董其昌罕见的大字草书，这书法已入化境，“二王”以来无人可比！

董其昌传世书法真迹有很多，它们以行书为主，而且字径往往不超过3公分，大字作品非常少，大字草书就更是罕见了。在台北故宫博物院珍藏他晚年一卷“炫技之作”，名为《草书长诗册》，全篇纵逸潇洒、狂放洒脱，论用笔之痛快，丝毫不逊怀素、徐渭诸家。

此作是董其昌抄录的四首古诗词，包含《华清宫》（实为《玉华宫》）《晚泊浔阳望庐山》《春中田园作》《黄鹤楼》，分别出自杜甫、孟浩然、王维、崔颢，全卷共64行、240字，字径大小超过了7厘米。《草书长诗册》原为纸本手卷，纵约26厘米、横约573厘米，后被裱为册页，共18折、36页，每页纵26厘米、横17.8厘米。

董其昌的大字草书主要取法于怀素《自叙帖》、米芾、鲜于枢、赵孟頫诸家，笔笔有来处。康熙酷爱此作，称其“前无古人”，点评：“结构字体皆源于晋人，能得其运腕之法，转运处古劲藏锋，似拙实巧，雄奇峭拔，草书纵横排宕有致。”启功临摹此作不下500遍，赞其有“神仙之姿”。

此作起笔顺锋入纸，中锋行笔，中段饱满，收笔处略作顿挫，保留魏晋笔法的古朴质感。同时，侧锋用于辅助取势，如撇画，起笔侧锋切入后迅速转为中锋，既增强张力，又避免狂怪之弊。以中锋立骨，侧锋取态的处理，使每根笔画兼具力度与灵动感。

粗细变化随字势自然生发，而非刻意制造反差，中锋重按、提笔轻过的对比均自然灵动。笔势连贯，牵丝引带，同时几乎字字独立，无缠绕做作之弊，将狂草的奔放与文人书法的雅正合一，与徐渭的粗放形成鲜明对比。

结字疏朗、内紧外松，中宫收紧，外延舒展放射状，更适合大字草书的视觉传达。字势多向右上倾斜，以笔画反向支撑实现稳定，类似米芾“八面出锋”。字内留白，形成以虚为实的呼吸感，赋予空间以流动的韵律感。

淡墨显锋，细节清晰可见，随运笔渐次加浓，这种淡墨技法更易呈现笔尖的提按转折。单字内常出现浓淡墨自然过渡，无刻意拼凑痕迹，将文人画的墨韵融入书法，使大字草书兼具“笔意”“画意”与“禅意”。

启功指出，董其昌的大字草书“为帖学狂草辟一新径，不以气势胜，而以韵致长”；曹宝麟认为其“精微处见真章”，是我们学习草书笔法的一条“正路”。

而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。