1952年，齐白石将新凤霞拉进卧室，打开钱柜：随便拿！

1952年的一天，齐白石已经快90岁了，他不知哪里来的力气，一把将25岁的新凤霞拉进一个房间，指着一个放满钱的立柜：看到了吗，这里全是钱，你随便拿。
说完话，齐白石脸上的皱纹仿佛都绽开了，他的眼神里，有着孩子般的认真和倔强，屋外的喧哗与热闹被一扇门隔开，这一刻，只有两个人的世界，空气里有淡淡的墨香和糕点的甜。
新凤霞愣了几秒，没想到他突然变得这么直接，立柜的门吱呀一声打开，里面摞着成叠的旧版钞票，整齐到像是某种仪式，齐白石的拐杖靠在一旁，他的语气没有玩笑的成分，这种坦率，仿佛在说：你值得拥有所有的好。

1952年，敬老宴的桌上觥筹交错，新凤霞一身素净旗袍，端着果盘走过长廊，老画家齐白石坐在靠窗的位置，他的目光一直追随着她，旁边有人小声提醒：“老爷子，别看太直白。”
齐白石却毫不介意，反而说：“这么好看的孩子，我要多看看。”
宴会的气氛像是被点亮了，谁都没想到，一句玩笑竟促成了一场认亲，新凤霞扑通跪下磕头，齐白石伸手扶起她，手指因岁月而微微颤抖，眼里却有掩饰不住的喜欢。
自那以后，齐白石对这个干女儿的宠爱几乎是公然的，家里有点什么好吃的，第一时间就想起她，哪怕只是几块糖、几包点心，他都要亲手装好，等新凤霞来了放在她面前，让她带回去吃。
弟子们有时看着都笑：“师傅，这可是你平时舍不得吃的。”齐白石却理直气壮：“她喜欢，给她。”
有一次，新凤霞拉着丈夫一起登门，齐白石早早备好了墨、纸、砚，连画稿都挑了最珍贵的那一沓，指着画案说：“你来画，我在旁边看着。”
她拿起毛笔画草虫，齐白石时不时从身后伸手指点，声音里满是欣赏，他说：“她胆子大，画得好，没包袱。”
那幅《红叶秋蝉》，就这样成了新凤霞的见面礼，纸上蝉翼透明，红叶清透，落款潦草却温柔。

齐白石的教学风格简单直接，他不喜欢绕弯子，见新凤霞画得好，心情就好，见她画得慢，就耐心等着，偶尔自己也提笔示范。
墨迹未干时，他总会提醒：“别急，慢慢来，画画是享受。”新凤霞在他面前没有压力，反倒觉得像是回家一样自然。
钱柜那一幕的出现，其实早有伏笔，齐白石常说：“人这一辈子，钱再多也带不走，得花在对的人身上。”
那天拉着新凤霞进房间，关起门，他指着柜子里的钞票认真说：“你要用钱就拿，别跟我客气。”
新凤霞怔住，她从小吃苦惯了，这样的直白和信任让她有点不知所措，齐白石却像看透了她的心思：“你是我干女儿，我什么都给得起。”
新凤霞从来没有真的动过钱柜里的钱，但那份信任却成了她心头最柔软的地方，日后每次上门，她都先敲门，再喊一声“老爷子”，齐白石在屋里总是笑着答应，偶尔还会催促：“快进来，给你留了点心。”
齐白石去看新凤霞演戏是常有的事，每场必到，哪怕雨雪天也从不缺席，他往台下一坐，一双眼睛就盯着台上，看到新凤霞演苦情戏时，坐在角落里皱起眉头。
等到谢幕，总要亲自到后台去找她，语气认真：“以后别演这么伤心的戏了，看得我难受。”新凤霞每次都笑着说：“戏是假的，老爷子别担心。”
两人的日常互动，简单里带着温度，齐白石经常托人去催新凤霞登门，嘴上说着想她，其实是心里割舍不下，弟子们看在眼里，偶尔打趣：“师傅，干女儿比亲孙子都亲。”
齐白石听了也不恼，反而说：“她有本事，我喜欢。”

齐白石性格里有孩子气的一面，对待新凤霞时尤其明显，有时甚至会跟她争论戏里的情节，问她为什么要唱某句，为什么要用某种腔调，新凤霞每次都认真解释，齐白石听完点头，然后回头把这些故事画进自己的画里，画里的草虫、花鸟似乎也被赋予了戏曲的灵魂。
这样细腻的关怀，在新凤霞心里悄悄生根发芽，她每次回家都要和家人念叨齐白石的趣事，说他像孩子一样爱画画、爱吃糖、爱关心人，这份暖意在她的生活里成了不可或缺的一部分。
齐白石的弟子们有时也会好奇，为什么对新凤霞这么另眼相看，齐白石总说：“她懂我，我也懂她。”这句话没有多余的解释，但彼此心照不宣，艺术上的共鸣比金钱更牢靠。
齐白石晚年的日子里，最珍惜的不是名画和名声，而是家里来来往往的朋友和学生，尤其是新凤霞这样的晚辈，他愿意把自己的收藏、心得、时间，甚至钱柜的钥匙都交到她手里，这种信任和惜才，在艺坛上并不多见。
新凤霞的绘画潜力被齐白石一眼看中，老画家常说：“她画戏曲人物有自己的灵气，不拘一格。”新凤霞则把齐白石的画拿回家细细临摹，画中画外，都是一种传承和默契。
两人的关系早已超越了师徒与干亲，像是两个时代、两种艺术的碰撞，彼此成就，彼此照亮，齐白石用自己的方式，把一生的积累和温情都留给了新凤霞，哪怕没有血缘，也比血缘更亲。
参考信源：《巨匠轶事 | 齐白石认女传艺新凤霞》