黑龙江
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画风竹，贵势动。微风吹，凉意生。
竿轻摇，枝叶动。狂来风，叶翻舞。
枝竿倾，叶枝拢。枝叶间，似有声。
画竹，画出“动势”无疑是最基本也是最重要的。风竹的姿态、取势全在于枝叶，枝叶要依风而倾斜，用笔要贯气、利落，画出随风摇曳的感觉。下面来欣赏历代大师笔下的风竹，可谓遒劲洒脱，生机勃勃！
吴镇 风竹图
前人总结了许多画竹叶的方法，最基本的组叶形式有“个”字，“介”字和“分”字。还有三笔并排下垂，一笔横提画出的为“一川”等等。也有以象形命名的，如“鱼尾”，“落雁”等。
一般用“一川”的组叶形式表现风竹。用笔要劲利，实按虚起，一抹而过。落笔不能迟疑，少停留。还需注意风势的控制，根据风的大小，画出竹叶相应的形态。同一画面中的各部分竹叶，也要强弱和主次关系，以及各组叶的动态。当然，也离不开生活中的诸多观察与体会。
朱屺瞻 风竹图
下面来欣赏历代大师笔下的风竹，可谓遒劲洒脱，生机勃勃！
李坡
李坡，五代南唐画家，善画竹，不以纤巧琐细见长，多放情任性，随意落笔。
五代 李坡《风竹图》
顾安
顾安，元代大画家，字定之，号迂讷居士。擅画墨竹，喜作风竹新篁，运笔遒劲挺秀。用墨润泽焕烂，自成一家。
元 顾安 风雨竹图 卷 纸本墨笔 纵25.1厘米 横183.3厘米 北京故宫博物院藏
元 顾安 《风竹图》
夏昶
夏昶，明代画家。善画墨竹，他的墨竹时称“天下第一”并传播海外，“绢素一出，能令朝鲜、日本、暹罗海外诸国悬金争购”，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之谣。
明 夏昶 《风竹图》
明 夏昶 《风竹图》
归昌世
归昌世，明朝书画家。擅写兰竹，笔墨松灵沉着，神趣横溢，在青藤白阳间，传世作品有《风竹图》等。
明 归昌世 《风竹图》
归昌世画竹，《无声诗史》称：“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思。”此图竹竿刚劲，竹叶随风，摇荡不止，而竹竿挺直不屈。笔势挺拔，着意表现竹的坚强气质，并含有清丽纵逸的情意，得宋元人墨竹的意态而自具新意。此画为其晚年之作。
姚绶
明 姚绶 《竹石图》
姚绶，明代画家，工书画，兼能诗，山水宗吴镇，也取法赵孟頫、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色苍润，间写竹石，笔致潇洒。
此图画山坡上湖石耸立，石后翠竹两竿迎风挺立，石下兰草丛生。湖石用笔豪放简劲，横皴平点，墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写，笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之感，得淡雅清逸之致。
明 姚绶 《竹石图》
写山石之后，数竿新竹在风中枝叶飘摇。浓淡墨色、疾笔劲力将竹子受风飞舞之态刻画出来，清韵满纸。
石涛
清 石涛《风竹图》
石涛，清四僧之一。除山水之外，还擅长梅兰竹菊。郑燮赞曰：“石涛画竹，好野战，略无纪律，而纪律自在其中。”
清 石涛 《临风长啸图》
郑板桥
郑板桥，清代书画家，扬州八怪之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”。
《风竹图》 镜片 水墨纸本
《风竹》 立轴 纸本
李方膺
李方膺，清代画家，“扬州八怪”之一。常喜欢描绘以风雨为背景的竹石。风是抽象的东西，没有具体的形象，颇难以表现出来的。
《墨芬竹》 立轴 水墨纸本
《竹石图》立轴 绫本
罗清
清 罗清 《兰竹石图》
罗清(1821—1899)，字雪谷，广东番禺人。擅指画，晚年时双眼失明，仍能指头画兰竹。作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨，无异于毛笔作画。其作品笔墨变化，浓淡交融，别有意趣。
此图以指画作奇石屹立，气概轩昂，竹依石生，劲直挺拔。唯克勤郡王补画的兰花，东西开放，不相协调，略感不足。指头画一般多以简见胜，而此画却密叶如云，浓淡相宜；向背欹斜，各显其姿，发挥尽致。运墨挥动自如，无板滞流滑之弊，右边有其友钟岱题识。
秦仲文
秦仲文，近现代国画家、美术史论家、美术教育家，擅山水、墨竹。
喜禅
喜禅，著名墨竹大家，功底相当深厚，其作品气势旺盛，生机无限，妙趣横生。
喜禅 风竹
董寿平
董寿平，著名写意画家、书法家。以画松、竹、梅、兰著称，晚年有黄山巨擘之称。
1989年作 风竹图
申石伽
申石伽，别署西泠石伽，现当代著名国画家，擅山水、墨竹，尤以风竹摇曳多姿为佳。
风竹 四屏
1997年作 飞泉风竹
谢稚柳
谢稚柳，工花鸟、山水、人物，其作品设色明雅，用笔隽秀，曲尽其妙。
风竹图
溥佐
爱新觉罗·溥佐，满族，著名国画家，清宣统帝爱新觉罗·溥仪之堂弟。其画风典雅富丽，成就卓著。
风竹 立轴 水墨纸本
风竹 立轴 水墨纸本
风竹 立轴 水墨纸本
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