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倪瓒 《容膝斋图》，元，纸本水墨，横35.5厘米，纵74.7厘米，作于明太祖洪武五年（1372）。中国台北故宫博物院藏。
倪瓒(1301-1374年)，字元镇，号云林子，江苏无锡人。工诗善画，所作山水，好疏林坡岸、浅水遥岑之景，意境萧散简远，画境多是太湖一带江南风景。元四家中，王蒙的“繁”与倪瓒的“简”恰恰形成鲜明的对比，王蒙繁山复水而有深秀苍茫之致，倪瓒逸笔草草营造出幽寂清旷的情致。
倪瓒《容膝斋图》 纸本水墨 74.2x35.4cm
《容膝斋图》绘磊石疏树，平坡虚亭，江山平远。从图中完全可以领略到倪瓒山水的构图特点，树法、皴法以及由此产生的倪派山水独特氛围。倪云林布景喜用两段式，《容膝斋图》近景的一带以坡岸以及坡上略植几株疏树瘦竹，中景以湖塘相隔，远岸岚岫绵延，处于整个画幅最上方。这种平远构图成为倪瓒山水布局的典型章法，也是云林独造，在他中晚年后用得最多。
倪瓒山水中树是主角，山峦土石反为配衬，所以他画树的笔墨反成了简中之繁了。《容膝斋图》中五株树。偶用蟹爪、鹿角枝法，但用笔方式有别李、郭而近赵孟頫、黄公望，以干笔为主，树身多复笔，干而松，松而毛，松毛生出秀色，所谓“柔隽”。淡逸的墨色，松毛的笔致，复用横、圆、介字、垂藤布点，墨色亦浓淡枯润有致，所以倪氏树木造型极精括，不尚层出错综，点叶仅寥寥数笔，虽则疏简，而从中幻化出箫索的意趣才真正是李成一派所一贯追求的。《容膝斋图》中近岸远山以折带皴为主，并兼用披麻皴，皴擦并行，墨法时枯时润，不事渲染，稍用浓墨于石隙间寥落醒出，净朗清淡，惜墨如金，看似随意实则功力极深湛。《容膝斋图》款署“壬子岁七月五日，云林生写”。此图倪云林先赠友人檗轩，檗轩收藏二年后又携图请云林题诗，以赠仁仲医师。“容膝斋”为仁仲居处，图作于1372年，时倪瓒七十二岁，画已入高妙之境。
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