北京乐豆世纪影业：在当下，历史剧的创作至少要解决三个问题

北京乐豆世纪影业：在当下，历史剧的创作至少要解决三个问题

一是历史与观众的关系，即代入感从何而来；

二是历史真实与艺术真实的关系，即史实和戏剧之间的平衡；

三是历史与当代的关系，也就是作品的历史观和当下性。

而《冒姓琅琊》的实践，恰好为破解上述难题提供了一个绝佳的观察样本。

首先是代入感。

这部短剧承袭了同名原著的创作概念——当真实的穿越来临，我们能活多久？是否真会像那些穿越题材的主角一样，醒掌天下权，醉卧美人膝？

《冒姓琅琊》给出的答案是，只是活下去，就能用光你全身的力气。

男主王杨（潘子剑 饰）是现代汉语言文学博士，与几名同伴穿越至南齐永明八年，开局即被疑为谍，生死一线。同伴接连丧命，王扬陷入死局。危急时刻，他凭借深厚的文史知识，冒充“琅琊王氏”子弟，解除性命之忧，但真正的考验才刚刚开始......

不同于其他穿越题材的种田发育或游戏式叙事，《冒姓琅琊》构建的是一种“沉浸式求生”的代入感，主角所走的每一步，对观众来说都是新奇的，而不是堆叠似曾相识的叙事套路，这就牢牢锁住了观众的注意力。

而王扬的求生之路，即是南北朝时代风貌的展现过程。

比如，和王扬一同穿越的几个同伴，就吃了没文化的亏，不了解当时的社会背景，一会儿对着兵卒口称“大人”惹来耻笑（大人是明清称呼，在南北朝指的是自己亲爹），一会儿吟出“无边落木萧萧下”的后世名句，试图惊艳全场，结果换来了一记闷棍。

王扬的立身之本是对经史子集的掌握，且不是死记硬背，而是在与人清谈论辩时引经据典，既符合时代氛围，又紧扣辩题立论，还融入了后人的学术视野。一句一字，都让人不明觉厉。

原著作者东周公子南接受采访时说：“如果时代感很弱，也就是历史背景写得浅薄，那穿越的意义就被大大削减了。时代感体现在方方面面，不管是衣食住行还是写诗作文，都离不开当时的时代氛围。”

“比如说写诗，不同时代有不同时代的文学体裁和文学标准，不是随便抄一首名篇都能让古人欣赏赞服，甚至人物的思维模式和行为逻辑都和时代紧密相关。”

在此基础上，短剧版《冒姓琅琊》虽为穿越，但仍遵循了历史真实的基本原则，起码在目前80集的呈现中，王扬只是一个历史的推动者，而非改写者。他虽深度参与了宫廷政治，但巴东王萧子响依然被朝廷缢杀，皇太子亦走在齐武帝之前，皇位传承一波三折，与史记载一般无二。

最后是当下性。

《冒姓琅琊》中有一个名场面，齐武帝去世前，竟陵王发动政变，逼迫皇帝签下传位诏书。弥留之际，齐武帝问王扬，若真是竟陵王即位，能否守住江山？

王扬与他进行了一场后世与历史的面对面对话，不仅剧透了南齐接下来皇帝轮换的混乱局面，还作出了诛心之答：

“这南朝的半壁江山，会有更年轻的英主出现，但是王朝兴替，江山动荡，无论兴亡，受苦的都是百姓。”

由于原著还在连载之中，这段情节为剧作原创，但创作者无疑是敏感的，他们将无解的历史困局，处理为一种具有广泛共识的价值立场。这既赋予了历史叙事以鲜明的当下性，也因深沉的人文关怀，成功触达了最广泛的观众。