《繁花》署名波澜四起，年轻编剧生存状态如何？

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电视剧《繁花》编剧署名权之争引发关注。编剧“古二”发文称自己曾深度参与《繁花》编剧，但最终没有署名权也没有稿酬，并陆续曝光多段录音以佐证。事实真相尚无定论，但背后暴露出的行业隐忧令人深思。如何看待署名权争议？年轻编剧生存状态如何？业内人士呼吁，应尽快推动相关立法，规范编剧行业健康发展。

“手工作坊创作模式与行业格格不入”

此前，《繁花》剧组回应，程某某（即古二）为电视剧《繁花》前期资料收集小组成员，于《繁花》开机3个月后自行离组，之后再无参与，剧方仍在片尾给予其前期责任编辑署名，“这完全符合他所担任的工作职责，从始至终不存在他担任《繁花》编剧的情况。”

《繁花》

到底参与到什么程度才能算一部剧的编剧？如今，观众早已被影视剧上总编剧、责任编剧、联合编剧、助理编剧、文学策划等众多头衔绕晕，有些影视剧甚至有十几个署名编剧。有人指出，这一问题暴露出编剧行业缺乏工业化，“手工作坊创作模式已经与这个行业格格不入。”

编剧周行（化名）最近关注到《繁花》编剧署名权争议，“虽然这件事尚未有定论，但总的来看，类似的署名权纠纷是层出不穷的”。他记得，自己20多年前刚入行时，主写的第一部电视剧作品顺利在央视播出，“20集的剧本我写了一大半，但看成片后，发现导演把自己的名字挂在编剧一栏了”。行业中还流传着一个著名影视制片人的事迹，“一部片子，出品人、总制片人、总发行人、总编剧、总导演都是他，大家开玩笑，一个人就能把整部剧拍了”。

“电视剧剧本创作是一个很大的工程，制片方会倾向于将大咖编剧放在片头署名，有利于作品宣传，而不是寂寂无名的新人编剧。”上海电影评论学会会员、资深编剧王策认为，当下国内编剧署名存在名词不规范现象，各种名称头衔与相应的内容贡献比例缺乏统一标准。“美国好莱坞有严格规定，片头挂名编剧只能有三位，且对其内容贡献比例有严格规定，如果超过三位，可以作为剧本医生的方式聘用，且需要支付较高稿酬。如果某位在片尾署名的助理编剧认为自己内容贡献较多，还可以去编剧工会申诉，以保障自身权益。”

《繁花》

王策从2005年左右开始从事编剧行业，他发现，当时年轻编剧署名难的现象就很普遍。“这个行业新人往往受到冷眼。20年过去了，情况并未改善，反而愈演愈烈。”他介绍，署名难的现象与制片方委托创作模式有关。当下行业内有一种约定俗成的“免费试稿”模式。制片方委托创作时，会大量寻找年轻编剧做第一稿试稿，成则用，不成则弃，大部分年轻编剧都愿意去博一把。

呼吁行业立法，三件事需要规范

周行觉得，影视生态最好的几年，是新媒体平台刚刚出现的时候；彼时新的视频平台需要大量的网剧去跟传统电视台竞争市场，因此一批国内的年轻编剧踩着风口迅速成长起来。但如今，青年编剧越来越难以出头。“这两年行业下行，产量锐减，成熟编剧接不到活，更不用说给青年编剧机会了。”原先作为长剧集主力购买方的电视台式微，行业以各视频平台为主导方。“平台看的是数据，青年编剧没有第一部署名作品，怎么出来？你必须要有署名作品，平台才能看见你，这就成了一个无解题。”

《繁花》

“当下年轻人如果选择做编剧非常难，编剧行业生态并不理想。”王策坦言，一个剧本项目可能要耗上五到十年，风险很大。“科班毕业的年轻人不妨先跟你的老师或是成名编剧做助理编剧，边学边实践。如果你是抱有编剧梦的非科班年轻人，建议先曲线救国，从写小说开始，在故事领域慢慢提升江湖地位，再转型做编剧。否则，不建议入行。”

《繁花》

周行毕业于国内知名院校，他曾有学弟毕业后去北京跟着大编剧写剧本。“青年编剧去了，发现是住上下铺，客厅很大，每天醒过来就能写剧本。结果干了整整一年后，没赚到钱，还倒贴了5000元。”对于未来，他有些悲观。“好莱坞、韩国的一些项目是编剧中心制，编剧对于选导演、演员能否改台词等，都有比较大的话语权。但从国内目前的影视发展来说，落实编剧中心制还是比较困难的。”

如何解决编剧维权难的困境？“我一直呼吁主管部门尽快出台相关法律法规，堵上行业长期存在的监管漏洞。”王策认为，当下有三件事情需要在法律上进行规范：第一，明确试稿费用和相应作品内容的归属权，严禁免费试稿。第二，规范剧本创作中的原创署名，严禁大编剧使用枪手代笔。第三，规范内容贡献比例、署名标准及相应稿酬，严格审查尾款是否结清。

法律上如何认定署名权？

近几年，《白夜追凶》《隐秘的角落》等不少大热剧集都曾卷入过编剧署名风波。2020年6月，《隐秘的角落》开播后，编剧王雨铭、杨涵发现剧集前几集大量使用其独创的情节、台词与人物塑造内容，但仅在片尾“特别鸣谢”栏出现名字，未获编剧署名。同年，两人提起署名权诉讼。历经4年，法院在认定涉案网剧前三集大量使用王雨铭、杨涵剧本独创性表达的基础上，判断两人应当作为前三集的编剧署名。2024年11月15日，王雨铭公布胜诉结果，片方发布致歉声明，但仅在片尾标注“本集编剧”，以“改片头动画有技术难度、二次送审风险”等为由拒绝在片头署名，引发网友对其敷衍态度的质疑。

同样陷入纠纷的《白夜追凶》，则以编剧指纹胜诉告终。编剧陈琼琼称该剧剧本是她与韩冰（指纹）共同创作，最终法院判定其关于被告侵害著作权的主张缺乏事实基础和法律依据。陈琼琼因未能提供充分证据证明自己享有署名权，最终败诉。

“按照《中华人民共和国著作权法》第十七条第一款规定，编剧有署名的权利，但参与编剧的人员是否进行编剧署名，取决于其参与创作的贡献程度，如果只是简单的框架或者人物大纲的设定，比较倾向于是‘思想’，而很难定义为‘表达’。”在福建格一律师事务所合伙人律师曾明泉看来，要达到一个人物或者核心剧情线的“独创性创作”的贡献，应该具体划到人物关系、故事情节、事件发展等，“如果能进行创作过程、过程文件、文稿等充分举证，那可以认定具有贡献，而依法有署名的权利”。

通常，影视类视听作品对于具体署名形式和方式，会在前期的合同中进行约定，以避免后期出现争议；但是如果以约定的强制条款，不公平抹除或者规避署名的法定权利，就可能导致后期出现署名纠纷。曾明泉提醒，从法律角度来看，为确保个人权益，关键是前期的证据收集，或者说对于创作过程的记录，以证明自身的创作贡献，比如进组时合同签署进行工作内容和成果进行约定、创作过程的记录留存，创作后工作成果的确认等。“法律层面较难具体化到贡献率的分配、认定细化，可以依靠专业的协会进行细化标准，形成行业的准则、工作方式，或者推动专业的鉴定机构进行该方面的鉴定业务等。”

原标题：《《繁花》署名波澜四起，年轻编剧生存状态如何？》

栏目主编：施晨露

本文作者：解放日报 钟菡 张熠