上海
2006年夏天，从吉林农村走出来的李玉刚，在《星光大道》的舞台上，凭雌雄莫辨的嗓音惊艳众人，后又因《新贵妃醉酒》一夜爆红，成为家喻户晓的草根明星。
但令人唏嘘的是，身价翻倍的他，似乎飘了，做出一系列自毁前程的事，“利益心重”“跳梁小丑”等负面评价不断出现，观众好感度直线下降，落得个名利双失的下场。
被群嘲的李玉刚，都做了哪些令人厌烦的事？现在的他，是否找回了“最初的自己”？
从二百块到星光大道
李玉刚的起点，低得不能再低。
1978年，他出生在吉林一个贫困的农村家庭。骨子里，他是个不认命的人，一心向往艺术。好不容易考上了大学，却因为交不起学费，梦想戛然而止。
但他没有回头，给家里留下一张字条，揣着仅有的200块钱，就踏上了去长春的火车。那段日子，是真的苦，为了活下去，他什么都干。
在餐馆里端盘子，在歌舞厅里打杂，后来折腾着开了个服装店，又搞过家政公司，结果都赔得一塌糊涂。他一路从北方辗转到深圳，尝尽了生活的辛酸。
可心里那团火，始终没灭，他决定，还是要唱歌，系统地学习，将流行和戏曲都搞明白。最初的舞台，不过是些小歌厅和夜总会，他真正的风格，诞生于一次意外。
那天，原定合作的女歌手临时缺席，眼看就要冷场，李玉刚急中生智，自己一个人包办了男女声两个部分。没想到，这种独特的转换唱法，一下子点燃了现场，观众的反应异常热烈。
他找到了自己的路，这条路甚至带他走出了国门，随艺术团到欧洲巡演，在法国，有专业艺术家非常看好他，劝他留下来发展。
这可是个巨大的诱惑，但他最终还是拒绝了，他觉得自己的根在中国，要学，就得回来学最正宗的中国戏曲。于是，他背起行囊，去了北京。
“梅派传人”这顶帽子太重
到了北京，站上《星光大道》，李玉刚火了，随之而来的，却是巨大的争议，而风暴的中心，就是他和京剧梅派的关系。
当外界开始把他和梅兰芳大师相提并论，甚至有网友提名他去演电影《梅兰芳》时，一场激烈的冲突就此展开。
起初，梅兰芳的后人，特别是梅葆玖先生，对李玉刚的态度是欣赏的。他们觉得，有这么一个年轻人能吸引更多年轻人关注京剧，是件好事，能起到传播作用。
但很快，事情就变了味。随着李玉刚的名气越来越大，一些粉丝打出了“前有梅兰芳，后有李玉刚”的横幅，这彻底激怒了梅派。
梅葆玖先生的批评变得异常严厉，他认为李玉刚的表演不过是“穿上女装哗众取宠”，太过庸俗，根本没有沉下心来钻研京剧艺术的精髓。
更糟糕的是，李玉刚的团队被指曾打着梅葆玖的旗号进行流量炒作，这无疑是火上浇油。
同时，成名后的李玉刚频繁出现在各种商演和商业庆典上，这让他被贴上了“利益心重”的标签，加剧了京剧界专业人士对他的反感。
这场风波迅速演变成了一场京剧界与李玉刚粉丝之间的网络骂战，李玉刚被夹在中间，左右为难。
他被推上了一个自己从未想过的高度，又被狠狠地摔了下来。他的艺术身份，变得无比尴尬和撕裂，他究竟是谁？是一个传承者，还是一个破坏者？
舞台下的他，也承受着巨大的压力。因为舞台形象，“娘娘腔”的标签如影随形，为了和角色剥离，他下了台会有意识地避免任何女性化的动作，活得小心翼翼。
这场旷日持久的冲突，几乎动摇了他在艺术领域前进的根基，让他成了一个被主流艺术圈排斥的孤独行者。
转折点发生在2016年，梅葆玖先生去世了，这个消息对李玉刚的冲击是巨大的。
他在微博上发表了一篇长长的悼文，字里行间充满了悔意和反思，他承认自己当年的“轻浮”，也解释了身处名利场中的无奈。
那一刻，他似乎终于想明白了，他意识到，自己的唱法，虽然融合了戏曲元素，但终究不是专业的京剧，也不能再打着梅派的大旗。
意想不到的蜕变
李玉刚需要找到一条真正属于自己的路，他做的第一件事，就是剥离那些博眼球的符号。
他放弃了在舞台上使用海绵胸垫这类道具，让表演回归纯粹。近些年，他的打扮也越来越趋向中性，留着利落的短发，努力摆脱外界强加的刻板印象。
更具象征意义的，是在2022年《万疆》这首歌的MV里，他亲手烧掉了一件华美的戏服。
那把火，烧掉的不仅仅是一件衣服，更像是在与那个被标签困住的过去做一场彻底的和解。
他不再纠结于“是不是京剧”的争论，而是倾尽心力打造了一部大型歌舞诗剧《昭君出塞》。
这部剧融合了诗、歌、舞，服装素雅，更重要的是，他全程不用耳返，用最真实的原声演唱来证明自己对艺术的虔诚。
这部剧，后来开启了世界巡演，赢得了真正的尊重，它的艺术主题也在升华。
从《新贵妃醉酒》里的个人情爱、古典美人，转向了《万疆》、《华夏》里更宏大的家国情怀与民族文化。
2023年，他跨界执导的电影《云上的云》问世，拿下首届亚洲艺术电影节的最佳导演奖。2024年6月，他登上央视端午晚会，演唱的正是《华夏》。
他开始拓展自己的艺术边界，这一下，他彻底跳出了“反串歌手”的单一框架，展现了新的才能，赢回了不少粉丝的喜欢。
如今的李玉刚，显得从容多了，国庆节是他出道19周年的纪念日，他也只是在微博上低调地和粉丝互动。他不再是那个被标签定义的流量歌手，而是一个真正定义着自我艺术世界的创造者。
他的经历或许说明，真正的艺术生命力，不在于你被贴上什么标签，而在于你最终能创造出一个怎样无法被简单标签所定义的世界。
笔者观点
回看李玉刚的这条路，说他“跌落神坛”，其实并不准确。
他只是从一个被舆论和市场错误架设的神坛上走了下来。那个“梅派继承人”的标签，成就了他最初的辉煌，也带给了他最痛苦的束缚。
他没有在骂战中沉沦，也没有在争议中放弃，而是选择了最难的一条路：撕掉旧标签，然后用一部部过硬的作品，一个更成熟、更独立的艺术人格，为自己重新下一个定义。
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