这就是中年人的恐怖片啊！

已经很久没有一部电影这么吓到我了。

或者说，是有点让人难过，会让我试着跳出电影，想到自己的困境。

也是这个原因，我才会这么推崇这部影片吧，包括在豆瓣也是给了五星推荐，应该是今年非常难忘的观影体验了。

这就是朴赞郁导演的新片《无可奈何》

其实朴赞郁导演之前给人的感觉一直是：导演技巧非常强大，视听一流，尤其是上一部《分手的决心》，基本就是炫技之作。从导演能力的角度看，是最顶级的那一部分人。

但，他的故事却大多不是很能打动我，总觉得要么是夸张邪门、要么是奇情狗血，总是有些太过了。好是很好，但绝对不是最爱的那类。

但这次的《无可奈何》，却真的是结结实实、狠狠地打到我了。

当然，也不是说这次他的故事就正常了。

其实，《无可奈何》仍是非常荒诞、离奇、夸张与黑色幽默。

但，因为里面描述的一些剧情和角色心理，有些过于贴近现实（或者说贴近我），使得电影与作为观众的我产生了电影之外的很多共鸣，所以，自然就更被触动了。

《无可奈何》根据唐纳德·维斯雷克的小说《斧头》改编，之前科斯塔-加夫拉斯也曾经改编过一版，叫《职场杀手》。

本片的故事非常典型，李秉宪饰演一位有着25年造纸经验的资深技师，是拿过年度造纸人奖杯的行业顶级人物。

原本家庭美满，生活幸福，一儿一女两条狗、老婆孩子热炕头。

一时间，他认为自己已经拥有了一切，是发自内心的幸福。

然后，他就被公司解雇了。

而重新就业的路，远比他想象得更艰难。或者是人到中年，且高层职位下岗，确实很难再就业了。

所以，原计划三个月重新上岗，却用了一年多的时间，发现自己仍无法找到适合的工作。

于是，他的生活、家庭、甚至房子可能都要遇到麻烦了。所以，他决定开始一个离谱的重新上岗计划……

这个设定是影片的最基础，无论是原著小说还是2005年的电影版，都是围绕着这个设定展开的。

所以，大家也都把本片归为有些黑色幽默的犯罪故事。因为，确实还挺荒诞的。

男主认为，要想获得工作，就必须杀死其他几个竞争对手，也就是说，他假想自己面对一个造纸行业的高层职位时，会有哪些人去应聘，哪些人的条件又比自己强。

然后，把比自己强的都杀掉，那这份工作就一定是自己的了。

非常离谱，但也逻辑自洽。

荒诞嘛，自然要夸张一些。但大家也都明白，这里面很多逻辑和情绪，却又是很写实的。

就业压力与失业焦虑，一直是当代社会的主题，无论是美国、法国还是韩国其实都是如此，经历了疫情之后，这种压力也正在加大。

甚至朴赞郁跟主演李秉宪和孙艺珍，在创作之前也都聊过失业焦虑的话题，毕竟韩国电影业现在也不好过。所以，大家拍这样的电影会更有感触。

于是，影片里的剧情虽然很夸张、很荒诞，但其中角色面对失业与就业的心境，估计很多人也会很有共鸣吧。

影片在营造这种心态上，用了很多小心思，比如，角色们的遭遇是有共性的，并不仅是男主一个有这个困境，其实，他要杀掉的那几个竞争对手，同样面临着与他类似的困境。

大家都是中年失业男，曾经有稳定的工作、幸福的生活，但，都开始遭遇着各种新问题了。

多个角色的共同遭遇，让整个故事的压迫感变得更加强大，并开始从电影中向外渗出来。

对比2005年法国版的《职场杀手》就会发现，朴赞郁在这版《无可奈何》的处理中，加入了很多他自己的表达。

《职场杀手》其实更像一部控诉资本家的犯罪惊悚片，故事核心主要聚焦在男主犯罪上。

但《无可奈何》的犯罪部分其实并不是影片真正的核心。包括导演有意把最重头的几场犯罪戏，都处理得非常喜感和充满戏剧性，也进一步削弱了暴力戏份的冲击力。

