「在文字中证道。——唐泪」
四大天王的年代早已远去。
但关乎四人的话题,仍在此起彼伏,其间有的是怀念,有的是不忿,有的是自欺式的呓语,还有的,是颠倒黑白,指鹿为马。
不过笔者还是喜欢,让事实说话。
不如就来回顾一下,四大天王年代里的“郭富城时代”,究竟有多强。
麻烦坐稳一点。
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该如何定义“郭富城时代”?
通常来讲,绝大多数乐迷,或会将1997年至2000年这四年时间,认定为郭富城在香港乐坛的巅峰岁月。
逻辑很简单。
此四年时间里,他三次夺得象征香港天王权杖的“TVB最受欢迎男歌手奖”,并在四大天王最后一次同台的情况下,力压另外三位天王,一人将三台权威颁奖典礼的男歌手顶级大奖拿走,并有风靡全国的百事广告,以及在影坛击败双周一成惊天创举。
这成绩真是专治不服。
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但郭富城实在是出道爆红。
说几句让人耳朵起茧的话,首发唱片,就连续三张唱片破百万销量,台湾金曲龙虎榜六连冠、新加坡醉心龙虎榜十二连冠、单曲九连冠、内地连续两个月销量冠军,首张国语精选集和首张粤语专辑,在香港销量皆破三十万张。
这是不可逾越的纪录。
哪怕说一句,如此爆红的郭富城,开启了香港四大天王的时代,也似乎没什么不妥。
当然,这句话略显骄狂,没有必要。
却有一个简单事实。
笔者曾经发起过一个投票,“两大家族、三剑客和四大天王,哪一组最强?”总计有3115人参与,其中有2672人选四大天王,占比86%。
个中意味,可自行品读。
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说回常规定义上的“郭富城时代”。
其乐坛、影坛甚至是广告上的成绩,上文已做陈述,这是实绩,无须更多渲染。
笔者想来讲一讲细节。
首先是全港瞩目的“TVB最受欢迎男歌手奖”。
众所周知,那些重大奖项的颁奖者,一般要么请退居二线的乐坛前辈,影坛前辈,要么请各大电台的幕后大佬,再或者是商界名流等等,几无例外。
但当郭富城登顶。
在1997年和1998年,TVB先后请来日本歌手小室哲哉和“世界天后”席琳迪翁,为郭富城“加冕”。
前者是上世纪九十年代对日本音乐界影响最巨大者之一,其制作的单曲和专辑总销量超过1.7亿张,为日本历史第一,后者应该无须科普了。
此等规格,堪称空前绝后。
此其一。
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这里延伸说一个有趣的争执。
四大天王拥趸有一个经常容易“擦枪走火”的论题,也就是“金曲金奖和最受欢迎男歌手奖,哪一个是十大劲歌金曲的最高大奖?”
笔者也参与过多次讨论,这里就不再展开。
既然是细节,也就再多说一个。
1998年,郭富城登台拿最受欢迎男歌手奖,并获一个纯金头像的奖励,据新闻报道,价值超过三十万港币,黎明则第四度夺得金曲金奖,他拿到的奖杯,价值十余万港币。
不见得能够平息纷争,但可堪参考。
这是第二个细节。
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第三个细节,是“宝丽金欲挖郭富城”。
一九九八年有这样一个新闻,标题是《歌星身价动辄半亿,唱片成本持续飙升》。
原文内容如下。
“唱片世道不好,但歌手身价却不断飙升,动辄过千万,至令唱片公司经营成本不断上涨,故引至近日唱片公司集体打算加价。如王菲年初从新艺宝过档EMI,过档费据闻便高达六千万,而早前有传,宝丽金斟郭富城过档,城仔的过档费便高达八千万,学友后来更谓此价过高,唱片公司一定没钱可赚。”
而宝丽金想挖郭富城这件事,就不一定是空穴来风。
此其三。
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近日,“广告天王之争”似乎又沉渣泛起。
而本文所言时期,正好也是郭富城与百事的双重巅峰期,就简单分享几个数据。
1997年末,郭富城与百事可乐签约,当时百事中国市场份额为10.9%,一年之后,这个数字变成上升至21.3%,几乎倍增。
再过一年,这个数字进一步升至28.5%。
此处说明一下,1999年6月,百事签下王菲,代言费八百万,为当年女星第一,郭富城代言费则是千万级。
到了2000年,百事可乐在中国市场的销量份额,已然占到了35%。
郭富城贡献值比重几何,也可自行判断与掂量。
笔者不想误导任何人。
此其四。
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还有就是电影。
当年,双周一成之下,有老牌偶像刘德华、梁朝伟,也有新崛起的偶像郭富城和郑伊健,甚至黎明也算一员虎将。
但认真来讲,只有郭富城当真入了嘉禾电影的眼。
而甚至在双方莫名闹出矛盾之后,嘉禾电影虽然“冷藏”郭富城、单独启用了郑伊健拍《中华英雄》,但旋即就在2000年,郭富城一人交出来两部制作费破数千万的商业大片,也即《公元2000》和《雷霆战警》。
制作费还在其次,这两部电影的投保额度分别为一千万美元和一亿美元,令人咂舌。
这也是郭富城商业价值的映射。
此其五。
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不妄言,不虚夸。
这是笔者谈及天王年代,唯一秉持的原则。
此致。
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