广东
赵孟頫的书法一直以来都是，喜欢的人喜欢得不得了，但不喜欢的人又是各种的喷击，其中最多的说法就是说他软媚没骨头，原因无他，就是他生为宋皇室贵族，在宋灭亡之后却选择了出仕元廷。也正是这一举动，让他背负了永不可磨灭的骂名，而在清代他的书法更是被推到了全朝第一，或许乾隆也是别有用意。
这个朝代立场的问题，我们不多说，但有一说一，赵孟頫的书法却是在宋之后影响面最广的，更重要的一点是他的字是最接近于我们普通老百姓的，所以在后来以至于民国时期，平民之间学最多的就是他的字，还有他的字帖卖得也是较多的。
我们普通人对于书法的道道，我们并没有太多的时间去深入钻研，都是直白了的讲，好看就是好看，不好看就说不好看。而赵体书法就刚好符合我们这种一眼清新脱俗，两眼好看至极，如此便好了。
今日分享一帖，赵孟頫所写的《枯树赋》，此帖没有墨迹本，是为拓本，真假不知，所以请慢慢欣赏端详，无论真伪，都是赵体佳作。
此作的内容是由南北朝时期的文学大家庾信羁留北方后创作的一篇骈赋，它借枯树的意象，深刻抒发了作者对故国的哀思、身世的飘零之感以及人生暮年的悲凉，成为承载个人命运与时代悲剧的文学经典。
这篇赋的创作背景与庾信的个人遭遇紧密相连，故事发生在公元554年，庾信奉命出使西魏，在此期间，西魏军队攻陷了南朝梁的都城江陵，梁元帝被杀，庾信因此被迫滞留北方，再也无法回归故土。这种国破家亡、羁旅他乡的痛苦经历，使得他的文风从早年在南朝时的绮丽清新，转变为北地时期的苍劲悲凉。
《枯树赋》正是在这样的心境下写就的，文中托言东晋殷仲文顾庭槐而叹“此树婆娑，生意尽矣”来发端，实则融入了作者自身深沉的身世之悲。在思想内容上，《枯树赋》通篇采用“以树喻人”的手法，情感表达层层递进。
赋中描绘了各种树木，如白鹿贞松、青牛文梓，它们原本根深叶茂，充满生机，却因迁徙移植、遭受砍削而逐渐凋零枯萎，这象征着庾信自己曾享有荣华，而后被迫离乡背井、命运剧变的经历。
关于其文学地位与影响，《枯树赋》在中国文学史上是一座重要的里程碑。它标志着庾信的个人文风从早期的“徐庾体”宫体诗赋的绮丽，转变为后期“庾信体”的苍凉浑成，完成了南北文风的融合，即保留了南朝文学讲究形式美的特长，又注入了北方文化刚健深沉的精神。
这篇赋对后世文学，尤其是唐代诗歌产生了深远的影响，杜甫曾以“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”的诗句来称赞其晚年作品的成熟魅力，它所开创的借咏物以抒写深沉身世之感和家国之痛的传统，为后世文人如张九龄、白居易等提供了重要的借鉴。
而在赵孟頫的笔下，这幅作品不仅体现了他的深厚书法功底，更涵盖了丰富的文化内涵与深邃的情感表达，堪称“古韵新魂，遒劲飘逸”的典范。赵孟頫本是宋朝皇室的后代，却不得不给元朝做官，这身份让他心里一直拧着劲儿，满是矛盾和挣扎。
他选择写《枯树赋》，其实是因为文中庾信写的 “山河阻断、四处漂泊离别” 的滋味，跟他自己的感受太对得上了：那种没着没落的漂泊感，让他一下子就共情了，正好借着这篇文章，把自己那些说不清道不明的心思都藏进去。（仅个人猜测）
再看他的这幅书帖，其笔法主要传承 “二王”（王羲之、王献之） 一脉，并融入褚遂良的骨力。作品中锋行笔，线条如“锥画沙”般沉实而富有弹性，起收笔含蓄精致，转折处圆润流畅，体现出“折钗股”般的力度。
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