你会发现，影片真正的核心并不是犯罪，而是男主这个人。

是关于他如何在这巨大的压力之下，变得疯狂及不可理解。

你也不会觉得他真的可怜，你会觉得，在这个疯狂的世界里，所有人正都开始变得疯狂与不可理解。

同时，可能大家都是东方人的原因，家庭与中年困境，同样成为影片的关键话题。

《无可奈何》对家庭的描写显然用了更多笔墨，男主也经常把守住这个家当成他犯罪的理由（虽然，也只是他自认的理由）

但必须承认，家庭确实是我们比较爱挂在嘴边的一个事情。而所谓中年困境，常是跟家庭共生的一个话题。

男主的家庭设定也非常典型，有儿有女有别墅，还有两条狗，老婆学舞蹈、打网球，女儿学大提琴，儿子也在偷偷摸摸鼓捣着一些事情。

孩子要读书、上各种兴趣班；夫妻的正常社交、维持各种生活的体面；养一两个宠物，让生活更有乐趣；买一个心仪的房子，却也扛起了房贷……

片中描述的那些场景，似乎是每个人到中年的家庭里都会接触到的事情，但前提都是：

你得有工作、得有收入。

如果没有工作了，这一切看似的稳固与幸福，都很快就会垮掉、会消失。

这成为困扰片中角色们的最大困境，且没有任何真正完满的解决方式。

所以，我才会说这是中年人的恐怖片。

因为，影片中提及的话题，可能总会或多或少触到一些中年观众内心的小焦虑与小恐慌。

或者，现在并没有真的发生什么。但，很多人还是很害怕，如果真的发生什么，我们该如何应对。

听起来似乎有些贩卖焦虑，但如果大家将来真的看过这部影片就会发现。《无可奈何》其实已经把这些焦虑藏得很深了，仅从表面看，它仍只是一部有些夸张、有些荒诞的黑色犯罪喜剧。

是的，其实还挺好笑的。

影片中有很多场戏处理得都喜感，包括暴力戏的处理，也并不是那些血腥和疯狂，而且加多了一些喜剧元素，去弱化暴力。

就好像全片最精彩、最疯狂的那场杀戮戏，却也是全片最好笑的一场戏。

尤其是，朴赞郁导演在视听方面确实非常厉害，影片仍像一场大型的视听交响乐。

影片并不是传统的线性叙事，很多戏份会以更碎片和跳跃的方式来重新剪辑呈现。并以很多看似并不相干的情节并置和混合，达成新的喜剧效果和含义，也进一步增加了影片的趣味。

而且，从更深的角度去讲，这部影片也是有非常多的解读空间的。且不说影片中使用了大量的符号和象征物（牙齿、蛇、树、房子、拥抱等等），你会发现，这其实是一部关于男性的电影。

影片借李秉宪这个角色遇到中年危机和失业困境之后，去讲男性话题。大概就是，在遭遇如此大的变故之后，他将如何继续维持自己的男性形象和家庭地位。

从这个角度去解读这部影片，其实会同样非常有趣。

而且，观众也并不需要去完全代入这个角色，因为这个角色并不是真正值得同情的人，因为最终的一切解决办法，其实都是诉诸于暴力了。

而在影片的暗示里，我们也可以发现，男主之前是酗酒的，而且酒后很可能有家暴行为。

包括那个表演大于真心的全家拥抱仪式，其实也很有讽刺意味。而最终男主的遭遇，真的是守住了这个家吗？

在朴赞郁导演的这一版《无可奈何》中，在原著的基础上加入了很多自己的理解与更东方的处理。

但最核心的观点，底层互害的设定还是一直不变的。而且，这个书可是上世纪90年代的小说，里面提到的很多话题，却是一直有现实意义的。

男主遭遇了失业或者就业困境，并不考虑真正作恶的是谁，而是要去除掉其他竞争者（也就是和自己一样遭遇就业困境的人）。

这也算是卷王的终极形态了。