广东
拍室内秋人像，不用把秋天搬进屋——这组照片的思路，是用“软质感”当壳，把秋的冷裹成屋里的暖，让秋从“景”变成“贴在身上的温度”。
先选“软介质”，让秋的冷软下来。我没堆硬邦邦的秋景，专挑了毛绒耳罩、绒线毛衣、软围巾——这些软质感是“裹秋的壳”。比如耳罩的蓬，刚好接住枯叶的脆，毛衣的绒，能裹住窗缝漏进来的冷，围巾的柔，又在颈间垫了层暖，让秋的“冷”不是硬的，是裹在软里的轻。
再让“秋元素”当“软点缀”，不是堆景是透气。选枯叶、松塔时，没把它们摆成“秋的背景”，而是让它们当“软质感的透气缝”：枯叶碰着毛衣绒，松塔挨着围巾边，蝴蝶落在指尖——秋不是满的，是从软质感的缝里冒出来的气，像风裹着叶，刚好落在身上。
最后用“暖光切角”，让软质感融成温。没开顶光硬照，只让窗光斜着漫进来，光切在耳罩的绒上，织出细碎的亮，落在枯叶上，把脆裹成软，连书的纸糙都被光磨成了温。比如第三张的桌布，糙织纹本是硬的，光漫过之后，却和面包的软、南瓜的沉凑成了暖的呼吸——光不是照亮秋，是让软质感裹着秋，变成屋里的温度。
其实用软质感裹秋的核心，是不跟秋的冷较劲。不用满屋子的秋景撑场面，只用软的壳裹住秋的冷，让秋从“远的景”变成“贴在身上的暖”，是屋里的软裹着秋的轻，是指尖碰着叶的暖。
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