天大的瓜，咋还有她的事儿？

电影圈最近真是“撕破脸了”。

前有编剧控诉墨镜王，草草收场。

中有白百何六字真言：

还能这么操作？

电影节越来越多，但电影节的奖是越来越水……

国际A类都能明着撕，你方唱罢我登场。

今天又有新戏上演：

疑似某位女演员在朋友圈发小作文。

说今年的威尼斯影后也是水来的，靠扯头发拿奖。

吓得影后问号六连：

中国人在国际上拿奖是好事儿，怎么动不动就成了运作的？

得奖之作今天一大早扒叔就去看了。

不吹不黑，开盘。

日掛中天

先说结论，扒叔并不觉得影后奖杯是水来的。

再发表观点，《日掛中天》这部电影，有种“阅后即焚”的荒唐感，实在是有些大打折扣。

*下文有剧透，不涉及关键情节

故事围绕着曾美云（辛芷蕾 饰）的生活展开。

曾美云在服装城经营着一家服装店，每天都会在店里开开直播卖卖货。

美云怀了男友其峰（冯绍峰 饰）的孩子，其峰现在是一个事业上小有成就的人，很多人都盯着他现在的位置，因此他总是收到恐吓短信。

美云还没来得及告诉其峰自己怀孕了，他就假借出差知名跑出去避风头了。

美云产检时，好巧不巧碰到了前男友吴葆树（张颂文 饰）。

吴葆树当年因为肇事逃逸进去关了五年。

刚从牢里出来没两年，患上了癌症。

旧爱重逢，也并不体面。

葆树刚进去一年多，美云就因为受不了种种煎熬，离开了葆树，开始寻找自己的新生活。

她也没想到自己还能再遇见葆树，出于内心的亏欠，她还是背着男友到了葆树的病房去看望他。

葆树并不领情，因为美云当年的离开成为了埋在他心中的一把针。

美云一靠近，他就会变得痛苦，反之也一样。

一边是她渴望结婚的现任，一边是她旧账未清的前任。

挣扎之后，美云决定还清葆树的旧账，就和其峰结婚。

但现实远不如她想象的这般美好。

葆树听说她要“还债”，提上行李就住进了美云的家里。

他住主卧，美云睡沙发，他像是这个家的男主人。

其峰避完风头回家，被葆树当成是客人，指挥美云招待他。

三人的关系在冷静中，透露出一种诡异的剑拔弩张之感。

其峰自己的事情都还没弄明白，根本就没有时间来管美云的事，两个人就这样分手了。

美云连怀了他的孩子这件事，都没有告诉他。

回到家中，还要面对这个登味十足的葆树。

葆树让美云往一个卡号里打钱，说是他当初生病找人借的钱，现在出院了得还。

美云手里的钱全都套在了服装生意上，收到一批残次品，退还给厂家后迟迟没等到货款。

结果葆树每天就在服装城里远远地直勾勾地盯着美云。

美云也是实在没招了，只好把钱转过去，让葆树别再来了，安心在家养病。

美云每天会给他做好饭熬好汤，他几乎什么也不需要做。

但这并不代表着两人重归旧好了……

美云和葆树在整部影片的故事里，其实是不太具备和好的条件的。

一方面是因为美云目前怀有身孕，另一方面则是因为两个人之间的仇恨，不是像上一个再见爱人就能缓解的那种。

美云对葆树的唯一请求，是把结了了，然后过自己的正常日子。

基本上就属于是纯恨的状态，除了“赎罪”，很难滋生出新的情感，因此美云才会把对于爱情和婚姻的索求转到其峰身上。

但人与人之间的缘分的确很难说，恨比爱长久。

吴葆树成了黏在她身上的膏药。

她只能试着带这个“拖油瓶”跟她一起去工作，陪她去服装厂要钱。

美云向服装厂老板娘要钱不成，葆树烟没熄灭睡着了，烧着了厂里的垃圾堆，却被老板娘说成是他点燃了一批要运往国外的货。

老板娘张口就是要3万块钱。

葆树的软劲儿在这里很突出，一是生理上的，二是心理上的。

反倒是衬得美云才是那个关系里强势的角色，怀着孕却还爬高梯子，和另一个孕妇吵架，甚至是被打。

进监狱前是葆树保护美云，而出狱之后的葆树和美云两人身份发生了一个明确的对调。

爱是常觉亏欠，但这恰恰也是见到葆树之后的美云心中迸发出来的情感。

比起直面葆树的软，美云更怕的是直面葆树的“硬”。

怀孕的事还不敢告诉葆树，葆树的性欲就已经藏不住了。

葆树拖着病恹恹的身体，还想着能跟美云做一次恨，美云拒绝了他。

扒叔看到这里真是满头问号。

美云是想用钱和时间来赎罪，却没想过出卖自己的身体。

而葆树是想复仇，他变得油腻、阴暗、甚至恐怖。

他们身上的恨是无解的，是不清白的。

这种不清白的恨也使得两个人的关系愈发粘稠。

本来就是苦命的人，在这样的情况下显得命更苦了，逃也逃不掉。

这也因此在某种程度上和片名形成了呼应。

它并不是简单的太阳悬挂在中间，更是一件事，从兴盛走向衰败的开始。

这种悬而未决，正是美云和葆树之间的恨海情天，也预示着美云和葆树的必然结局。

从前的恨是埋在心里的针，是亏欠。

现在的“爱”是刺向肉体的刀，是偿还。

故事层面说完，回到电影本身，在扒叔看来，《日掛中天》整体算不上是一部上乘之作。

平庸的叙事，摇晃的镜头，陈旧的剧本。

把这部电影放回20年前，会发现它或许更能站得住脚，也或许是我们对于苦难的叙事在某些层面上没有变过。

葆树和美云，就像是底色悲惨的出租屋文学男女主。

当这两个人因为“缘分”冲锋，故事的走向就开始偏离常人的三观，又或者是呈现出了一种只存在于文学与电影中的情感共生。

痛苦当然是艺术的温床，但多数人似乎并不需要用这样极端的方式去调动出痛苦的情绪。

电影中美云一开始情绪激动，就伴随着大段的手持长镜头，用摇晃来助长资深在她心中的荒诞情绪。

从观感上来说，因为故事相对直白，这样的处理就变成了美云在镜头前反复走路。

美云走过来，美云走过去，在131分钟的片长里，很容易让看的人感到疲惫。

但好在走来走去，辛芷蕾也并没有让曾美云这个角色丢失弧光，这反倒也成为了她在葆树身上纠缠与盘旋的行为表达。

要说《日掛中天》，不能避开辛芷蕾的演技，镜头留给她的发挥空间足够多，所以痛苦和拉扯带来的震撼，基本都来源于她。

蔡尚君导演真该给辛芷蕾磕一个。

抱着好奇的心态看完，扒叔才真正明白了为什么在威尼斯首映后，有人评价说最后一场戏，辛芷蕾的表演拯救了全片。

以及最后的反转，真是猝不及防，也毫不值得回味。