探班虚拟摄影棚：拍摄影视剧不用依靠绿幕配合后期特效了

如何将脑海中天马行空的梦境完美呈现？著名导演郭靖宇在他监制的《唐朝诡事录之长安》中找到了答案——虚拟制作技术。他说：“我们用它拍摄了一场曾让我完全不知该如何呈现的梦境，最后效果非常出色。”据悉，作为近年来在国内影视项目中应用愈发广泛的新兴技术，虚拟制作正深刻改变着影视创作的形态。

虚拟摄影棚内

近日，在横店影视节期间，红星新闻记者实地探班了爱奇艺在横店的首个虚拟摄影旗舰棚，爱奇艺副总裁、智能制作部负责人朱梁，导演郭靖宇，美术指导张继尧以及恒星引力导演杜林等业内人士也就虚拟制作的应用进行了分享。

爱奇艺的首个虚拟摄影旗舰棚位于横店影视产业园内，占地2500平米，其核心是一块总面积达520平米、高达12米的巨型LED屏幕。

虚拟制作拍摄中

何为“虚拟制作”？简而言之，它是通过先进技术手段模拟真实场景，达到以假乱真的效果。传统拍摄中难以实景呈现的场景，往往依赖绿幕配合后期特效。而虚拟制作则以实时显示画面的巨型LED屏幕取代绿幕。演员无需对着绿幕想象，可以沉浸于屏幕显示的逼真场景中进行表演。其核心优势在于将视效后期工作前置，实现“所见即所得”的成片效果，对强视效类项目极具吸引力。在海外，迪士尼、奈飞已推出多部运用该技术的剧集。

在国内，爱奇艺、优酷等平台也在积极探索将虚拟制作应用于商业剧集。例如，张颂文、白百何主演的《清明上河图密码》中，共有8个场景采用了虚拟制作。爱奇艺自2021年至今，已完成包括《大梦归离》《与晋长安》《云襄传》《云之羽》等十多部影视项目的虚拟制作。

《大梦归离》拍摄现场

红星新闻记者注意到，相比此前业界热议的虚拟制作“降本增效”功能，此次行业人士的关注点已转向它如何突破物理限制、优化美术画面、升级创作体验。

朱梁提到，光影控制是影视拍摄的关键。实景拍摄中，理想的光影往往稍纵即逝，而虚拟制作则让“稍纵即逝”变为“随时可得”。除了屏幕自身作为光源，这块巨型屏幕还特别设计了开孔，主光灯可从中投射，精准模拟不同时段的太阳光，“导演可以随时调整光源效果，并反复拍摄，真正突破了实景拍摄的物理局限。”

朱梁介绍虚拟制作

郭靖宇透露，在即将上线的《唐朝诡事录之长安》中，正是虚拟制作技术成功呈现了那个曾令他束手无策的梦境场景。其出色效果让他信心倍增，并决定在刚刚开机的《烟雨神游记》中大规模应用该技术。

郭靖宇强调：“虚拟制作最重要的价值之一，是帮助作品确立美学方向。它将传统拍摄模式下的‘不可能’变为‘可能’，在关键场景使用，能极大释放整部作品美学风格设定的自由度。”

郭靖宇

恒星引力导演杜林则更看重虚拟制作解决实际创作难题的能力。他举例正在播出的《天地剑心》，其中重要的“修罗堂”场景便是虚拟制作的成果。杜林介绍：“虚拟制作打破了实体搭建的空间限制，让这个场景得以精准落地，效果直观可见。”

美术指导张继尧深度参与了《云之羽》《大梦归离》的虚拟制作。他认为，一个具备美学独特性的创意构思是尝试虚拟制作的前提。对美术工作者而言，该技术提供了快速试错的机会，极大加速了创意实现的进程，而且“在性价比上远胜于依赖昂贵置景和复杂翻景流程的传统方案”。

红星新闻记者 邱峻峰 编辑 苏静