教学成果｜曲靖师范学院2023级书法学专业《二爨书法》结课微展（一）

本文转自二爨书法研究所公众号

凝重飞扬 追形得意《二爨书法教学记》

南碑冠冕，滇中双璧。溯汉隶之余韵，开唐楷之先声，二爨碑版矗立千载，如日月并悬。爨宝子以峭拔称奇，爨龙颜以浑穆见长，一为幽涧寒松，一为层岩叠嶂，虽同出滇南而气格殊异。此正书道所谓“同源异流，各臻其妙”之枢机也。

余执教庠序，深悟教授爨体当循“由形入神”之法。初授双钩摹拓，使诸生体味碑刻刀锋与笔墨交融之妙；次解结字规律，参详“宝子”之险劲欹侧，“龙颜”之宽博雍容；终以气韵为要，领会滇南石刻特有的蛮荒苍茫之气。昔贤论书云“石刻易得筋骨，墨迹易取风神”，而二爨碑独能兼二者之长。

近观诸生课业，虽笔力未逮古人，然已初具峥嵘气象。或得《宝子》如剑戟森列之势，或摹《龙颜》似云鹤游天之姿。尤可喜者，能悟“刀笔相生”之理——以柔毫拟凿刃之刚健，以水墨现石质之斑驳。此正是康南海所言“魏碑无不佳者，虽穷乡儿女造像，而骨血峻宕”之真谛。

今值孟冬课毕，特陈习作于素壁。非敢谓登堂入室，实欲藉此明志：书道漫漫，当以二爨为舟楫，溯秦汉之源，通晋唐之流。

诸生其勉之！乙巳年嘉平月傅保中谨识。

傅保中，曲靖师范学院美术学院院长，教授，硕士研究生导师。市委联系专家。云南省书法家协会理事，二爨书法研究所所长。中国美术家协会会员，云南省美术家协会水彩艺委会主任。“珠源文化名家”，兴滇英才“云南文化名家”。

作品展示

（以下排名不分前后）

欧海涛

风格定位上属由隶入楷的过渡形态，以“古拙奇崛”为核心特质，字形方劲紧凑，兼具隶书的厚重与楷书的规整，被赞为“南碑瑰宝”“书坛奇珍”。经过一段时间的学习初步领略爨宝子的笔画特点，后面我将结合其他南碑作品进行对比研习，在吸收古碑精髓的同时，逐步形成自己的书写风格，在书法之路上稳步前行。

廖玲玲

爨宝子碑最打动我的，是它在“隶楷之变”中那种天真又倔强的生命力。它不像唐楷那样法度森严，反而像一位不谙世事的少年，笔法稚拙、结构随性，时常有出人意料的夸张之笔。临摹时，我常感觉它打破了所有规则，不该拉的笔画它肆意伸长，该收的结构它偏偏打开。这种“不成熟”，恰恰是它最宝贵的艺术内核。它完美定格了汉字在演变途中最自由、最充满探索欲的瞬间。它不是规范的“教科书”，而是一座充满原始力量和奇崛想象力的美学宝库，提醒着我们，在追求技法纯熟的路上，永远别丢了那份最初的、质朴的艺术冲动。

谢至昱

《爨宝子碑》的价值不仅在于其艺术成就，更在于它作为历史“十字路口”的见证者。它像一块璞玉，以粗犷雄浑的面貌，展现了书法史中未被规训的原始生命力。

邹芸镁

《爨宝子碑》是东晋时期立于云南的“二爨”之一，堪称书法史上隶楷之变的“活化石”。其书风独特，处于汉字由隶书向楷书过渡的关键节点，呈现出一种“非隶非楷，亦隶亦楷”的独特风貌。此碑结字方整古拙，保留了隶书的波磔与横势，如“震”字的燕尾笔法；同时已见楷书的方折与提拔，体势奇崛，意态天真。用笔以方笔为主，锋芒毕露，如刀劈斧凿，形成强烈的金石味。章法上行密格满，大小错落，在严整中见灵动，于规矩中寓野趣。其审美价值在于一种“不成熟”的完美——它打破了唐楷的程式化，以稚拙、雄强的原始生命力打动人心。这种边陲与中原文化交融的产物，不仅是书体演变的珍贵标本，更以其永恒的艺术魅力，成为后世探寻汉字书写本源的重要坐标。

蒋彤瑶

《爨宝子碑》以其“二爨”之一的独特书风，在书法史上占据重要地位。其书体处于隶楷过渡期，笔画方峻如刀削，结体奇崛似古佛，在楷书雏形中保留着浓郁的隶意，这种“非隶非楷”的混沌状态恰是其最动人的美学特质。欣赏此碑，仿佛看见一个文化交融的时代——西南边陲的雄浑气质与中原文明的典雅在此碰撞。每一笔都蕴含着未经雕琢的自然力量，在规矩与率性之间达到微妙平衡。它提醒我们：美，往往诞生于嬗变与突破的进程中，那种“不成熟”的探索姿态，反而成就了后世难以复制的艺术高度。

刘佳进

初临《爨宝子碑》，为其“孩童般”的天真拙朴所震撼。它没有后世法帖的精巧流丽，却充满了原始、磅礴的生命力。每一笔都如刀劈斧凿，充满了力量感；每一个字都似奇峰兀立，在“不协调”中构成了绝妙的和谐。它教会我“宁拙毋巧”的审美境界，让我深刻体会到书法不仅仅是技巧的呈现，更是性情与精神的表达。学习爨宝子，仿佛在与一位率真、刚毅的古人对话，洗去了我心中对“工整秀美”的执念，让我对书法的“古意”与“金石气”有了更真切的理解。这是一次回归本源、重塑书法观的宝贵旅程。

李仁豪

跟着傅老师临习《爨宝子碑》的日子，像在时光里拆一封沉静的旧信——那些看似生涩的方笔、稚拙的结体，原是我此前从未读懂的“古意密码”。

林婷婷

《爨宝子碑》全称为《晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑》，是东晋时期的重要碑刻，因字体兼具隶书的古朴与楷书的雏形，风格稚拙野趣，被称为“隶楷极则”，是学习魏晋书风的核心范本之一。《爨宝子碑》字形方扁，笔画刚劲短促，转折处多带方折，既有隶书“蚕头燕尾”的残留痕迹，又有楷书“撇捺舒展”的早期形态，整体风格天真烂漫，无刻意雕琢之感。临摹时要重点关注字形的“方扁结构”，避免写成标准楷书的长形；笔画需突出“短劲”特点，不可过度拉长撇捺，还原碑刻的古朴气息。体会碑中“疏密对比”，做到“疏处可走马，密处不透风”。

耿熙然

晋碑古拙，南中瑰奇。魄力雄强，笔势峥嵘。隶楷相参，浑朴天真。此爨宝子所以冠绝南天也。

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