北京乐豆世纪影业:在当下,历史剧的创作至少要解决三个问题
一是历史与观众的关系,即代入感从何而来;
二是历史真实与艺术真实的关系,即史实和戏剧之间的平衡;
三是历史与当代的关系,也就是作品的历史观和当下性。
而《冒姓琅琊》的实践,恰好为破解上述难题提供了一个绝佳的观察样本。
首先是代入感。
这部短剧承袭了同名原著的创作概念——当真实的穿越来临,我们能活多久?是否真会像那些穿越题材的主角一样,醒掌天下权,醉卧美人膝?
《冒姓琅琊》给出的答案是,只是活下去,就能用光你全身的力气。
男主王杨(潘子剑 饰)是现代汉语言文学博士,与几名同伴穿越至南齐永明八年,开局即被疑为谍,生死一线。同伴接连丧命,王扬陷入死局。危急时刻,他凭借深厚的文史知识,冒充“琅琊王氏”子弟,解除性命之忧,但真正的考验才刚刚开始......
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不同于其他穿越题材的种田发育或游戏式叙事,《冒姓琅琊》构建的是一种“沉浸式求生”的代入感,主角所走的每一步,对观众来说都是新奇的,而不是堆叠似曾相识的叙事套路,这就牢牢锁住了观众的注意力。
而王扬的求生之路,即是南北朝时代风貌的展现过程。
比如,和王扬一同穿越的几个同伴,就吃了没文化的亏,不了解当时的社会背景,一会儿对着兵卒口称“大人”惹来耻笑(大人是明清称呼,在南北朝指的是自己亲爹),一会儿吟出“无边落木萧萧下”的后世名句,试图惊艳全场,结果换来了一记闷棍。
王扬的立身之本是对经史子集的掌握,且不是死记硬背,而是在与人清谈论辩时引经据典,既符合时代氛围,又紧扣辩题立论,还融入了后人的学术视野。一句一字,都让人不明觉厉。
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原著作者东周公子南接受采访时说:“如果时代感很弱,也就是历史背景写得浅薄,那穿越的意义就被大大削减了。时代感体现在方方面面,不管是衣食住行还是写诗作文,都离不开当时的时代氛围。”
“比如说写诗,不同时代有不同时代的文学体裁和文学标准,不是随便抄一首名篇都能让古人欣赏赞服,甚至人物的思维模式和行为逻辑都和时代紧密相关。”
在此基础上,短剧版《冒姓琅琊》虽为穿越,但仍遵循了历史真实的基本原则,起码在目前80集的呈现中,王扬只是一个历史的推动者,而非改写者。他虽深度参与了宫廷政治,但巴东王萧子响依然被朝廷缢杀,皇太子亦走在齐武帝之前,皇位传承一波三折,与史记载一般无二。
最后是当下性。
《冒姓琅琊》中有一个名场面,齐武帝去世前,竟陵王发动政变,逼迫皇帝签下传位诏书。弥留之际,齐武帝问王扬,若真是竟陵王即位,能否守住江山?
王扬与他进行了一场后世与历史的面对面对话,不仅剧透了南齐接下来皇帝轮换的混乱局面,还作出了诛心之答:
“这南朝的半壁江山,会有更年轻的英主出现,但是王朝兴替,江山动荡,无论兴亡,受苦的都是百姓。”
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由于原著还在连载之中,这段情节为剧作原创,但创作者无疑是敏感的,他们将无解的历史困局,处理为一种具有广泛共识的价值立场。这既赋予了历史叙事以鲜明的当下性,也因深沉的人文关怀,成功触达了最广泛的观众。
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