跨15城追272场，这届年轻人为何迷恋音乐剧？

小汤追剧的TOP3城市

周四下午5点，刚刚下课，小汤已经在前往机场的路上——为了看广州场《赵氏孤儿》，她订了当天晚上9点的转机机票，先从北京飞到烟台，在烟台过夜，再从烟台飞到广州。

因为紧张的预算，她特意选了在烟台转机的航班。看完演出，周日凌晨在机场简单休息后就踏上返程。

“卖了两张《剧院魅影》的票才凑够钱，时间紧张来不及带相机，我还去租了相机镜头。”

这位20岁的学生一年要跨城看190多场音乐剧，在高频观剧群体里，这样的行程并不算“疯狂”。那么，为何越来越多剧迷愿意为一场演出奔波？这场流动又在如何影响城市与行业？我们试图通过数据解答这些问题。

一场跨越千里的“精神消费”

跨城追剧从不是一个低成本的选择。我们对5位剧迷的访谈显示，门票与交通能够占到总开支的八成以上。下图是受访者樟宜在十一期间跨城追剧的花销。

支撑这份投入的，是剧迷们各异的核心需求：

有人为“人质”（喜欢的演员）奔赴，小汤回忆，“人质的演出我一般都跟着看，当时去广州，就是因为我特别害怕他会觉得没有人专门为他来”；也有人为独家体验出发，米兰在上海看《风声》时，被“现场乐队的小提琴solo震撼到起鸡皮疙瘩”。

而这场跨越千里的奔赴，也让剧迷们收获颇丰。樟宜在跨城拼车的过程中，找到了能一起复盘剧情的搭子“老师”；米兰觉得在上海看剧的几天“完全沉浸在剧里，短暂地逃离了现实”；大V甚至练出了“盘票”技能——“盘到最后，应有尽有”，为了买热门剧，要抢其他热门剧的票来换，在这一次次的交换中锻炼出了策略。

本地没得看，还是异地更值得看？

“《粉丝来信》《道林格雷的画像》今年都没来北京，另外《六个说谎的大学生》里我最喜欢的卡不来北京演，想看毛二的卡司也没机会。”樟宜的抱怨，道出了不少剧迷的困境。这种感受背后，实际上是音乐剧资源的失衡。

首先，城市的级别决定了演出供给的丰富度。我们以演出时间为准，整理了2025年我国音乐剧演出信息，发现：一线城市凭借着成熟的剧场集群和观众基础，成为音乐剧演出的核心承载地，而三四线及以下城市的演出选择则极为有限。

这种失衡在具体城市中表现得更为突出：以上海为代表的核心城市形成了强大的虹吸效应。

上海的领先地位并非偶然。作为国内公认的“音乐剧之都”，其1.5平方公里的演艺核心区内聚集了数十个专业剧场和演艺新空间[1]，这种高密度的场馆布局让剧目有了持续驻演的土壤，也吸引了全国最集中的创作与运营资源。

相比之下，许多非核心城市不仅剧场数量不足，更缺乏支撑剧目长期演出的市场氛围，导致优质作品往往不愿落地，形成越有供给越有需求，越缺供给越难培育需求的循环。

而剧目跨城流通的有限性，进一步压缩了本地观演的可能。近半数音乐剧不跨城开设，仅在单一城市驻演，这与行业运作逻辑密切相关。

驻演模式能通过固定场地和稳定客流降低成本，像上海的许多小剧场剧目就能以长期驻演实现盈利，自然减少了跨城巡演的动力；而巡演则需承担装台、运输、人员差旅等高额成本，对承接城市的市场容量要求更高。

不同类型剧目巡演情况的差异，更让跨城成为刚需。

原版引进剧目依托全球知名度和成熟运营模式，更容易实现多城市的覆盖；而占市场主体的原创与改编剧目，受限于制作成本和市场认可度，往往只选择少数核心城市巡演。

更关键的是，许多沉浸式小剧场剧目对场地有特殊要求，很难在其他城市找到适配空间，只能驻演。如地衣所说，上海就有大量沉浸式小剧场，“舞台四面都能坐人，演员会在场地内灵活地走动”，而这类剧搬至大剧场演出后，往往容易面临“沉浸度下降，剧本不足暴露”的问题。这使得外地观众若想观看类似剧目，便只能主动跨城奔赴。

当剧迷为看一部剧跨越千里，除了追逐稀缺的剧目资源，也是在寻找更舒适的观演环境。毕竟好的音乐剧体验需要多方面支撑，从基础的硬件设施到细致的管理服务，每一环都影响着观演感受。

城市如何从这场流动中受益？

音乐剧市场，正因跨城追剧的浪潮而重新升温。数据显示，过去两年，我国音乐剧的演出场次、票房收入与观演人次均保持增长，行业总体规模不断扩大[2]。

跨城剧迷的到来，不只带动了票房。以《SIX》等热门音乐剧为例，巡演期间票房收入突破3600万元，同时带动周边衍生品消费超130万元[3]。

越来越多的城市体会到，一部爆款剧带来的不仅是满座的剧场，还有持续升温的文旅经济。在音乐剧主题酒吧打卡，住剧友同款民宿，参与剧场音乐剧周活动……观剧本身也成为城市消费链的一环。

在上海第一百货，小剧场与商场共生，楼上是剧场，楼下是商超，正如樟宜所说：“小剧场是特别贴近生活的娱乐方式。”音乐剧正在从舞台蔓延到街角，让文化消费渗入城市的日常。

当剧迷们为一场演出跨越千里，他们其实也在参与一场新的城市流动。

有人为卡司赴约，有人借此看世界；而城市，也在他们的脚步与镜头里被重新定义——不只是目的地，更是故事的一部分。

（文中受访者均为化名）

参考文献：

[1]上海市文化和旅游局.(2022).演艺大世界为何今朝更好看？剧场铭牌、荣誉观众揭晓答案.https://whlyj.sh.gov.cn/cysc/20220909/40d3eeac8e3d4aec827ade652ebf8b3d.html

[2]中国演出行业协会.(2024).《2024中国音乐剧市场年度报告》发布.https://mp.weixin.qq.com/s/wonW2SZvSd0bEYxVJPqBhw

[3]澎湃新闻.(2025).《SIX》上海首演收官，“紫色经济圈”拉动今夏文商旅.https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_31202082

统筹：陈雨若

数据：邱童 陈雨若 左家齐 陈鹳月 王文悦 刘可然

访谈：毛允

可视化：陈鹳月 刘可然 左家齐 邱童 陈雨若

文案：毛允 陈雨若

美编：王文悦

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