笪重光《书筏》中的呼应、圆秀说与机致相生说

导语：《书筏》点名全文主旨的一句是“精美出于挥毫，巧妙在于布白，体度之变化，由此而分，观钟王楷法殊势而知之”。此则道出了书法的两个关键要素：用笔和分布。今天这章我们就来讲讲“用笔”。

笪重光，字在辛，号江上外史，江苏句容人。他与姜宸英、汪士鋐、何焯被称为“康熙四大家”，与著名画家王翚、恽寿平交好，经常一起游历山水，写生和切磋书画。

在书画理论上笪重光颇有建树，著有《书筏》、《画筌》等研究书画艺术理论的专著。他的《书筏》以随笔、札记的形式对书法技法进行论述。此文语言浅显易懂、文风简洁朴实，可谓“津逮后学，识者以为度尽金针”。

机致相生相辅相成

笪重光将易学中的“逆数”运用到书法技法中来，阐述书法中用笔的动作；从“呼应”中论述笔画承接时的笔势，突出“丝牵”的重要性；从“圆秀”中强调中锋用笔，从而彰显其在用笔上的审美追求。

“书亦逆数”中笪重光将书法中的用笔动作进行了分析，将两种相反的笔势统一起来，使点画线条得势有劲、挪移生动。笪重光以矛盾互用的基本理法阐述了运笔过程中顺逆、起落、转折、掣顿、伸屈、拔擫、束拓、行停之间相反相成的关系。

呼应是在笔势来往中实现的，即上一笔收笔时产生的势能，正好为下一笔落笔所利用，两笔之间的承接就是笔势的呼应。呼应将原本独立的线条连贯为有机的统一体，仿佛上下笔之间有“气”在流动，线条便活了起来。

笪重光还认为：“能运中锋，虽败笔亦圆，不会中锋，即佳颖亦劣”。能运中锋，即使是劣质的笔写出的笔画依旧是圆健的，如果不会中锋，即使是再好的毛笔，再好的锋颖也表现不出遒劲的效果。这样的说法似乎有些极端，但可从中看出笪重光对中锋行笔的重视程度。

笪重光还要求墨要磨得细而浓，破水用之墨色就会润活。破水导致“黑”的深浅程度不一，与白处对比所产生的“光”感不同，其视觉效果也大相径庭。例如，苏东坡喜好浓墨作书，观其书法，凝重沉稳，神采外耀；而擅用淡墨的董香光，其作品宁静简远，颇有禅机。

笪重光说：“活泼不呆者其致豁，流通不滞者其机圆，机致相生，变化乃出”。写字活泼不呆板且流畅不迟疑的，必定离不开纯熟的用笔技巧和豁达的情致。技法与情致二者兼备，相辅相成，作品才能变化多姿。由于书法的特殊性——它是一次性完成的，时间上的不可逆，这就要求书家在下笔之前，对作品的用笔、结字、布局等在心里有个预想，理清思路，这样情致才能畅达，书写时行笔跟随思维一气贯注，作品才活泼不呆，流畅连贯。

笔意超逸，风格多变

从现存笪重光有纪年的作品来看，其早期书法作品较少，大量作品是在笪氏隐居之后创作的，而且笪重光的书法作品风格相当多变。

《致圣秋先生和诗卷》

目前所见笪重光有纪年的作品中最早的一件。用笔劲实，字势略显上倾斜，松而不散，字体大多偏长，左轻右重，笔画瘦硬处似有其曾祖父笪继良书法的影子，结字与行气时常左右倾斜有点神似米芾的风格，可见当时的笪重光的书法不仅有其家传，而且已经受米芾书法的影响了。

《赠星翁扇面》

用笔灵活，结体修长，字体之间的章法安排左右摆荡，与米芾跌宕多变的章法造型相似。其在用笔时注重提按变化，丰腴和细劲的笔画形成鲜明对比，偶尔转变笔锋方向形成圆弧线条，字体姿态向不同方向倾倒富有动态。章法上的安排也比较丰富，形成大、小字交错对比。

笪重光曾在《书筏》中提到“真行、大小、离合、正侧，章法之变。”和“形势之错落在奇正”等章法的变化在这幅作品上得到了完好的印证。

《千秋盛世卷》

此时笪重光的风格已经出现了转变，个别字体已经出现结字扁平的趋向，撇捺的延伸被刻意拉长，字势更为开张，纵向笔画的收笔处大致呈向左倾斜的状态，个别笔画也逐渐丰腴起来，与瘦劲的线条形成对比，呈现出变化多端的视觉效果。

此件作品中，笪重光的起笔动作比较明显他在起笔时稍稍压笔后迅速拉出，形成独特的入笔造型，其向内收缩的弧形竖勾与米芾的风格也极其相似。此时，笪重光的书风已经向混合苏轼、米芾书风的方向发展。

《行书轴》

用笔灵活，肥厚笔画与细劲笔画相间，结体端正，牵丝映带，圆转笔画较多，结构比较独特。与笪重光在此之前的行书作品相比，此件作品的行与行之间的分界不太清晰。

竖画向下拉伸，颇有苏轼“拖笔”之风，撇捺的线条大多呈现左右开张的外送现象，线条造型坚挺方直，厚重的笔画中显示出跳荡之意。

此幅作品线条既有苏轼般肥厚的用笔和拖笔的长竖，又有黄庭坚般大开大合的结体。

跋苏轼《祭黄几道文》

此跋文字体大都向右上倾斜，结体更为扁平，左右舒展，体势开张，结构上更为紧凑，不再出现松散的结字。笔画变得更加坚实圆润，撇捺舒展，捺脚更长，单字笔画中粗细对比较为明显。上下字连接紧密，行气更加舒朗。

《嘉州集》

整幅作品精谨秀劲，笔势纵逸，线条圆秀纤劲，结字跌宕有致。其在用笔上有明显的提按变化，起笔时尖峰顺入，收笔处稍微停顿。字形宽博，撇捺舒展，形成开阔回荡之势。结字扁平，章法疏朗自然，彰显古朴雅逸、平淡天真之气。

此件作品与传为王羲之所作的《曹娥帖》风格极为相似，由此可见笪重光“观钟、王楷法”的确有所成就。

结语：

笪重光认为书法应在大小、离合、侧正、章法上富有变化，用笔圆秀有呼应，这样才是“佳构” 。