷，随后的《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》等，更是用“车祸、癌症、治不好”三大法宝，赚足了全亚洲的眼泪。

可还不等电视剧时代终结，“韩流2.0”便紧跟着席卷而来，凭借残酷而高效的“练习生”流水线，韩国娱乐公司，居然直接开始批量“造星”。

东方神起、少女时代、EXO等偶像团体，以其精致的面孔、整齐的舞蹈和洗脑的旋律，迅速占领了亚洲市场。

在相当长一段时间内，中国都是“韩流”的最大消费国。

据统计，仅2016年，“韩流”在中国的总收入就高达1000亿至1500亿人民币，占据了其文化产业出口的绝大多数份额，“韩流”的文化影响力也几乎达到了顶峰。

可就在这样的大好局面中，韩国却没有着力发展其他的国家核心竞争力，反而因为经济的再次腾飞，自顾自地“膨胀”了起来。

就在同一年，“萨德”入韩事件爆发，导致中韩关系急转直，中国市场对韩流关上了大门，前往韩国旅游的游客数量也开始锐减。

而这突如其来的变故，对于高度依赖中国市场的韩国文娱界来说，无异于一场灭顶之灾。

失去了最大金主的韩国娱乐产业，再次陷入了1997年那样的生存危机，而在这次“危急存亡”的紧要关头，美国的流媒体巨头网飞递出了橄榄枝。

其实这个时候，韩国哪怕是用脚想，也能知道美国企业不会存有什么好心，可偏偏韩国就是个认钱不认人的死心眼，于是，立刻与网飞一拍即合。

2019年，网飞首部韩语原创剧集《王国》上线，这部融合了古装与丧尸题材的剧集，迅速撬开了国际市场，也让韩国人惊喜地发现，他们似乎可以去追求更“高端”的全球路线。

但这份“惊喜”的代价同样是昂贵的。

“韩流”所面对的受众发生了根本性的转变，“韩流”过去最大的卖点“文化共识”就不再被网飞重视，反而开始用好莱坞的工业流程，“美化”和重塑“韩流”。

于是，《黑暗荣耀》开始用校园霸凌切入社会议题，《寄生虫》则是拿“阶级差异”揭露出韩国的社会压迫，这些剧集，看似讲述着韩国的故事，实则内核早已被置换。

这就是“韩流”走向全球的真相，与其说它是一场“文化胜利”，不如说是一次成功的“卖身”更为贴切。

可悲的是，现在的韩剧依旧属于韩国，但“韩流”却永远属于了网飞……

所以，步入“发达”行列的韩国，现在有实现国家的独立吗？答案必然是否定的。

毕竟，它的每一次“独立”，都在性命攸关的历史节点，被它自己亲手摆在了国家发展的次要位置。

在朝鲜战争期间，面对生存的威胁，它选择依附美国，放弃了军事和政治的独立，换取了“大韩民国”的存续。

在金融风暴的崩溃之际，它选择拥抱华尔街，放弃了经济的独立，换取了“发达国家”的入场券。

面对“韩流”危机，即便这已经是它唯一的出路，它也还是选择了投靠网飞和迪士尼，放弃了文化的独立，只为了换取“全球流行”的虚幻荣光。

作为“最后一个发达国家”，韩国用近一个世纪的依附，为自己换来了“发达”的虚名，而它在历史、经济和文化上的每一次“妥协”，最终都汇聚成了今天无法“独立”的宿命。

而这个结果就是，它似乎得到了能够得到的一切，却唯独没有获得“独立”本身……

参考文献

《从参与建构到范式超越：“韩流”的跨文化传播政治经济再认识》赵月枝、高雨曦、俞雅芸

《“韩流”竞走全球的文化驱动与牵引力》张锐

《“韩流”的挑战》卢思叶

《“韩流”背景下韩国文化产业市场营销发展策略研究》赵春明

《“韩流”飙升，如何化为“韩金量”》文汇报

《韩国文化软实力战略研究》黄璐嘉

《世界流行文化风向标“韩流”何去何从》王珩

《1964年以来首例！联合国贸发会认定韩国为发达国家，文在寅回应》观察者网

《跌出全球“10强”，韩国发生了什么？》新京报